卷首语
 
　　解谜是对话的善意
 
　　王楚/文
 
　　对话的重要性毋庸多言，如果你足够有能力，可以把这种重要性发挥到极致——写一篇几乎只有对话的小说，这让我想起了金宇澄的《繁花》——在全是对话这一点上他做到了，也让我想起了爱造词的乔伊斯——他用了100多个字母来形容芬尼根掉落时的声响，他把对话变得更有趣了。
 
　　对话总是有自身意图的，他从属于人物的一部分，具有把五花八门的情绪形象起来的功用，小说中的对话指向性更明确，没有冗余，信息传达更精准，内容也更多，很多时候对话是推动小说情节前进的直接动力，我想大概也是因为如此，雷蒙德·卡佛才说：“好的对话可以体现人物的意图。”
 
　　好的对话信息都是隐性的，哪怕他只是说了一句“够了”或者“出去”都能让人感受到不耐烦与愤怒——你不必使用他不耐烦地说：“够了”或者他愤怒地说：“出去”这在海明威的小说中随处可见，对话本身蕴含的信息量不至于再去画蛇添足。而创造对话的过程远比环境描写更杀伤脑细胞，这一点从很多美剧中的对话就能看出来。解读那些对话像是解读一则又一则谜语，这也是对话能够产生魅力之所在。
 
　　对话引起我的好奇心是因为青年作家赵卡的《说吧，兄弟》这个短篇，这让我重新思考了一遍对话的用处。如果你的注意力放在董卓、吕布这些唬人的名字上，你就会把它当成一个穿越故事而在接近真相的路上越走越远。线索全部隐藏在大段的对话中，你可以把它看作是讲一场兄弟反目的故事，至于为什么套用古人名字，细心的你一定能在阅读中发现些什么。
 
　　再回到对话本身上，我想，有时候顾左右而言他是说，实实在在的无话可说也是说，这两种说都挺沉重，甚至想要说的比已经说的更多。
 
目录
 
卷首语
 
解谜是对话的善意/王楚
 
小说
 
说吧，兄弟/赵卡
凤凰头/智啊威
飞向光明的梦/王学双
抉择/康有生
 
散文
 
同根/韩报春
梨花千树雪/吴微
像风一样自由/周岑岑
开在灵魂上的花（外二篇）/水孩儿
梦圆故乡/索付
 
抗疫情文学作品专栏
 
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评论
 
冷峭而温婉的批判情怀
——读智啊威系列短篇小说/蔡先进