女导游
（中国第一部全景式描述女导游的职业生涯及情感生活的长篇小说，为你打开女导游身后的世界······）中国第一部全景式描述女导游的职业生涯及情感生活的长篇小说。通过60后、70后、80后三个女导游的个体故事，用细小的切口展示不同年龄层面的三代人，在同一个物质时代的职业秘密、情感密码与生存体悟。

赵瑜 著，河南文艺出版社2014年9月出版。《女导游》已在当当网和卓越网上架。欢迎各位前去购买支持。当当网址：http://t.cn/R7KdlCD 卓越：http://t.cn/R7Kgq4A 。

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身体或灵魂，总要有一个在路上
赵瑜就长篇小说《女导游》答王海雪问
 
1.问：为什么会选择女导游这个群体作为小说的写作对象？这和你之前的长篇小说写作体验有什么不同。
2.赵瑜答：女导游只是一个职业的界定。一开始想写一本关于海南元素的长篇小说时，我曾想过很多个领域，比如曾想过一个长篇小说的名字叫做《海口食货志》。因为这里的吃食和大陆的确差异太多，而饮食的差异也差不多能透露出来居民性格和生活习惯的差异。但是，在准备资料的时候，发现，这样的一个严肃的写作，需要非常专业的阅读，也需要一个非常温暖的家族式的故事。我掌握的资料尤其是对海南本土食物的演变了解得过于肤浅，这不是写散文，要写长篇，所以，我知难而退。就选择了写女导游。女导游进入我的写作范围也很巧合，就是当年我在天涯社区写博客的时候，曾经认识一个女导游。她呢，正好有大量的工作日记，我看了以后，觉得真是出人意料，这是一个有孤独感的职业。所以，我想写出来这种感觉。刊上，你认为采取全景式描述对小说的结构有什么影响？
 
写女导游的体验比较特殊，因为除了女性导游的年龄、心理和性格设计之外，还要有故事设计，有路线设计以及旅途中琐碎的日常生活设计。而这些内容对我来说都是陌生的。我不可能凭着一个女导游片断式的日记，就能还原出来这样庞大的群体的所有生活场景。所以，在写作过程中，需要大量的虚构。这种虚构更多是以普遍的女性为蓝本，导游呢只是她们的职业，而感情生活中，她们有大量的共性的东西，我不公要写出职业的特殊性，更要写出来这一群体女性中的感情的普遍问题。所以，和以前的长篇如果说有什么不同的体验的话，就是，我用这样一部长篇小说，写尽了三代女性的感情生活。而这三代女性，六零后、七零后和八零后，其实也就是我身边的人。
 
3.问：为了写这部长篇，你做了多长时间的资料准备工作，以及做了什么样的功课？
赵瑜答：女导游从动念准备到写作完成，共耗时两年，准备资料用去了一年多的时间。其中在准备资料的时候，也写了一两篇中短篇小说，但将这两个中短篇小说纳入到长篇《女导游》的时候，故事又重新设计了。
所做的功课，其实就是买了很多海南地图册，以有关海南黎苗族介绍，甚至是一个地方志的书。那些书枯燥，却对我的小说创作极有养分。比如《女导游》有一节写到结婚的风俗，直接就用了一些地方志上有关婚俗的记录，写出来以后，便有了不一样的生动和现场感。
 
4.问：小说中的每个章节都是独立却又相互联系的，所以许多章节都发到了文学期
赵瑜答：这涉及到一个写作者的野心。这个词有些幼稚，但的确，从一开始动念写这部长篇的时候，我就想创造一个非常舒适的结构。虽然小说完成了，并发表了，但实际上，这部目前为止的成稿距离我最初的设计相差很多。我有一个好的设想，但是在小说写作的过程中，我发现自己并没有足够的力量来完成它。《女导游》的结构一开始是每一个章节都是独立的，也就是说，第一节写的是黎静的故事，在第一节呢，一定要设计一点洋葱的小细节，这样，第二节，就只写洋葱的故事。事实上，在写作过程中，如此精细的设计是不适合的，写作是感性的，甚至是破坏性的。写起来，才知道，我只能大概让各个章节独立，如果想要各个章节之间的故事有转折和推进的话，那么，我必须另外设计方案。于是就有了两个章节是谈话，纯粹的谈话，就是为了介绍接下来的故事。这自然破坏了我一开始的小说设计，但好在，我的小说写作，本来也设计了百科全书式写作。就是在一部长篇里，我试验了日记、书信、对话，甚至电话记录。这样的结构虽然琐碎，却让阅读者觉得新鲜，这是我努力的结果。
 
5.问：地域文化在你这里也有呈现，比如你写到黎族的山寨，甚至还有少量的黎族语言的对话。你如何处理陌生的地域文化？
赵瑜答：其实，我对地域文化的处理技巧就是两个字：逃避。尽量逃避最为重要的东西，但在我熟悉的，大家又都能接受的地域描述里，我会做得细腻、别致，既让这些地域文化有特点，易于被别人记忆，又让我的写作不那么抄袭和复制，大家一看就知道，噢，这一段背景的介绍不是作者从地方志上搬过来的，而是他去了那个地方，感受到了，记下来的。这样的写作，其实是非常有难度的，却也是美好的，得分的。
 
6.这是一部爱情小说，你对当下女性的婚恋观有什么特殊的表达需求？在这部作品里，你试图对女导游的爱情作什么样的预计？最后实现了吗？
赵瑜答：这的确是一部披着导游外衣的爱情小说，我特地选择了三代人：六零后、七零后、八零后，这三代人几乎便是中国当下的爱情的当事人。这三代人的成长环境造成了三个爱情生态观念不同的现状。我一开始是设计了很多种可能，但在写作的过程，受制于故事的自然流向，我一边操作着小说的故事情节，一边也被故事情节发展所操纵，因为，我不可能编造太虚假的人性。所以，我一开始设计的六零后的婚姻破产、七零后找到温暖的爱情、八零后爱情漂泊的最初架构，并没有实现。
 
7.旅游和地产是海南的支柱产业，从一个作家的角度出发，你觉得导游在产业链中承担了什么作用？
赵瑜答：导游对我们大多数人并不陌生，其实，如果参加旅行团，导游几乎是一个电视台的主持人，她左右了我们所看到的内容。所以说，导游对于一个地方文化的传播非常重要。
在这部长篇小说里，我也呈现了很多的正能量，让三个女导游热爱自己的工作，甚至让导游做一个热爱文学艺术的人。因为只有这样，导游才能在工作中吸引游客，将地域文化中的美好传递出来。从传播学的角度讲，导游在旅游产业中是最重要的一个环节，如果一个导游很差的话，旅客所感受到的，不是导游的差，而是整个地域文化的差。导游非常重要，在这里，我甚至想要郑重地呼吁一句，让导游有文化，比让导游漂亮，还要重要。
 
8.这部作品中的一些章节，比如《方向感》、《海口七页》等篇目在期刊发表后，还被一些选刊转载，引起关注。这部作品应该是适合改编为影视作品的，有影视文化公司来关注吗？
赵瑜答：《方向感》是一个有疼痛感的小说，这几天正在看一个日剧，叫作《昼颜》，很好看，结构很像是《方向感》。这篇小说被《小说月报》《中篇小说选刊》同时转载。得到很多人的好评。《海口七页》是一个非常单纯的爱情故事，是以海口和琼海乡村为小说背景，以七封信的方式为结构形式的一篇小说。这篇小说发表以后，也被《中篇小说选刊》和《小说月报》转载，并被不少人评论。其中也有上海的一家影视公司来谈过《海口七页》的影视改编问题。但并未成功。有关海南的地域文化小说，目前不多，所以，《女导游》这本书出版以后，相信会吸引影视机构的关注。
 
9.关于海南，你下一部作品想写什么样的题材？
赵瑜答：我最近迷上了一种木头，叫降真香。由降真香入手，我又熟悉了海南黄花梨，甚至海南的花梨公、坡垒，还有海南沉香。这些木头，有香味，有好看的纹理。甚至能打开一个人的想象力。所以，我最近收藏了不少的降真香和海南黄花梨。
我下一部长篇小说，就想写一下这些海南的木头。我需要再准备一些资料，多闻闻它们的气味，多看看它们的样子，和它们交交朋友，这样，就可以下笔写了。