搭建立体空间，结构诗意风格

——评海南长篇小说《青云街四号》

 

作者：木乔

 

　　海男长篇小说《青云街四号》，首发《作品》杂志2020年3期，开篇如行云流水，引人入胜，令读者满怀期待，仿佛跨进一座风景名胜区的大门。

 

　　王医生喜欢穿着高跟鞋，跟喜欢穿着旅游鞋的年轻女性形成鲜明对比。蝴蝶结颇具夸张效应。裙子成为突出人物性格特征的一件道具，并具备令王医生成为妖精的条件和作者感叹自己是另一类妖精的资本。

 

　　这是一部由人物经历推进而不是故事情节发展形成的小说。人物形象与其说是源于生活不如说是诞生在特定的时代背景下。

 

　　小说通过对环境的刻划定型人物性格。

 

　　小说中，对人物的交待直接，明了。拄拐杖老人，神来助她，是第一号主角；开牙科诊所搭建空中花园的王医生，是第二号主角；第三号主角，我们本来以为作者会埋下伏笔，出乎意料的是在作品中很快即浮出水面，“我”是第三号主角。这一下子瓦解了读者在阅读过程中即将形成的主观意识，产生被作品“征服”或者是正视作品“缴械投降”的微妙感触。且小说中紧随第三号主角身份的确定，马上呈现出裸露的人体背影，令专画人体的朝木自语：“你的身体真美，你的背影更美。”画家和模特专注在做好各自的事情上。强调了在特定条件下，个人身份的独立性。而特殊身份的被界定，为小说素材的不断挖掘和不断翻新打好基础。令读者不由得联想起第一号主角逃难途中未知的命运，和第三号主角在人生碎片化情境中理想化的轨迹。不管是邂逅还是重逢，不管是呈现还是追忆，不管是领养还是寄宿，都能通过时代、居所、行为、交流，以及在品茗中沉默……等等方式，转化为一件件道具，达到舞台道具的效果，起到了烘托剧情的作用。进而压缩到强调小花的笑容，从而放大成她真能绣出鸟的叫声这种格局。

 

　　小说中处处弥漫着诗意，比如：“碧色寨如同一只陶罐作品立在那里“”；“男孩的快乐让我想起了来自乡村的草垛”。和理性的光辉，比如：“故往而思，故守于斯”；“世界最欢悦的时辰，是自己爱上了自己”。诗意和理性同时朝往两种方向延伸，积极引导读者在阅读过程中参予进来，深刻地与现实世界进行参照、比对。

 

　　因此我认为海男在《青云街四号》这部作品中，搭建立体空间，结构诗意风格，形成一道陡峭阶梯，具备挑战读者阅读耐力的条件，让读者结合自身经历，拥有对《青云街四号》这部作品进行再创造的种种可能。对此，海男在小说中已经给出了提示：“写作，就是以其作家孤独而奇异的禀性探索那些绽放或已经消亡在废墟上的语言。”据此，我们完全有理由相信：生活本来就十分美好；或，我们都可以通过积极的态度，改变环境开创更加美妙的生活。

 

　　简介：木乔，本名陈德轩，安徽寿县人。中国诗歌学会会员，安徽作家协会会员。在《诗到》《诗歌月刊》《上海文学》《作品》《安徽文学》……等发表过作品。

 

注：本文已获作者授权发布

 

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