徐英才新书《诗的艺术》出版

 

洞悉诗之秘境，掌握诗之技艺，将你内心的穹宇，缀满语言的星辰。近日，徐英才新书《诗的艺术》由芝加哥学术出版社出版。

 

本书前100本免费，索书请加月印无心微信：q18037085396

 

附1

 

前言

 

本书取名《诗的艺术》，旨在探讨诗歌创作与鉴赏的核心法则。诗歌，作为语言艺术的精粹，长久以来被赋予神秘的面纱，仿佛其真谛总在可述与不可述之间徘徊。然而，真正的诗艺并非是不可言传的玄秘，而是有径可循的智慧。

 

本书的写作，源于一个朴素的初衷：为诗歌爱好者拨开迷雾，直抵诗的本质。我们相信，唯有理解了诗究竟是什么，创作才不致迷失方向，鉴赏方能切中肯綮。因此，本书开篇即追问“诗是什么”，并明确提出：诗的本质，在于以意象激发情感与思辨。这一核心观点，如同一条主线，贯穿了全书的各个章节。

 

在第一章中，我们论证了意象、情感、思辨作为诗之三大要素的不可或缺性。无论是抒情、叙事还是说理的诗，其生命力皆源于此三者的交融与共振。继而，第二章至第六章，我们层层深入地剖析了“意象”这一诗的核心载体——从其定义、叙事线索、内在逻辑、组织方式到寓意的多元性，揭示了意象如何成为沟通物象与心象的桥梁。

 

第七章再次聚焦意象、情感、思辨三者的有机统一，并通过诗例的修改演示，生动展现了如何通过意象的精准化与意境的深化，实现情感与思辨的有效激发。第八章至第十一章，则进入了诗歌的深层机制与技艺层面，探讨了意象运用的核心原则、诗歌激发生命的多元维度（语言、音乐、结构、感官、意识、认知、存在、心理），以及词语的语义属性如何直接影响诗的表现力。

 

第十二章至第十六章，可视为一部诗歌创作的“技艺手册”。我们系统地梳理了核心创作原则、常用修辞技巧、诗歌的构成维度（意象、结构、肌质、律动、境界）、以及诗歌的建筑（分行、节奏）与音乐性。这些章节致力于将前文的理论探讨，转化为可实操的创作指南。第十七章则贴心地为创作者准备了“避坑指南”，指出了常见创作误区及其改进之道。第十八章分享了从灵感捕捉、初稿创作到精心打磨的完整创作心法。第十九章勾勒了诗歌的主要风格与流派图景，为创作者定位自身风格提供参考。

 

需要特别说明的是，本书在论述中引用了大量诗例，其中既包括古典名篇，也包含诸多现当代诗人的佳作（详见书末所附诗选）。这些诗例并非随意择取，它们本身就是其所阐释诗学原理的极佳印证。我们希望读者在阅读理论阐述的同时，仔细品读这些诗作，理论与实践相结合，方能更深切地领悟诗艺的奥秘。

 

本书虽力求系统与清晰，但并非意在提供一套僵化的创作教条。诗歌的灵魂在于创造，规则的意义在于被深刻理解后，成就那超越规则的飞跃。我们更希望，本书能成为一座桥梁，引导读者深入诗歌的堂奥，掌握其核心法则，并最终在创作中寻得属于自己的、自由而真诚的声音。

 

愿这本《诗的艺术》，能陪伴您在诗意的国度里，走得更加深远、从容。

 

最后，我愿借此机会，向丁昀先生致以最诚挚的谢意，感谢他为本著作精心甄选提供的优秀诗作。这些作品为本书增添了不可或缺的色彩。

 

谨此献给所有热爱诗歌的灵魂。

 

徐英才

2025年11月18日

 

本书前100本免费，索书请加月印无心微信：q18037085396

 

附2

 

目录

 

第一章　诗是什么？ 1

第二章　意象是什么？ 6

 

一、意象即寓“意”之“象”

二、“意”不单指事物的“含义”

三、“象”不限于具体的“物象”

四、意象具有多重特征

五、意象的魅力

 

第三章　意象的叙事线索  15

 

一、以意象的本意为主线，寓意为副线进行叙事；

二、纯粹以意象的本意展开叙事，寓意隐而不发；

三、完全以意象的寓意构建诗境。

 

第四章　意象的叙事逻辑   27

 

一、意象的双重逻辑：物理与寓意的完美统一

二、超越物理逻辑：寓意逻辑的独到境界

三、逻辑自洽：诗歌创作的基本要求

 

第五章　意象的聚散问题  37

 

一、聚合型意象：构建统一的诗意空间

二、发散型意象：在跳跃中创造诗意张力

三、聚散之间：形散神聚的融合之道

 

第六章　意象寓意的多元性  49

 

一、作为抒情理想的寓意：情感的纯净象征

二、作为反讽媒介的寓意：现实的荒诞解构

三、作为哲思容器的寓意：内化寰宇与天人合一

 

第七章　意象、情感、思辨——诗的三大要素  55

第八章　意象运用的核心原则  63

 

第一原则：重塑意象质感

第二原则：意象的当代重构

第三原则：意象的有机架构

进阶要领：意象的现代性拓展

 

第九章　诗歌的深层机制：激发与唤醒(一)  75

 

一、语言层面的激发

二、音乐层面的激发

三、结构层面的激发

四、感官层面的激发

五、意识层面的激发

 

第十章　诗歌的深层机制：激发与唤醒(二）91

 

六、认知层面的激发

七、思辨层面的激发

八、存在层面的激发

九、心理层面的激发

 

第十一章 　语义属性与表现力 109

 

一.在含义层面，需辨析词的“字面义”与“联想义”。

二.在形态层面，需揣摩词的“抽象形”与“具象形”。

三.在质感层面，需体察词的“非物质感”与“物质感”。

四.在色彩层面，需权衡词的“无色性”（中性）与“有色性”（褒贬、雅俗）。

五.在时间层面，需品味词的“古典气息”与“现代气息”。

六.在文化层面，需洞察词的“普遍性”与“地域性”。

七.在用法层面，需斟酌词的“本意用法”与“寓意用法”。

八.在用典层面，需把握词的“非典故性”与“典故性”。

 

第十二章　诗歌创作技巧指要一：核心创作原则   126

 

一、词语表达原则

二、句式表达原则

三、修辞表达原则

四、读者导向原则

 

第十三章　诗歌创作技巧指要二：修辞技巧  133

第十四章　诗歌创作技巧指要三：诗歌的构成与维度  139

 

一、意象：诗的基石

二、结构：诗的骨架

三、肌质：诗的肌体

四、律动：诗的血脉

五、境界：诗的灵魂

 

第十五章　诗歌创作技巧指要四：诗歌的建筑与音乐  153　

 

一、分行：呼吸与凝视的艺术

二、节奏：诗歌的心跳

三、音乐性：语言的巫术

 

第十六章　什么是诗眼  166

第十七章　诗歌创作避坑指南  177

 

一、基础篇：立意与情感——避免空洞或纵恣

二、进阶篇：语言与意象——追求精准与新鲜

三、精进篇：节奏、结构与思想——讲究呼吸与布局

四、诗歌创作的根本准则

 

第十八章　灵感、创作、打磨   192

 

一、关于灵感

二、关于创作

三、关于打磨

 

第十九章　诗歌的万花筒：主要风格与流派  198

 

一、古典主义的回响：格律的精致殿堂

二、浪漫主义的狂飙：情感的自由瀑布

三、现实主义的深耕：生活的深刻切片

四、现代主义的重构：碎片化的都市棱镜

 

附诗  203

 

一、古诗词  203

 

1.李煜《虞美人·春花秋月何时了》/203

2.杜甫《五律·春望》/203

3.杜甫《五律·登高》/204

4.王之涣《五绝·登鹳雀楼》/204

5.欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》/204

6.苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》/205

7.杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》/205

8.柳宗元《五绝·江雪》/206

9.李商隐《五绝·乐游原》/206

10.王维《五绝·鸟鸣涧》/206

11.曹植《五言·七步诗》/206

12.杜牧《七绝·清明》/206

13.马致远《天净沙·秋思》/207

14.李白《七绝·赠汪伦》/207

 

二、现代诗 207

 

1.徐英才《搬迁》/207

2.狄兰·托马斯《不要温和地走进那个良夜》/208

3.徐英才《长城》/209

4.徐英才《大江》/210

5.徐英才《飞檐斗苍松》/211

6.芥白《风动》/213

7.轩辕轼轲《浮雕》/213

8.徐英才《父亲》/213

9.顾城《弧线》/214

10.连山《记乡村的一个夜晚》/214

11.张枣《镜中》/215

12.徐英才《口罩，无花果叶的裂变》/216

13.徐英才《量子纠缠》/216

14.徐英才《煤命》/217

15.肖武《每片落叶，都是一个打更的人》/219

16.徐英才《梦织的网》/218

17.海子《面朝大海，春暖花开》/219

18.大解《母亲》/218

19.奈莉 • 萨克斯《我们在这儿编织花篮》/220

20.徐英才《残荷破晓》/220

21.敕勒川《三匹马在河边饮水》/221

22.轩辕轼轲《收藏家》/221

23.徐英才三行诗《她的心》/222

24.徐英才《太阳已西》/222

25.王计兵《新寺庙》/222

26.徐英才《心穹》/223

27.木汀《心叶》/223

28.徐英才《雪》/224

29.徐英才《遥感》/225

30.刘川《夜》/226

31.顾城《一代人》/226

32.北岛《一切》/227

33.徐英才《鹰》/227

34.向以鲜《鱼刺》/228

35.非马《醉汉》/229

 

（注：本文已获作者授权发布）