（26-30）新归来诗人代表作联展
 
愚木（江苏）、赵永红（河北）、木子红（广东）、沙丽娜（河南）、柳风（北京）新归来诗人代表作联展（26-30）
 


       全社会聚焦文学和诗歌的80年代早已背影杳然，早已没入如今的网络泡沫的汪洋大海，不会再有靠一篇代表作、成名作啃一辈子的幸运了。然而，新归来诗人群的主体恰恰是从上个世纪的少年青年诗人走过来、走回来的，发表、出版、获奖和聚焦这些属于传播能量的资源，掌握在人为的上帝们手中，当时处于青少年的新归来诗人们未必能获得这些机遇的垂青，而不能够客观、全面地靠文本来说话。我们推出新归来诗人代表作联展，既是用各自的写作事实来追认作品，也是面对当下表达一份清醒：诗歌是有生命的，处于显隐、开合、主次、优劣和消长的动态中，唯有时间能够整合、完善诗歌的历史传统。我们的联展基于这样的目的：横跨三十年当代诗史，重读代表作；展示新归来诗人创造，确认新价值。——策划人语
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新归来诗人代表作联展：愚木（26）
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愚木，当代诗人、诗评人。1990年代初中断写作，新世纪初网络兴起而回归。作品散见于《诗刊》、《文学报》、《诗歌月刊》、《中国诗歌》等，作品收录《2010年中国诗歌精选》、《诗刊2013年度诗选》。现居南京。
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【蚂蚁的美学】
 
愚木/
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蚂蚁的美学
 
挺拔的足趾  飘逸的触须
乌黑油亮的躯体……  一缕阳光泼洒
如同一行飘逸的汉字
 
蚂蚁挥洒自如  在我们的视线上 
一行行  丝毫没有溃退和紊乱
听不到蚂蚁的幽怨  就像汉字本身
不发出任何的声响
 
秋风坠落几片凌乱的梧桐叶  在最脆弱的秋天
花费一整天的时间  看一看蚂蚁吧
看一看它们搬动整个群落的智慧  看一看它们
搬动超乎身体几倍的压迫
 
蚂蚁适宜群居  这是蚂蚁最直接的书写方式
这些都与汉字  有着极其相近的
美学结构和特性
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2010年第09期《中国诗歌》


愚木《蚂蚁的美学》手稿
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【对《蚂蚁的美学》的评论】
      这无疑是低音之歌，既是灵性的，也是在阐述自己的写作观。他的诗不以奇崛胜，属于那种第二眼的诗，要再看一看，才能看到东西。他的人和诗，都不脱质朴的底子。在一个充斥复合材料的时代，愚木的为人为诗仍然保持了纯朴的木质感，实为难能可贵。心有怀抱化而为诗，他的诗是来自自然而非人力的纤维，其中的天地人心各得其道，这是人伦，也是诗歌的伦理。
    ——著名诗人胡弦《愚木记》
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作为批评家的诗人愚木，其诚朴厚道中蕴涵着浓浓的书卷气，这是一种不失可爱的品质，使其能够在蚂蚁的生活方式中看到其与汉字甚至汉人的美学同构（《蚂蚁的美学》）。他的随和乐天的性格也是朋友中间一个不可或缺的粘合剂。有什么样的性格就会有什么样的诗风，愚木的诗歌总体上也显得很“老实”，在一切都虚浮不实的当下，实在是一种福分，这成全了其诗歌的稳健与沉实，而时时透露出的调皮的机智，又能予以适当的平衡，不使之过分泥实，而时时有灵动飞扬的态势。
——著名诗人、评论家马永波《从玻璃开始》
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新归来诗人代表作联展：赵永红（26）
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赵永红，生于1970年3月，现供职于秦皇岛市海港区文联。河北省作家协会会员，河北省音乐家协会会员，秦皇岛市音乐家协会副主席，秦皇岛诗歌研究会副会长。上个世纪八十年代开始歌词创作，并在《词刊》《诗刊》《中华诗词》等报刊发表作品。歌词《我们的老支书》获湖南省五个一工程奖，歌词《心中的110》获河北省五个一工程奖，著有歌词集《给你的歌》，出版诗集《玫瑰依然红》，散文集《有一种情调叫浪漫》。歌词《乡下孩子》收入冀教版和苏教版语文教科书。
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【大峡谷】
赵永红/
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我是亿万年来凝固的伤口
愈合与否已不再重要
伤口敞开博大的胸怀
把一切养育、包容
如果你想登上峰顶
望一望远方的灯火
并接近星空
那么你必须穿过我
我是此峰到达彼峰的
不可忽视的路程
多年以来我没有等待过什么
不期而至的一切
总是打碎我的安宁
生死与我无关
善恶与我无关
岁月的流逝与我无关
不要把我当作修行和隐蔽之所
我使快乐的人更快乐
使孤独的人更孤独
我是亿万年来鲜活的伤口
愈合之日便是
我毁灭之时
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（写于1990年中秋节，1993年收入诗集《给你的歌》广西民族出版社出版）


赵永红《大峡谷》手稿
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新归来诗人代表作联展：木子红（28）
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木子红，诗人，作家，《南方都市报》专栏作家。文字散见《作品》《中国现代诗》《小说月刊》等。文学主张为“在小说、散文和诗中跳曲一节三拍的圆舞”。出版长篇小说《事隔多年》、中篇小说《最后底线》、散文集《万叶千声》。诗作被收入《广东青年诗选》《女诗人诗选》等多种选本。小说散文诗歌均获全国性文学大赛奖。诗歌代表作有：《玻璃·水和镜子》（1993年）、《珠宝的疼痛》（2014年）、《墨迹》（2015年）、《大海不再是地球的酒窝》（2016年）等。
 
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【玻璃·水和镜子】
 木子红/
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玻璃和水都透明无色
水竖起来就是瀑布
玻璃竖起来就是一场纯洁的骗局
很多鸟都睁着眼睛
被它的透明度碰得摸不着门路
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有人将玻璃涂上水一样的银子
镜子就诞生在脆弱而冰冷的质地里
自始注定
镜子摆脱不了玻璃和水的本性
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失手打落了镜子
破镜难圆如同覆水难收
眼睛探寻的深度
指尖轻轻一触
就知道它的浅露
明明白白的左眼
它偏偏告诉你是右眼
这一点继承了水的基因
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镜子  玻璃和水的私生子
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（写于1993年，原载1994年第4期《作品》）


木子红《玻璃·水和镜子》手稿
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新归来诗人代表作联展：沙丽娜 （29）
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沙丽娜，高级讲师，心理咨询师。作品发表于《诗选刊》《星星诗刊》《绿风诗刊》泰国《中华日报》《燕赵诗刊》《中国诗歌》《东方女性》《诗民刊》等数十种国内外报刊杂志及部分民刊。入选《诗选刊》2008、2010、2011、2013年、2016年“中国女诗人作品专号”、中国作家协会2013年《中国诗歌精选》(韩作荣主编)等多种选本。 2005年出版个人诗集《记忆的手语》。
 
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【加速度】
沙丽娜/
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我们被水包裹，身不由己
跌进一条黑色河流
我们听信花蛇的谣言，被采药人蛊惑
丢弃青草和一只马铃薯的忠告
用牙齿制造疾病，挖掘坟墓。垃圾占据了我们
的餐桌，腿脚搁置在比头颅更高的地方
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所以我们是文明的
我们横向侵犯空间
骨头丧失行走能力，看不见亲人的葬礼
无力流泪
我们听力衰退，听不到狗吠，听不到刹车的声音
我们得早早地寻一片空地，栽下一块青石
把墓志铭提前写好
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（原载2008年第12期《岁月》）

沙丽娜《加速度》手稿
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【对《加速度》的评论】
     1、在《加速度》中，诗人写出了人在城市生活的无根无序状态。“垃圾占据了我们/的餐桌，腿脚搁置在比头颅更高的地方”。颠倒的时空，正是城市生活、工作的写照，作为曾经的自然人、文明的创造者，我们已经是垃圾制造商，和吃垃圾长大、无限膨胀的现代人。她的笔锋一顿，更加有力，“所以我们是文明的/我们横向侵犯空间……”更悲哀的是“……我们得早早地寻一片空地，栽下一块青石/把墓志铭提前写好”。这是令人心悸的戏谑，也是庄重的戏谑。我们可以轻易地找到现实生活中的对象：提前买墓地的人，写墓志铭的人等等。还没等死亡降临，我们已经渴望超度或新生，或者说，许多人已经是活着的死者。直逼现实的一首诗，尖锐厚重，有很大思考空间。
——诗人森子《另一个漩涡》
    2、沙丽娜的《加速度》，揭开现实温柔的面纱，走进了人类的精神苦旅。用她那缜密辛辣的艺术表达方式，将有关文明、价值、信仰、情感、良知的危机和苦难一一裸呈出来，尖锐地刻画精神的溃败、恶和黑暗，是对人性和道德的拷问。“我们被水包裹，身不由己/跌进一条黑色河流”，人类的肉身和物欲越来越沉重，我们追求加速度,我们追求越来越多的物质、权势和利益。甚至听信“谣言”，制造“疾病”，“挖掘坟墓”，人格的光辉被淹没，道德开始沦丧，“垃圾占据了我们/的餐桌，腿脚搁置在比头颅更高的地方”。
卡夫卡说，“由于急燥，他们被驱逐出天堂；由于懒散，他们无法回去。”《加速度》为我们呈现了“速朽的物质快乐”和欲望沉沦的景观。而在与之激烈对抗的苦痛和呐喊之中，包含着作者对当代现实的“忧思”和重建精神家园的愿望，体现着作者温厚的价值关怀，值得珍重的审美、情感和心灵唤醒，对美好的守护和一颗正直的良心。这些弥足珍贵的品质，也让《加速度》具有了内在深刻的精神向度。
            ——诗人徐红在海峡国际诗歌群专场研讨会上的发言
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新归来诗人代表作联展：柳风（30）
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柳风，当代诗人、作家，现居北京。小说《玉人吹箫》获2005年宁夏第六届“群星杯”银奖。《永定河畔听风吟》（组诗）获2013年“情系北京母亲河”散文与诗歌大赛二等奖。《诗经里的风》（组诗）荣获2015年世界华语诗歌大会二等奖。2012年担任全国网络诗歌【诗歌与生命同在】34家网站迎新春诗歌联赛评委。
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【往事】
 柳风/
 
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那些岁月深处的故事
就像一潭没有波澜的死水
我原以为  一切都已经成为过去
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月亮在树上摇摇晃晃
正是这潭死水  有时候像镜子一样
使你更加生动而又艳丽
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这个时候  我终于明白了
一把杀庙的刀  根本杀不了你
反而  一次又一次  杀死的是我自己
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（2014年9月3日柳风新浪博客）


柳风《往事》手稿
 
 
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【对《往事》的评论】
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     我喜欢精致的短诗。短诗非常考验诗人的诗美发现和表现能力。长篇小说可以枝蔓，但短篇小说不行；长诗可以有水分，但短诗不行。柳风的这两首诗表面上似乎不涉爱情，说的是别的事情。但在文字之间，其实充满了诗人对爱情的理解、向往、怀念，“一把杀庙的刀  根本杀不了你/反而  一次又一次  杀死的是我自己”，这是一种刻骨铭心的体验。这样的体验应该就是爱情。作品短小、含蓄，具有余味，在不少诗人注重细节化、生活化甚至繁琐化的诗歌潮流中，坚持单纯、内敛的艺术追求，也一样可以成就独特的诗篇。
    ——著名诗歌评论家、博士生导师蒋登科教授，2014年《关雎爱情诗刊》
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[新归来诗人代表作联展公告]
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中国新归来诗人联盟，联手中国艺术家微平台，在多种媒介展示新归来诗人代表作，作品限一首代表作（一般不超过50行，提供word文字稿），需发表过，来稿注明写作年代及发表报刋，并附新个照一张，简介300字内（切勿超），代表作手稿（控制在两页16K纸之内，最好压缩为一页），对代表作的评论摘录（整篇一般不超过两千字，多篇摘录在两千字内，注明评论所登载的报刋）。此专项活动不接受非新归来诗人（1999年以后出道、发表作品者）的稿件，请理解并尊重事实，征稿针对新归来诗人群。投稿信箱ngrp2011＠163.com
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［策划及出品人］：沙克
 [ 顾问 ]：叶延滨，中国作家协会诗歌委员会主任，中国诗歌学会副会长，《诗刊》原主编
［联展公证人］严力、翟永明、何言宏、蒋登科、黄梵、张德明、傅元峰
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横跨三十年当代诗史，重读代表作
展示新归来诗人创造，确认新价值
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【主办者】：
中国新归来诗人联盟
总编：沙克，洪烛
中国艺术家微信平台
总编：沙克，阿尼巴尔·罗斯
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【后援者】：
中国诗歌万里行组委会
秘书长：祁人
诗林杂志
主编：潘红莉
中诗网
主编：周占林
作家网
总编：赵智
现代青年杂志
社长：雁西
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