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拟把一麾江海去 

2018-09-30 16:49 来源:作家网 作者:任启发
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拟把一麾江海去
——张珂诗集《时间的沉沙》赏析
 
  作者:任启发
 
  能够以丰富的想象力,极强的思辨能力,在当代诗歌创作中将哲学的深刻与诗意的生动,紧密融合在一起,从诗情与哲思的双重困境中,化茧成蝶,铸造成一枚古老又崭新的硬币。能从“从日常琐事中抬起头来/遥望远方 审视生命”,能游走在诗歌与哲学的丛林中,漫步沉思,将生活的阅历与诗情哲思化作一粒粒纯洁的珍珠,串成光彩夺目的项链,能够采用一种思辨的路径进行一次次诗意的探险,张珂先生无疑是成功的。
 
  在《词与诗》中,诗人很清醒地认识到:“词/是破碎心灵的子宫/它以千年熔炼的幽雅/收藏我/无路可去的眼泪”“诗/是一只被摔碎了的酒杯/它无法承接我燃烧着的愤怒/它见证着我/无望而无畏的反抗”;然而《反抗的命题》所表达的,不过是“自我/在暗夜里愤怒燃烧的反抗/时间/被命运预定了的墓碑原料”。 “诗是血色的不屈/溅到时间锋刃上的记忆”(《诗与剑》)“诗句/会从开裂的伤口/如血一般/汩汩地流到/孤独的笔端”(《诗义》)。
 
  诗人何尝不期待,有人在“夜里反复翻阅着/你的诗集”(《阿克玛托娃》)只是天使的《爱是翅膀》“却只有一只”,“那久违了的/包容一切/一直若隐若现的/毁灭和升华的/原点”(《爱的极限》)“像一只松鼠/毕生在树上飞奔来去/采集她喜爱的/那种坚果”(《爱情的形式》)“枯黄的棕榈叶/载着时光的泪滴/盘旋着降落椅边/冻得萎缩的河流/蜷伏在落日悲伤的瞳孔中/逡巡地流向未知的远方”(《悲伤的黄昏》)“直到如海洋深处/沉默不语的水滴”(《北斗星》)“似乎已经久违了/时光倒流的不顾一切的迷幻/婆娑已是沉落的烟尘”(《被盗的探戈》)“咆哮的旋风/朗诵着抑扬顿挫的诗句/好似在宣告/毁灭即将延续到/所有记忆的足迹”(《巴黎的秘密》)。
 
  哪怕是半瓶酒,哪怕是半支烟,哪怕是恋爱了,醉了,累了,才会肝火那么旺盛。可以肯定,“一定是怒了/它狠命地扇打着/流血的脸/像是在质问我/为何至今仍然保持沉默”(《风》),从沉默中给与时间的回复。“时间/用锋利的刀锋/剜割着/残破不堪的心灵”“时间狞笑着/却不知/这个人的血其实早已/流干/汩汩流出的是/晦涩难懂的文字/这些文字/在大地上渗透着/钻入地心”(《反抗者》)“风将反抗的呐喊/忠实地吹向时间的彼岸”(《彼岸》)。
 
  在春夏秋冬经久不息的轮回里,在丝丝凉意与冷峻中,饱尝无尽的忧愁与哀伤。春天原本属于万物复苏,百花盛开的季节,在诗人张珂的诗里时时处处涤荡着瑟瑟的讯息:“春风/传递着/死亡迟到的嘱托//吹过的地面上/盛开着/虚构的欲望/和被窜改了的/花的味道”(《春风,死亡》)“春花的绽放/如同诗集的出版/泄密了悲伤的根据”(《春华》)“你清澈的歌声/能否击破/失望铸就的/虚空的堡垒//你激越的双翅/能否唤醒/埋葬着回忆的/冰封的墓园”(《春鸟》)“纵然褐色灰烬的升腾/留下愈来愈长的倒影”(《春祭》)。
 
  自怜在滚滚红尘中的《倒影》,“恍若迷失在/另一个时空中/孤独的自我”;《当时间结束》时,“苦难的灵魂/完成了一次顽强的盛开”;坟墓的静谧,风语的低吟,花瓣的绚烂,夕阳的沉寂,背影的落寞,似乎都在《等待时间》,《等候》“在时间坐标上的这一刻/我轻轻地告诉盛装的死亡/我不会等他”;而远处的《笛声》,“寂寞中/幽灵奏起嘶哑的牧笛/探寻着/孤独到墓碑的距离//梦想着在笛声的旋律中/平静地拥吻死亡/时间的残影/如彗星的尾巴”;冰冷《雕像的眼泪》,“梦想被浓缩成一座/精美的雕像/海涛般的风雨声中/一颗苦痛的灵魂/在荆棘丛中诞生”。
 
  还曾记得《在那个夏天》里,“默念着虔诚的祈祷/背负着沉重的十字架/问号像荆棘般刺骨/步履蹒跚地迈向/山巅的圣坛”“你 却像一阵调皮的风”,一簇迟到的烟花,“我们发现/那场青春风暴过后/在铅华的灰烬中/没有保护色的残迹”。在某个悄悄的夜晚,“这首提琴曲/我一直没有勇气听完”“ 这首诗/我一直没有勇气读完”(《这首提琴曲》)“秋夜这么忧郁地/压在胸口/星月依然没有答案”(《在这透明的秋夜》)。
 
  “在孟秋的夕阳中/灵魂的囚笼/起火了”“它们被风吹向了/山的另一面/以新的身份/找到了新的天际”(《余烟》);而《又见夕阳》时,只有你的苍茫,你的哀伤,你的壮美,你的无奈,“如同生命中无法承担的眼泪/一样沉重”。
 
  还记得“那夜的风雨/是否已将残梦/从没有堤坝的泪川中/彻底冲走/不再回头”(《雨是梦》)“被肢解着的理智/被篡改着的眼神/被掩盖着的失聪/被愚弄着的渴望”(《月夜舞会》)而“唯一的黑夜/在无月光的静穆中/默默地舔着伤口/也要走了/慢慢地走入/诗意的不存在”(《云朵的存在》)。
 
  《冬夜的反叛》,从晶莹的雪开始:“雪/是从乾坤的极限/飘落而下的/苍白的/血//血的殷红和热度/去了哪里//是淡漠得如此超然/还是被哲学的冷峻/挤到了诗歌中/冰冻了起来”在《短暂的蔚蓝》中,“就这样无声地剪断/激情的脐带”;“透过/层层弥绕的烟圈/尽力望去——/原来只是/树木的年轮/又多了一层圆圈”(《二十个世纪》)《汇入江海》,“爬上高山/化成风雨/一朵朵玫瑰/会娇艳地盛开/环绕着/高耸的灯塔/或者墓碑”。《雪花》“在黑色的岩石上/燃烧”,弥漫天际;《雪花落有声》“一片片青春的祭礼/似血色的花圈/沉重地砸落在今晚/回忆的心田”。
 
  生命的《芳香》“被早熟的秋风/掠走了//青春/被狂暴地横扫/留下无法修复的瓦砾”;“源于你的幸福/让我把它储蓄在/时间之外”(《断掌》)“在回忆的风中/乱舞/平静地装饰着/陌生的路”(《飞花》)
 
  “为的是遮去/曾经横流的泪的方向”(《飞翔》)“凝视着你的视线/断了/通向心灵的桥梁/断了/最后吻别的意义/断了”(《风的重量》)相逢,相悦,相拥的《浮萍》,“当风再起/谁知天涯”?“她来了/他醉了//时间/藏起了苍白的面容/记忆已是无谓的创伤/一丝似曾相识的绿意/悄然复苏了”(《复苏》)
 
  “在北方/飘雪的午夜”(《孤独的定义》)“当利箭在呼啸声中前行/时空尽现亘古的无为”(《孤独的人》)“那是孤独者/插在时间末端的/反抗的战旗”(《孤独的战旗》)《归乡的路》“当死亡折断阳光的翅膀/含着眼泪踏上/归乡的路/怀念是/唯一的行囊”;“夏天的夜晚/总有一朵幽艳的玫瑰/在梦中摇曳”(《黑玫瑰》),《黑色的花》“像是圣徒严肃的脸/在盛开着/死亡芬芳的夏夜中/孤独地凋谢//被时间的沉沙/掩埋的裸脸”“生命/是时间/摆下的一场鸿门宴//我赴/我赤条条地赴”(《鸿门宴》)。
 
  四季的更迭变换,无不在《花瓣的轮回》在时空交织成一梦:“我在上海/不停地向一朵/盛开着的褐色的/玫瑰/发着绝望的求救的/手机短信//那个微笑的花瓣/随着每个发出的符号/凋谢一片”;“破碎的花瓣/坠入心底的幽谷/像虚空一样轻盈”“一缕风浮动/吹来花的呓语/要在诗的葬礼中/迎来时间的再生”(《花冢》);《灰烬入风》,“在某个冬夜的月下/伫立在峰顶/展开双臂/在风雪的狂飙中呐喊着//寒峭入骨/却如沐春风”;《或有意义》,“如果已厌弃挣扎的悲壮/而仍要强求永恒/虚无是唯一的可能//如果已拒绝一切假象/而仍要苦寻未来/忘掉自我是唯一的路途//重现记忆/就是脆弱生命的意义”。
 
  《即将死去的人》不会在意,“一个人/忧伤地望着星空中/折射着的自己的倒影/就像凝望/看不透的黑色的穹宇”;须知“记忆/是被时间/披枷带锁的重囚”(《记忆辩证法》)“孤独是失陷的城堡/绝望被流放/无数腐烂的目光/慌张地聚焦”“阳光成为罪恶/诗人变成诅咒/沉默铸成化石/孤独是天鹅的挽歌”(《祭》);《假如生命》从头来过,诗人会“将灵魂中/残留的弹片/熔铸成一把刻椎//在墓碑上/刻上一个/新的逗号”。
 
  《剑桥的葬礼》是诗人人生三段论的形象概况:“在剑桥迤逦的雨巷/我炫耀过/无敌的青春”“十年后在香港/我手托着布满胡须的腮/凝望着霓虹灯下的/维多利亚湾/臂弯顺从的物欲代言人”“此时又要进行葬礼/埋葬的是不堪回首的/流浪生涯/只是这次/时间已不再给我/浪漫的消费买单”。尽管诗人自己声称“我已退出了江湖/转身跳进了深海/据说深海//能把恐惧/埋葬得更深”(《江湖》)而“他一直在星空中/寻找那把钥匙”“一飒晚风/吹落最后的花瓣/传来自由的芬芳”(《酒后的诗意》)。
 
  《绝对的火柴》“黑暗中 不知是谁/划亮了一枝火柴/点燃了地球/照亮了宇宙的一角//广袤的冷漠/无意戳穿时间的虚构”《绝望后的境界》“阳光折断了羽翼/玫瑰凋谢了芬芳/大海凝固了波涛/火焰失去了光热//绝望是主宰/它阉割了宇宙的意义/阉割之后/一种静谧在无限地延伸”;“十字架上滴落的血迹/打在你的面颊之上/凝固成泪滴//含泪/不为苦痛的经历/只为血色的理想”(《哭泣》)“死亡来自宿命的无意义/而不是死亡本身”(《苦难的前提》)。
 
  “当又一个春天到来时/被血浸润过的土地上/真的会有蓝色的花/开放吗”(《蓝色的血》)“在古往今来亿万个生命之间/一个生命对另一个生命的窥视/就这样迅速展开 又迅速闪过//都作为一粒粒尘埃/义无反顾地奔入/死亡和虚无的未知数中”(《历史的画卷》)“被冥想压弯了的/灰色的背影/从铅般凝重的沉默中/传来一个渺远的声音”(《冷》)“孤独践踏着呼吸/时光凌迟着生命”(《炼狱的坐标》)《另一种温柔》,被“六月的晚风/抚摸着/玫瑰花瓣上的露珠/忧伤/如梦一般温柔/在时间彼岸的纯粹里”。
 
  夜是一个特别阴柔的意象,诗人在经历过太多太多的无穷无尽的漆黑与虚无,终于在无数个夜晚,有了非比寻常的体验与思考:褐色是倾泻的渴望/金色是不眠的书灯/灰色是隐秘的风语//命运所有的悲伤/是黑色/要自己扛”;《莫斯科秋夜》,“被你残忍地抛弃的思念/如同埋葬掉的一首诗”,“望远的激情/洞穿了/宿命黑色的虚空”(《某种冬夜》)。《夜班飞机》“如果征程没有目的/那么时间中的鲜血/将流向何方”《夜的花环》“他在墓地里忘情地舞蹈/死神用血红色的手指/拨动着琴弦//秋夜里繁花飞落/翻转的梧桐叶覆盖着/只有两人知道的秘密小径”《夜的手》“夜/了解忧伤/和关于你的一切”。
 
  《夜读》“如一匹荒野中的苍狼/在星空被删除的网页中/找寻远古命运的福音”;“夜空中/不见了星光的璀璨/闪烁的是你微笑的安详/目光的坚定与从容/似在将另一个历史经验/倾尽在笔端”(《夜读司马迁》)“你轻柔的歌声/勾勒出/山谷忆境的苍茫/折射出/那晚月亮的秘密”(《夜畔歌声》)“痴迷于夜/是因为能够摆脱时间的绳索//自由地/将绝望化作血的文字/向星空发出/悲悯而虚空的呼唤/哪怕多么地微弱”(《夜里》) “深夜浓稠的静谧/奏响着心跳震耳的旋律//深夜厚重的虚空/蕴藏着灵魂无限的可能”(《夜深沉》)“曲未尽时/一切都散了/直至黎明/月光无声”(《夜惑》)“只有黑夜沉重的压抑/才会有真实的渴望”(《舞者》)《夜空》,“像个在时间背景上/私自偷开的小窗”, 《那个目光》“让夜风温柔的手/抚摸心灵的寂寞和安详”。《午夜的葬礼》“思念已被埋葬/绝望是墓边丛生的杂草//你的眼里流出的是眼泪/我眼里汩汩而出的是/时间的挽歌”;“那种濒死的凝重/刻在时间坐标上的浪漫”(《某种醉》)“梦粉碎的声音/却奏成悦耳的旋律/就像古罗马时的/游牧诗人伴着斜阳/吹奏的乡村牧笛”(《牧笛》)《你让我想起》“多少年轮之后/记忆的尘埃又无情地泛起/让我想起曾经的/毁灭中挣扎着的逃避和/被逃避掩盖了的毁灭的灰烬/而这次又由谁/再将灰烬掩埋”。
 
  许是诗人早已《疲倦》了,“思想的重量/压弯了灵魂的脊背”;那些古往今来跋山涉水的人子,请你“不要抬头 不要回望/忠实地担任一粒尘埃/混杂在古往今来的人潮中/激烈而热切地前行”(《前行中的祷告》)仔细《倾听》,“愤怒的冬风/对希望最后的鞭挞”,对时间决然的反抗。《如果》“黑色的如果正是/白色的因果”;“世界中的一切只是/若有若无”(《若无》)茫茫人海的《生命》,“死亡通向湮灭的路途/决定着/生命的价值”。“曾经的贡品/作为一个个路标/插在了她/迁移的路上”(《迁移》)“孤独/是光荣必经的险径”(《上海的意义》)
 
  《涉渡者》“把更多锐石/抛入河底/让他一次次地淌过/看他能否独自抵达/那烟雨迷蒙的/未知的/时间的彼岸”;“时间此时像个吸管/茫然间插入太阳/让不眠人在午夜/啜饮其中的味道”( 失眠夜》)“时间也累了/把泪水委托给夕阳”(《剩梦》)《时间不会》“弥合任何创伤/尤其是他留给你的伤口”;《时间的表情》“被时间的利刃/整齐砍断的头颅/高高地被抛在天空/却挂有/无辜而委屈的表情/飘洒着的血色之间”;《时间的定义》“失落与苦痛的涅槃/是寂寞和孤僻/眼泪被无数次地焚烧后/融化成平静的海洋/无奈的波涛荡漾着/魂系梦绕的牵挂在净化后/扎成墓前殉葬的唯一的花环”《时间的重量》“世间最重的/是时间”“那里凝结了全部/灵魂的血泪/沉重得让生命/无法承担”;《时间也回头》“时间的利刃反戈一击/划出的曲线/好似诗章”。
 
  《是谁》“将无法化解的忧郁/化成诗句/播种在了流浪的风中”《衰老的伤口》“被粉碎的寂寞/像被击落的八个太阳/七千年的饥渴”《誓言》“已习惯于/在冷漠的空间被放逐/像冽风中孤单的翎毛/但绝不允许自己/在时间的波涛中流浪”《思念》“是被丢弃的心灵/在没有窗户的时间冰窖中”;“灵魂是/在时空的虚渺中/流浪的尘埃/曾经强大的信仰/像一只风筝/在被斩断原点的天际中游荡”(《思念的枫叶》)。
 
  《思想》“是一切谋杀的根源”“因为 重复死亡/不会赋予虚无/某种深度”;远古《苏格拉底的手》,是哲学的灯塔,也是行船的航标,只可惜“被时间的黑水侵浸了几千年/血管象枯萎的藤蔓盘结着层层交错的青紫的伤疤”“因为/生命或许是/驾驭死亡的唯一机会”。《宿命的小舟》,“满载着胆怯的期盼/无奈地驶入/宿命的苦海”;“宿命/是那天的缩影//天庭飘落的/一首诗/柔柔地溶化在/冬醒的心田//两秒钟的对视/化解了/两千年的等待”(《缩影》)“当夕阳去了/风/仍在月下/背诵着太阳的盟誓”(《所谓凄凉》)“为了固守黑暗的纯粹/他拒绝两种可能/如同拒绝希望的戏弄和/绝望的悲怆”(《 隧道的尽头》)“时间寒冷闪烁的剑锋//无悔/只能无悔/是唯一的避风港//当死亡终于降临/锁链和绑在上面的残肢断臂/都会变成骄傲的陪葬品”(《锁链》)“我转过头/掠向与他相反的方向/不想从前”(《他》)“每次呼吸都是/失败的黑色幽默剧中/一句蹩脚的台词”(《台词》)“难道你们知道/自己是谁”(《太阳的告别》)?

  “孤独/死亡也烧不尽的孤独”(《太阳的灰烬》)“死神/握着滴血的镰刀/一直在沉默”(《死神的尴尬》)“如幻梦般真实/如瞬间般永恒/如枯萎般生动”“如虚无般充实/如绝望般快乐/如绞痛般安详”(《死亡的温柔》)《死亡之后》,“萎缩成一个风干的苹果”;《死亡之花》“在时间的琴弦上/优雅地跳舞/每一个音节/都是用眼泪/写成的问号/每一个舞步都是用欲望/画成的否定”“每一次眼神的流闪/都是对记忆/悔痛的眷恋”;《太阳花开》,“将它记作/祭典未来时的一句/祀文”;“天堂塌陷/生命降临人间”(《叹息》)“谋杀自己/最有效的方式”,是《逃避》,而进入《天堂的途径》“属于时间/欲望的幻影/化作雨后的彩虹/悬在天边”;在进入《天堂与地狱》的门前,稍稍停住匆忙的脚步,请再次铭记“天堂稍稍向左/是地狱/地狱略微向前/是天堂”。
 
  《跳舞》是诗人现实生活中,过去现在未来的真实写照:“曾经大地/还算结实稳妥/他经常在上面跳舞//如今风/吹走一颗砂粒/吹来一滴泪珠/整个天地都会倾塌//于是他/带着夜的面纱/踏着沉默的音节/在星空中独舞”;“几度弯曲的钟表/挂在渐渐暗淡的枝丫上/崩乱的指针/散落在满地盘旋的花瓣中/呻吟着/流淌出紫黑色的血”“孤独的诗人/在冬雪的破碎中独饮/犹豫不决/那最后的韵脚/应该押在生命中的/哪个瞬间”(《弯曲的时间》)
 
  也正是那个千载难遇的瞬间,在生命的某一刻,“从邈远的记忆的残庙/漂来冰封已久的/使命的残香//伴着晚祷钟声的翅膀/忧伤探索着时间/幽暗的谷底”(《挽歌的变奏》);“在时空教堂的穹顶/飘来了淡淡的暗香/钟声响了/这是冬夜/为驱不散的寒冷和孤寂”(《晚祷》)“灵魂的苦痛/带着刻骨的无奈/从坟墓的深处/爬出//绝望的手//在大地上/刻下你的坐标”(《我的手》),“因为想要测量/从你明眸的闪亮/到我思想的墓碑之间/有多少光年的感伤”(《为什么还要》)
 
  从《我知道﹐我不知道》一首的逻辑思辨中,我们能够感受到诗人强烈的内心冲突:“我知道时间是一把锋利无比的毒剑/每分每秒都在疯狂斩杀着生命稻草/但不知道是谁在挥舞着这柄利剑/不知道怎样阻止这剑的挥舞/或减慢它的频率”。
 
  而《我欲 却不能》一诗,从存在,意义,生命,时间,绝望,希望,反抗,死亡等一路追寻,直至“我欲逃避/却不能/因为虚空中没有避难所”,因为“我的存在/只有历史与尘埃的矛盾”(《我知道你》),命运之神,时间之箭,《无法躲避》“飞箭的方向/所能做的/只是让每一/飞溅的血滴/载满思想和/挥不去的忧郁”“时间的背影/空灵的寰宇的迷雾中/只有血滴/没有遗憾”;因为“时间孕育死亡/死亡却无视时间/生命纵容时间/时间却与生命无关”(《无关》)在了然《无痕》的瞬间,“只有留恋/只有灰烬/或许会有重生/却不会再有哀伤”。
 
  仅仅过了一天,《五十岁第一天的漫步》,一切都变老了,“婴儿的脸上也开始隐现皱纹//只有风/顾不上岁月的骚扰/拖拽着疲惫的心/夹杂着浓烈的存在辩证法的味道/仍然在吹//隐逸的风/没有时间/去把自己变老”,当人们都追求长寿的时候,诗人想到了去掉时间一维,使生命的,无生命的青春永驻。《无谓》集中了这部诗集中的大部分主要意向,花,理想,思念,反抗,时间,坟墓,用“再……也是……”的句式,反复吟唱,还可以在后面续上更多的词汇,表情达意。“忧郁是夕阳/洗不褪色的思念//诗歌记录着信仰/流浪于夜的忧伤”(《夕阳的海》)。
 
  凄美的“时间的夜影/衬托出他们的行迹/花瓣的破裂声/传来了对方的消息”“在时间的徒刑中/最好的重逢/是总相知而永不相遇”“在虚空的尘埃下/再次沉沉地入眠”(《相知不相遇》)“从倒流的时光中捞起的/只有你若有若无的哀婉/顺着黑色瀑布般的发丝/滴落的 不知是/泪水还是汗滴”(《萧条的秋忆》)“希望的跌落/溅起嘶喊的碎片/再次跌落/已是绝望”“一直坠入/黑色的渊底”(《潇洒•秋叶》);“血滴可以雕刻成/献给自己的祭品/泪滴却不知要流向/何方//夜在远方/泪要去何方”(《肖邦夜曲》)命运蹉跎,诗人的脸上依然挂着《笑意》,“在我那些黑暗的诗句中/有一丝花的笑意/开放在/黑色的悲伤深处/你能看到吗”?“今晚听到的歌声/却是埋藏在远古的心脏/再次起搏的声音/弥漫着干涸的血液的殷红//散播着用来陪葬的温柔/在这深冬的夜里/像时间一样锋利地/解剖着天涯浪迹的零落”(《心脏》)
 
  《虚无的境界》一诗连用27个“没有”在时间、生命、死亡等根本的问题之上,“只有/一双不甘心的 失落的/眼眸/孤独地/悬挂在天际”。远望《星空的图腾》,“星空的脸上画着/一个关于生死的图腾/试图破解它的人/会陷入一场/时间和意义之间/无休止的決斗”; “在浮云中找不到故乡/在语言中觅不见交流”“死亡/以生命的姿态出现/以永恒的残影消失//生命/一种无谓的过程/一个没有结局的诅咒”“可否/将他带着时间刀痕的/心灵碎片一一风干/埋葬在宇宙的一角”(《虚无的结构》)也许早知道是《虚妄》,还在坚持“拒绝虚空/在时间面前自鸣得意/这是虚妄对生命/恶意地亵渎”,美得惊天动地《妖花》“千万不要/在我有限的时间里/荒谬地开放”。
 
  《一滴血》“是时空中暗黑的死胡同/是心灵被刺破 被斩碎/被磨成粉末的过程/是幻想 现实 绝望/残破的路标//时间机械性的杀戮/每秒钟都溅着一滴血/延绵在虚空的血腥之中”;月亮是夜晚《遗漏的阳光》,“就像一个/无法破解的范畴/通过哲学的残窗/被吹到了/孤独的书桌上面”;《意犹未尽》“让灵魂/变成云游四方的诗人//让叹息/吐出浓郁不化的忧郁//从那个小窗/从容地飞走”。
 
  隐士的形象无疑是大写的人的夜,能够在暗夜飞升。《除了隐者》,“所有人/都是一样的”;而《隐士的夕阳》“夕阳的残辉/最后一次散落在/隐士的眼里//明天的黎明/再没有/同样的日出”;《隐士的影子》,“只有月亮能够看到/这个影子/藏着存在价值的密码”“当隐士去了/这个影子/仍然会盘桓在人间//在月下的静谧里/影子会继续享受/隐士惬意的孤独”;《隐者的宿命》“命运对于隐者/极其吝啬//他给予了爱情/便会没收自由”“他给予了自由/便会没收爱情”《隐者的幸福》“如果虚空的深渊中/也会偶现幸福的绿洲/那么隐者的幸福/是在繁星闪烁的子夜/以心灵搏动的血浆为墨汁/在时间的墓碑上/安详地篆写/自己的墓志铭”;“生命是死亡的异变/死亡由孤独定义/宿命如欲凌驾死亡/孤独是唯一的险途”(《致孤独》)。
 
  《虞姬之恋》是一首完美的爱的献礼,一曲千古之音的绝唱。那些“优雅中的忧郁/美丽中的矜持/不小心泄露了你的身世”(《雨果的诗》)“奔走却找不到故乡/不希望也是你的宿命//但你 一定要答应我/离别后要尽快回到/雨果的诗里/不管世界让你多么疲惫/不管今宵的记忆将会/多么沉重”,回到诗里,这是多么富有生命力的想象,多么富有人情味的祝福。也许我对于张珂这部诗集的《印象》,不外是“一次次冲天的波涛/凝固时/定格了他/绝望的缩影”。
 
  作者简介
 
  任启发:男,1967年6月,安徽大学中文系毕业。2001年鲁迅文学院进修。现为中国电视剧制作产业协会副秘书长,中国纪实系列丛书外文版主编,中国报告文学会员。《中国作家》杂志社纪实版编辑,中国电视剧制作产业协会法务委员会副秘书长。曾在《中国作家》《光明日报》《香港文汇报》《作家报》《绿风》等报刊发表报告文学、评论、诗歌等约100万字。其中纪实作品《一生无法逃避的震撼》入选《2006年大系:纪实文学》(春风文艺出版社),《一盏油灯与七个孩子》入选《中国报告文学学会年选(2010)》(花城出版社);评论《张竞生其人,张培忠其文》入选《2012中国文史年度佳作》(贵州出版社);报告文学《直挂云帆济沧海》收录《国企传奇》(丛书第二辑);长篇纪实《矢志不渝古井心》(2014)(安徽文艺出版社)编辑纪实文学作品1200万字,其中长篇纪实文学《毛乌素沙漠绿色传奇》(肖亦农)获得全国五个一工程奖与鲁迅文学奖;《生命的呐喊》(张雅文)获得鲁迅文学奖;《丹东看守所的故事》(李迪)与《王家岭矿难》(赵瑜等)获得中国作家出版集团奖。
 
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