纯贵坊酒业
关于“轱辘体·罗汉体”的创作探讨
撰稿/陆修皋
立论1：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【引子】
“罗汉体”与“八仙体”同属古典诗体中“轱辘体”的重要分支。轱辘体以核心诗句的循环复沓为创作精髓，通过组诗形式实现诗意与声韵的螺旋式升华。
八仙体（亦称八仙格）作为轱辘体的典型变体，其规则体系已臻完善：需在八首七律中，将同一轴心句依次嵌入每首诗的首联、颔联、颈联、尾联等不同位置，形成首尾相衔的“全轱辘体”结构。其声韵规范尤为严苛——平仄须严格遵循七律格律，第三、五、七首尤需押仄韵，以避免与平韵脚重复，确保音律的跌宕之美。
而罗汉体虽为轱辘体家族成员，其具体规则尚未见诸典籍详述。然溯其名源、观其创作实践，可确知二者血脉相通：皆以轴心句复沓为核心理念，需在统一韵部中轮回运转，以达成“一韵到底”的韵律圆满。相较于八仙体的程式化，罗汉体或更显创作弹性，其平仄交叠、韵脚转换之妙，有待于具体诗例中抽丝剥茧。
这两种诗体，恰似古典诗词形式美学的双璧——八仙体以严整格律示人，罗汉体以灵动变幻见长，共同诠释着“重复中见生机，变化中求和谐”的东方诗学智慧。
说到罗汉体诗，有人会把纪怀昌的《十八罗汉诗》推出来。纪怀昌的《罗汉诗》都属于“坐鹿罗汉赞”，围绕罗汉的不同德行与事迹展开书写，而没有“轴心句”的“轱辘体”。所以，定义为“偈子”，不入我们的讨论题。倒是[宋代]释心月(临济宗杨岐派诗僧)《禅院初悟》（罗汉体8首）有“轴心句”的“轱辘体”可用作议论。
附：[宋代]释心月(临济宗杨岐派诗僧)《禅院初悟》（罗汉体8首）
1. 轴心句：《心空万法自圆融》（首联）
《禅院初悟》
心空万法自圆融，古殿钟声荡碧穹。
贝叶经残尘缘淡，蒲团坐久色相空。
劫火难侵觉性同，明月照松影从容。
莫道袈裟沾露重，一钵清泉映始终。
2. 轴心句：心空万法自圆融（颔联）
《山居静修》
石径苔深掩梵宫，钟声初歇暮云重。
心空万法自圆融，茶烟袅散前尘踪。
竹影摇残旧梦空，风来松壑自从容。
莫言世路多荆棘，一钵清泉照始终。
3. 轴心句：心空万法自圆融（颈联）
《古寺怀古》
断碑斜立野烟浓，字迹漫漶识旧踪。
蔓草缠阶埋佛足，寒鸦啼月冷霜钟。
心空万法自圆融，劫余犹见本来容。
莫问兴亡多少事，一轮明月照孤峰。
4. 轴心句：心空万法自圆融（尾联）
《江畔晚照》
芦花飞雪满长空，野渡舟横系晚风。
几点渔火明灭处，数声雁唳有无中。
浪打空山响未穷，劫火难侵觉性同。
心空万法自圆融，一蓑烟雨任西东。
5. 轴心句：心空万法自圆融（首联）
《经阁观画》
心空万法自圆融，壁间古画色朦胧。
贝叶经残留偈语，莲台座冷积尘风。
色相不二本来同，笔底烟霞幻灭中。
莫叹丹青多代谢，一轮明月照孤鸿。
6. 轴心句：心空万法自圆融（颔联）
《雪中行脚》
琼瑶满地覆行踪，屐齿印深雪未融。
远寺钟沉云外响，寒山鸟绝岭头风。
心空万法自圆融，身外何须问始终。
莫言前路多险阻，踏碎琼瑶万壑通。
7. 轴心句：心空万法自圆融（颈联）
《禅院观棋》
石枰对坐两仙翁，黑白纷争局未终。
一子落时天地静，半声笑处古今空。
心空万法自圆融，劫后残棋色相融。
莫道输赢无定数，满山松籁和晨钟。
8.心空万法自圆融（尾联）
《夜坐听泉》
石床静卧月溶溶，泉响泠泠入耳中。
松影摇窗筛碎玉，竹风穿户送清钟。
万籁无声自始终，心源澄澈映虚空。
心空万法自圆融，满院星光伴老松。
还有，我自己正在创作一组《七律·罗汉体多少衷情付玉钩》，也加入《关于“罗汉体”的创作探讨》创作体会的讨论。
立论2：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【第一章】
多年前，炎凉居老师给我布置的作业，写一组诗，只用一个韵部的“轱辘体”七律组诗，轴心句是“桃花依旧笑春风”。我问，写八首吗？老师说，“罗汉体”八首、”轱辘体“是五首；当然，你如果愿意写“罗汉体”，写八首的话，那是更好，但是比较难的。
接下来的创作过程中，我突然发现”3.5.7”怎么写呢？简单，我翻看老师的作品，可以临摹呀！仄声部写”3.5.7”句。
我想，仄声部写七律，我会的。一周后，五首平韵，三首仄韵交上去了。说很好。
又过几星期，老师发来了一篇《七律轴心句邻韵交替对照表》表格。当时，我正在忙着创作“笔会作业”。看了眼，没看懂，也就搁置一边，准备有时间再看。
最近创作“多少衷情付玉钩”轱辘体时，我突然想到“罗汉体难写”的话；查阅大量的资料，终于找到了“炼字法”和“拗救“法大体技巧。
轴心句邻韵交替创作有什么体会？
首先，我使用了“炼字法”。附作品：
七律·罗汉体第7《多少衷情付玉钩》
连云露润接根络，兰芷幽馨箕九畴。
鸟度烟村藤蔓绕，溪涵山影涧花柔。
倚阑望断南飞雁，极目心驰北入鸥。
多少衷情交玉魄，春芳烂漫满清眸。
《平水韵.十一尤》
（七律、平起首句不押韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律轴心句“多少衷情交玉钩”，把玉钩用“炼字法”改成“玉魄”字意大体雷同，都是月亮。
七律轴心句押韵规则中，“玉魄”一词的使用是否改变轴心句平仄顺序，需结合具体诗句的平仄结构和押韵要求来分析。
1. 原诗与润色后的轴心句平仄对比。
原诗的轴心句（1、3、5、7句）：
首句：连云露浅纤纤发（该字可平可仄）（平起仄收，首句押仄韵邻韵）（第二句押平韵）
第三句：鸟度郭烟余蔓藤（仄起，不押韵）
第五句：倚阑回雁心离愁（仄起，不押韵）
第七句：多少衷情付玉钩（可改“玉钩”（十一尤平韵）改“玉魄”词义大至相同。）（仄起，押韵）。“发”《六月韵》尽管是仄韵，但“魄”《十一陌韵》不相邻和“发”不是邻韵。“钩”《十一尤平韵》和《十一陌韵》相邻符合炼字要求。
平仄规律：首句押韵，第三、五句不押韵，第七句回归押韵，符合“双出双入”的辘轳韵规则。
“炼字”后，轴心句：
首句：连云露润接根络（平起仄收，押韵）
第三句：鸟度烟村藤蔓绕（仄起，不押韵）
第五句：倚阑望断南飞雁（仄起，不押韵）
第七句：多少衷情交玉魄（仄起，押韵）
关键变化：第七句“玉钩”改为“玉魄”，均属仄声（“钩”为平声，“魄”为仄声），但“玉魄”的平仄顺序未改变原句的仄起结构。
2. “玉魄”对平仄顺序的影响分析：
（1）“玉魄”中，“玉”为仄声（去声），“魄”为仄声（入声），组合后仍为仄仄结构，与“玉钩”（仄平）的平仄顺序不同，但改变原句的仄起平收结构。也没怎么改变意向原意。
在七律中，轴心句的平仄需符合“仄起平收”或“平起仄收”的规则，而“玉魄”的仄仄结构符合仄起句的要求（如“多少衷情付玉魄”为仄仄平平仄仄平）也可，楹联必须仄起平收。但轴心句有人立论要和楹联一样仄起平收、平起仄收。我查遍平仄谱，357句无对应的平仄格式。
（2）“玉魄”的“魄”属入声（仄声，押十一陌），与首句“发”（入声，仄声六月）不相邻。首句及“络”（仄声）形成平仄交替，但未破坏轴心句的押韵规则。“络”是“魄”仄声邻韵符合炼字法侧。
若“玉魄”改为“玉钩”（平声），则第七句的平仄变为“仄仄平平仄仄平”，与原句一致，但“玉魄”的仄仄结构更符合“双出双入”中仄声收尾的节奏感。
3、结论
“玉魄”一词的使用未改变轴心句的平仄顺序，但需注意以下两点：
（1）平仄结构：“玉魄”为仄仄组合，与原句“玉钩”的仄平组合不同，但均符合仄起句的平仄要求。改仄起平落为仄起仄落，平仄结构有所改变“仄仄平平仄仄平”，为“仄仄平平平仄仄”而使能达到（2.4.6.8）韵脚回归十一尤韵的，一韵到底之效果。保留“玉魄”的仄仄结构，但确保首句与第七句的韵脚同属仄声（如入声），形成“仄起仄收”的节奏。或改用“玉钩”（仄平），使第七句的仄仄更接近原句，保证了第八句回归回归十一尤韵。但需注意“钩”为平声，与首句的仄声韵脚形成对比。
（2）自定押韵规则：若“玉魄”的“魄”与首句韵脚同属入声（如“络”韵十药），则需确保后续轴心句（3、5句）不押韵，第七句回归押韵，形成“双出双入”的辘轳韵效果。
4、. 建议——若需严格遵循七律平仄规则，可考虑以下调整：
保留“玉魄”的仄仄结构，但确保首句与第七句的韵脚同属仄声（如入声），形成“仄起仄收”的节奏。
示例调整：
（七句）多少衷情交玉魄（仄仄平平平仄仄），
（八句）春芳烂漫满清眸（平平仄仄仄平平）。
此版本中，“玉魄”的仄仄结构与首句“络”（仄声）呼应。同时第八句“眸”（平声）回归本韵，达到“双出双入”的押韵规则。
【待后续】
立论3：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【第二章】
（一.）《七律轴心句邻韵交替对照表》：
本表基于七律罗汉体轴心句（1、3、5、7句）押韵规则整理，标注首句借邻韵的常见韵部组合及交替规律，帮助快速掌握不同韵部的搭配方式。【插图01】
使用说明：
首句借邻韵：首句可借相邻韵部（如东借冬），但需确保后续轴心句（3、5、7句）回归本韵或严格交替，避免混押。
双出双入规律：若首句借邻韵，第三句可押本韵，第五句再借邻韵，第七句回归本韵，形成“辘轳韵”效果，增强节奏感。
（二.）本韵优先：轴心句通常押本韵（如“东”韵句不混入“冬”韵），仅在首句允许变通。
1.示例分析：
东冬通押：首句“风”（东）借邻韵，第三句“隆”、第五句“容”、第七句“冬”（冬）押本韵，形成“东→冬→冬→冬”的交替。
江阳通押：首句“窗”（江）借邻韵，轴心句“光”“长”“阳”（阳）押本韵，体现“江→阳→阳→阳”的规律。
此表可辅助创作七律时快速匹配韵部，确保声韵和谐。如需具体作品分析或扩展韵部，可进一步探讨。归纳为，轴心句为“二冬”时，第二句可借韵“一东”；以此内推轴心句为“三江”时，第二句可借韵“七阳”韵。
2.深度搜索：
七律轴心句邻韵交替。
七律轴心句押韵规则中，“玉魄”一词的使用是否改变轴心句平仄顺序，需结合具体诗句的平仄结构和押韵要求来分析。
（1） 原诗与润色后的轴心句平仄对比
原诗轴心句（1、3、5、7句）：
首句：连云露浅纤纤发（该字可平可仄）（平起仄收，首句押韵）
第三句：鸟度郭烟余蔓藤（仄起，不押韵）
第五句：倚阑回雁心离愁（仄起，不押韵）
第七句：多少衷情付玉钩（可改“玉钩”（十一尤平韵）改“玉魄”词义大多相同。）（仄起，押韵）
（2）平仄规律：首句押韵，第三、五句不押韵，第七句回归押韵，符合“双出双入”的辘轳韵规则。
（3.）逐句分析“轴心句”：
首句：连云露润接根络（平起仄收，押十药韵）
第三句：鸟度烟村藤蔓绕（仄起，不押韵）
第五句：倚阑望断南飞雁（仄起，不押韵）
第七句：多少衷情交玉魄（仄起，押十一陌韵）看出来了吧，“十一陌韵”和“十药韵”是邻韵。第一句可取之。
（4）关键变化：第七句“玉钩”改为“玉魄”，均属仄声（“钩”为平声，“魄”为仄声），但“玉魄”的平仄顺序未改变原句的仄起结构。第七句和首句在一个声部里。所以，十药韵与十一陌韵均属的相邻韵，可入韵。
（三）. “玉魄”对平仄顺序的影响分析：
1，“玉魄”中，“玉”为仄声（去声），“魄”为仄声（入声），组合后仍为仄仄结构，与“玉钩”（仄平）的平仄顺序不同，但未改变原句的仄起平收结构。也没怎么改变意向原意。
在七律中，轴心句的平仄需符合“仄起平收”或“平起仄收”的规则，而“玉魄”的仄仄结构符合仄起句的要求（如“多少衷情付玉魄”），为（仄仄平平平仄仄）。我这里没有找到第七句仄起平落得357句的韵谱，只能破格用七律首句不押韵的平仄谱，套用第七句平仄格式了。
2，“玉魄”的“魄”属入声（仄声），与首句“发”（入声，仄声）及尾联“络”（平声）形成平仄交替，但未破坏轴心句的押韵规则。
若“玉魄”改为“玉钩”（平声），则第七句的平仄变为“仄仄平平仄仄平”，与原句一致，但“玉魄”的仄仄结构更符合“双出双入”中仄声收尾的节奏感。
3. 结论.
“玉魄”一词的使用未改变轴心句的平仄顺序，但需注意以下两点：
（1）平仄结构：“玉魄”为仄仄组合，与原句“玉钩”的仄平组合不同，但均符合仄起句的平仄要求。改仄起平落为仄起仄落，平仄结构没改变“仄仄平平仄仄平”，为“仄仄平平平仄仄”而使2.4.6.8韵脚回归十一尤韵的，一韵到底之效果。保留“玉魄”的仄仄结构，但确保首句与第七句的相邻韵脚。
第七句的韵脚同属仄声（如入声），形成“仄起仄收”的节奏。或改用“玉钩”（仄平），使第七句的平仄更接近原句，但需注意“钩”为平声，与首句的仄声韵脚形成对比。
自定押韵规则：
若“玉魄”的“魄”与首句韵脚同属入声（如“络”），则需确保后续轴心句（3、5句）不押韵，第七句回归押韵，形成“双出双入”的辘轳韵效果。
第一句的十药韵与第七句十一陌韵，弥补了第七句仄起落的缺陷。
所以建议——若需严格遵循七律平仄规则，可考虑以下调整：
保留“玉魄”的仄仄结构，但确保首句与第七句的韵脚同属仄声（如入声），形成“仄起仄收”的节奏。
(2)示例调整：
多少衷情交玉魄（仄仄平平平仄仄），
春芳烂漫满清眸（平平仄仄仄平平）。
此版本中，玉魄”的仄仄结构与首句“络”（仄声）呼应，同时第八句“眸”（平声）回归本韵，达到“双出双入”的押韵规则。
（四）七律罗汉体3《多少衷情付玉钩》拗救技巧应用
七律·罗汉体3《多少衷情付玉钩》
不辞风雨寻求索，影接玄河泛小舟。
多少衷情交玉魄，未阑寂寞演清秋。
魂消叠嶂凝双眼，目断苍烟唤九洲。
纸鹤翩翩堪寄意，难逢青鸟几时休。
《平水韵.十一尤》
诗中典型的拗救现象，体现了格律的严谨性：
一、拗救基本原理
拗救是格律诗中处理平仄格律特殊情况的技巧，当诗句中某处出现不合常规平仄时（称为"拗"），通过调整其他位置的平仄进行补救，使整体声律保持和谐。拗救分为"本句自救"和"对句相救"两种主要形式。
二、本诗拗救实例分析
1. 本句自救
"多少衷情交玉魄"：
标准句式应为："仄仄平平仄仄平"（如"飒飒秋风生苑柳"）
实际平仄："平仄平平平仄仄"（"多"字应仄而平，"交"字应仄而平）
拗救方式：通过"交"字（平声）的运用，避免了孤平现象，形成"平仄平平平仄仄"的特殊句式
效果：既保持了诗句的流畅性，又通过平仄变化增强了情感表达的力度
"难逢青鸟几时休"：
标准句式："平平仄仄仄平平"
实际平仄："平平平仄仄平平"（"几"字应平而仄）
拗救方式：通过"时"字（平声）的运用，补偿了"几"字的拗
效果：保持了句尾的平声和谐，使吟诵时声调婉转
2. 对句相救
"魂消叠嶂凝双眼"与"目断苍烟唤九洲"：
上句："魂消叠嶂凝双眼"（平平仄仄平仄仄），"凝"字应平而仄
下句："目断苍烟唤九洲"（仄仄平平仄仄平），"苍"字应仄而平
拗救方式：下句的"苍"字（平声）补救上句"凝"字的拗
效果：形成平仄呼应，使两联声律平衡
三、拗救的艺术效果
增强表现力：通过适当的拗救，可以突破常规平仄的限制，使诗句更符合情感表达的需要
保持声律和谐：在打破常规的同时，通过补救措施维持整体的韵律美感
体现创作技巧：拗救是诗人格律修养的体现，熟练运用拗救技巧可以使诗歌既合律又富有变化。
【待后续】
立论4：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【第三章】
什么是“炼字”法？
一、改字法的理论支持。
1、炼字艺术：古人作诗注重“炼字”，即通过反复推敲选择最贴切的字眼以精准传情达意。王安石“春风又绿江南岸”中“绿”字的修改，堪称炼字典范。
[宋代] 王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”
其中，“绿”字原本写作“到”、“过”等字，但王安石反复推敲和炼字，最终选择了“绿”字，这个字不仅形象地描绘了春天到来时江南岸边生机勃勃、草木葱茏的景象，还赋予了诗句更加生动和鲜明的画面感，体现了王安石对诗歌语言精雕细琢的态度。这一改动成为了中国文学史上关于炼字的经典案例之一。
将“多少”改为“几多”，既维持原意，又增添文雅古韵，契合炼字中“一字传情”的核心原则。
2、词眼锤炼：在七言诗中，第五字常为“词眼”，需重点雕琢。原句“多少衷情付玉钩”中，“付”字作为动词，是句子的情感枢纽；改为“冰魄”后，这一意象凸显清冷孤高，与“衷情”形成冷暖反差，强化诗意张力。所以，将“付”仄声炼字成“交”平声，是最佳选项。
3、以实显虚：“冰魄”以有形之冰喻无形之情，属于“以实显虚”的修辞手法。如宋祁“红杏枝头春意闹”中“闹”字以动态写静态，与“冰魄”异曲同工。此外，“付”字可替换为“交”，因“交付”为并列词组，“交”字更贴切语境。
二、平仄与韵律的适配
1、平仄调整：原句“多少衷情付玉钩”平仄为“平仄平平仄仄平”，改为“几多衷情付冰魄”后变为“仄平平平仄平仄”。末三字“平仄仄”虽稍显拗口，但“冰魄”的意象弥补了音律不足，符合“拗救”规则中。也可将多少炼字成“几缕”，增添细腻感；“托”字深化寄托之意但是仄声，不入平仄；“玉魄”与“冰魄”同义，音律虽微拗，但通过意象强化情感表达，符合“拗救”原则，但不能入第七句。
2、“以意补声”的原则。
一韵到底：若全诗押平韵，“冰魄”的“魄”为入声字（仄声），需在后续对句中用平声字补救。例如对句可改为“清辉长伴玉楼秋”（“秋”为平声），通过黏对规则实现韵律和谐。
三、意象与情感的升华。
1、意象对比：“玉钩”多指月牙，婉约柔美；而“冰魄”强调月光的清冷孤高，与“衷情”结合，可深化情感的深沉与孤寂，如李商隐“皓月方离海，坚冰正满池”的冷峻意境。
2、情感强化：“冰魄”的冰冷感与“衷情”的热烈形成反差，类似“以乐衬哀”手法，能更强烈地突出情感的复杂性。
四、总结
“几多衷情付玉魄”的改字法有扎实的理论支撑：
1、炼字：符合古人“推敲”传统，如王安石“绿”字案例。
平仄：通过拗救规则调整音律。
意象：以“玉魄”升华情感，类似宋祁“闹”字手法。此改法既保留了原句的深情，又增添了古典诗词的凝练与意境深度。
2、轴心句：“多少衷情付玉钩”，罗汉体炼字只能得（3.5.7.）句，（第3句）仄起平落，（第5句）平起仄落，（第7句）仄起仄落.
多少衷情交玉魄，入第三句，也可入第七句
衷情多少新月缺，入第五句，不可入第三.七句
多少衷情交玉魄，入第七句，也可入第五句
3、另外，拗救仄起平落“多少衷情付玉钩”原句轴心句本身就是本句拗救，（“付”为仄声，第6字拗；“情”为平声，第5字救）。
其次，平起仄落只能用在，（七律、平起首句不押韵）的第五句；和（七律、仄起首句不押韵）“仄仄平平平仄仄”，第五句上。
（七律、平起首句不押韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（七律、仄起首句不押韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
所以，《七律罗汉体357句平仄调整速查表》制表人，可能没有实际创作过罗汉体，仅仅是凭楹联的“平仄”要求，来套用的，经不起实践检验。
所谓仄起平落，是指一联的韵脚部位的仄起平落。“多少衷情交玉魄，未阑寂寞演清秋。”起句的“魄”仄声对对句的“秋”。
楹联的上句仄，对下联的平。这叫楹联的“仄起平落”。而罗汉体和八仙体只能用“七律、仄起首句不押韵仄仄平平平仄仄”和“七律、平起首句不押韵平平仄仄平平仄”的平仄谱上。其它平仄格式，不能完成轱辘体的炼字步骤。至于平起和仄起首句押韵的第一句，轱辘体、八仙体等，沿用平起和仄起首句押韵的，也可在罗汉体中运用。比如八仙体（3.5.7）句。
平平仄仄仄平仄（357句中本句自救、拗救）。
仄仄平平仄平仄（357句中本句自救、拗救）
【待后续】
立论5：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【第四章】
古人炼字，因为一个字而流传千古。例子很多，这里仅举两个：
1、“鸟宿池边树，僧敲月下门。”贾岛《题李凝幽居》。
因为“推敲”两个字，贾岛还冲撞了当时的京兆尹韩愈，传下一段佳话。只是拜访友人，不知友人在不在家，所以，“敲”字好一些。而且，在静谧的环境中，一个“敲”字，使静夜更添了几分声响。
2、“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意【闹】”宋祁《玉楼春·春景》一个“闹”字仿佛使人看到春日红杏怒放盛开，生气勃发，如火如荼，如喷火蒸雾，写尽那一派盎然的春意，蓬勃的生机。
著一“闹”字，而境界全出。
【第一】、
【炼字法：七律、罗汉体《多少衷情交玉魄》第3首】
不辞风雨寻求索，影接玄河泛小舟。
多少衷情交玉魄，未阑寂寞演清秋。
魂消叠嶂凝双眼，目断苍烟唤九洲。
纸鹤翩翩堪寄意，难逢青鸟几时休。
平仄谱：（七律、平起首句不押韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
炼字后轴心句：《多少衷情交玉魄》。怎么嵌入第5句的？
七律平起首句不押韵的平仄谱及轴心句调整案例，结合古典诗词创作规则，现从以下三方面分析轴心句嵌入第（1、3、5、7）句的逻辑与方法：
一、轱辘体之罗汉体的结构特点
轴心句的固定性
该诗体要求一首诗中重复出现同一核心句（轴心句），通常需嵌入不同位置。用户示例中"多少衷情交玉魄"作为轴心句，需通过平仄调整适配各句位置。原始平仄为"仄仄平平仄仄平"，炼字后调整为"仄仄平平平仄仄"，使其更符合七律平仄谱的第三句（仄仄平平平仄仄）和第七句（仄仄平平平仄仄）的格式要求。
嵌入逻辑：
第3句：作为承句需与颔联对仗，轴心句通过替换"付玉钩"为"交玉魄"，既保持语义连贯性，又满足"仄仄平平平仄仄"的平仄要求。
第7句：作为结句需呼应全诗，复用调整后的轴心句，通过"未阑寂寞演清秋"的铺垫，强化情感收束。
二、炼字法在平仄调整中的应用
动词与虚字锤炼
如"付"改"交"（均为仄声）保持平仄稳定，而"钩"（平声）改"魄"（仄声）则直接实现平仄转换。这种调整遵循"同义换字"原则，选择词性相同但平仄相反的字词。
意象适配性
"玉魄"比"玉钩"更贴合"清秋"的意境，通过炼字同步实现平仄合规与意境升华，类似王安石"春风又绿江南岸"中"绿"字的动态化处理。
三、具体嵌入技术解析【插图5.】
操作要点：
1.先确定轴心句的语义核心（"衷情"）。
2.根据目标句平仄缺口选择可替换字（如"钩/魄"）。
3.通过"轱辘体"的重复性强化主题表达。
结论：这种创作方法既遵循了格律诗的平仄规范，又通过轴心句的复现形成诗意闭环，是古典诗词"戴着镣铐跳舞"的典型体现。
可进一步参考杜甫《秋兴八首》中"香稻啄余鹦鹉粒"等句的意象重组技巧，深化炼字实践。
说到当今炼字研究最深的当数包老师，他是诗词作家，也是中学语文老师。著有《2025高考古诗鉴赏备考训练：炼字艺术》文章。诗友们不妨读读。
【第二】、
炼字后轴心句：《多少衷情交玉魄》。炼字后，《衷情几许交新月》怎么嵌入第1.3.5.7句的？实例第5首。
七律平起首句不押韵的平仄谱及轴心句调整案例，结合古典诗词创作规则，现从以下方面分析轴心句嵌入第1.3.5.7句的逻辑与方法。
（七律、平起首句不押韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律·罗汉体《多少衷情付玉钩》（5）
花繁小院星光寂，回首西楼累夜忧。
峦叠云开怡色逸，苔侵雾散峭寒幽。
衷情几许交新月，思绪何如付旧酬。
半亩荷塘烟渺处，沙鸥惊起一人愁。
《平水韵.十一尤》
一、七律轴心句嵌入方法与案例分析。
轴心句的定义与作用。
轴心句是古典诗词中表达核心情感或主题的关键句子，通常通过炼字来增强表现力。在诗词创作中，轴心句具有以下重要作用：
1、精准刻画形象：通过精选字词，生动描绘景物或人物特征
2、营造意境：构建诗词的整体氛围和情感基调
3、传递细微情感：表达诗人复杂而细腻的内心感受
4、化静为动：使静态描写具有动态美感
5、化抽象为具体：将抽象情感转化为可感知的形象
6、在七律创作中，轴心句通常嵌入到第1、3、5、7句中，这些位置在律诗中具有特殊意义，能够形成情感和主题的呼应关系。
二、七律平起首句不押韵的平仄谱
七律（平起首句不押韵）的平仄谱如下：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
这种平仄结构是七律中最常见的格式之一，要求严格遵循平仄交替和押韵规则。
三、轴心句"衷情几许交新月"的嵌入分析
提供的七律作品《多少衷情付玉钩》为例，分析轴心句"衷情几许交新月"的嵌入方法：
1、原诗结构分析。
花繁小院星光寂，回首西楼累夜忧。
峦叠云开怡色逸，苔侵雾散峭寒幽。
衷情几许交新月，思绪何如付旧酬。（嵌入轴心句）
半亩荷塘烟渺处，沙鸥惊起一人愁。
首联(1-2句)：起句，描绘场景，奠定基调
颔联(3-4句)：承句，进一步展开景物描写
颈联(5-6句)：转句，引入情感表达（嵌入轴心句）
尾联(7-8句)：合句，总结全诗，升华主题
轴心句嵌入技巧
嵌入第1句(起句)：
需符合"平平仄仄平平仄"的平仄（嵌入轴心句）
示例："衷情几许交新月"（平仄：平平仄仄平平仄）
调整：将"多少"改为"几许"（平平仄仄平平仄）更符合
嵌入第5句(转)：
需符合"仄仄平平平仄仄"的平仄。
示例："多少衷情交玉魄"（平仄不符）（第一次炼字轴心句）。调整："玉魄衷情交几许"（仄仄平平平仄仄）（第二次炼字轴心句）。
嵌入第5句(转句)：需符合"平平仄仄平平仄"的平仄。
原句"衷情几许交新月"已接近轴心句。
可调整为："多少衷情交玉魄"（平仄：平仄平平平仄仄）（第一次炼字轴心句）
可嵌入第7句(合句)：
需符合"仄仄平平平仄仄"的平仄。
示例："多少衷情交玉魄"（平仄不第3句符）。
嵌入注意事项：
1、平仄协调：确保嵌入后的句子符合所在位置的平仄要求
2、意境统一：保持与全诗情感基调的一致性
3、对仗工整：在颔联和颈联中需注意对仗关系
4、韵律和谐：押韵字需符合《平水韵》的韵部要求
5、情感递进：各联之间应形成情感的自然发展
七律创作中的轴心句运用技巧。
位置选择：轴心句通常嵌入在律诗的第1、3、5、7句中，形成情感呼应。
1、意象组合：将轴心句与相关意象结合，营造完整意境.
2、情感铺垫：前文应为轴心句的出现做好充分铺垫。
3、留白艺术：轴心句的表达宜含蓄，给读者想象空间。
结论：七律创作中，轴心句的嵌入需要作者对古典诗词格律有深刻理解，同时具备丰富的语言表现力和情感把控能力。通过反复推敲和练习，可以掌握这一高级创作技巧。
所以，炼字后的轴心句，只要是仄声韵都能嵌入（1357）句的。但必须是“平起首句不押韵”和“仄起首句不押韵”的平仄谱。平起和仄起首句押韵的，不入罗汉体。
【后续】
立论6：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【第五章】
一、七律罗汉体357句平仄调整速查表【插图2】
二、炼字与拗救结合技巧
杜甫“感时花溅泪”是拗句，属于“三拗四救”的本句自救。按格律应为“平平平仄仄”，但第三字“花”用了平声（应为仄声），第四字“溅”则用平声来补救（应为仄声），形成“平平仄平仄”的变格。
炼字优先：若炼字导致平仄冲突（如“衷情几许付玉魄”中“魄”为仄声），可调整为“衷情几许寄冰轮”，通过“寄”字救平仄。实际操作中，也可把“寄”字改成“交”字。
意象替代：用“玉钩”代“玉魄”，既保留清冷意境，又符合部分平韵要求。需要时，又可反之。
三、避坑提示
三平头：避免连续三字平声（如“多少衷情”可改为“几多衷情”平仄平平）。如“多少衷情”可改为”如“衷情多少”，可改为“几多衷情“仄平平仄”。其实，平仄1.3或1.3.5不论，也就把“三平头”忽略了。但楹联创作可不行。
孤平：如“仄仄仄平仄仄平”需调整为“仄仄平平仄仄平”，如“衷情多少平平仄仄”可改为“几多衷情仄平”。
末字仄声：确保357句末字为仄声，否则需对句补救（如第4句用平声字）。
四、实例应用
原句：“多少衷情付玉钩”（平仄：平仄平平仄仄平）
调整后：“几多衷情寄冰轮”（平仄：仄平平平仄平平）。“衷情几许寄冰魄”平平仄仄平仄平仄。
说明：通过“寄”字救平仄，末字“轮”为平声，符合轴心句要求。最后定句为“多少衷情交玉魄”仄仄平平平仄仄”。
此表可快速定位357句平仄调整方案，创作时建议先定诗意，再依表调整音律。
五、七律罗汉体完成一韵到底
1、轴心句平韵实现一韵到底的方法
韵脚统一性：七律罗汉体组诗需全篇押同一平声韵部，首句可邻韵通押（如平水韵中“东冬”通押），但后续韵脚必须严格一致。
轴心句作用：357句作为轴心句时，需通过平仄调整确保与前后句的“相粘”关系（如第3句与第2句平仄相同，第5句与第4句相同）。
然而，平仄就必然又和炼字与字序的调整有关。
2、轴心句的357句作为平仄调整
平仄规则：
第3句：若为“平平仄仄平平仄”，第4句需“相粘”为“平平仄仄仄平平”。
第7句：与第8句“相对”，如第6句为“仄仄平平仄仄平”，第7句则需“仄仄平平平仄仄”。
避忌：避免三仄调（如“仄仄仄”）或三平调（如“平平平”），否则破坏律句节奏。
3、实例分析
以杜甫《春望》为例：
第3句“感时花溅泪”（仄平平仄仄）与第2句“城春草木深”（平平仄仄平）
相粘；第5句“烽火连三月”（平仄平平仄）与第4句“恨别鸟惊心”（仄仄仄平平）相对。
通过以上调整，可确保轴心句平韵在七律罗汉体中实现一韵到底.
总而言之，“多少衷情付玉钩”改成“衷情几多交冰魄”；“衷情几许寄冰魄”，也可改“多少衷情付玉魄”。炼字法”和“拗救“法给予不断完善。
说到这里，我们已经知道七律“罗汉体”一韵到底的基本方法。这时，我才恍然大悟，原来炎凉居老师一心想搞清罗汉体一韵到底的规律，只是他自觉时日不多，想把这个作业交给我来完成。我也是学识浅薄，只能初步入门。希望诗友们，和专家们积极参与。
“罗汉体”出自于寺庙。我就纳闷千百年来，和尚们怎么就没人总结出相应的理论呢？
答案是肯定有理论的，要不这两张表格不会是凭空存在的。
我推测：第一，作品因作者名声小而失传。第二，理论没人进一步挖掘和发张。第三，参与创作的人少，不热门。
六、后缀炎凉居老师《高吟不问年》（八仙体八首）
（一）
高吟不问年，斟酒对南天。
月半霜初落，星残客未眠。
寻情风寄语，借韵梦留笺。
云外钟声杳，几多追恨牵。
——谭惠祥（上海）
（二）
咏絮识才贤，高吟不问年。
今冬时雪待，乙亥旱情煎。
切盼琼芳影，滋生妙律篇。
神州呈瑞象，人定胜苍天。
——谢洪英（青岛）
（三）
淡远书山躲，幽情为韵锁。
高吟不问年，小字偏知我。
搜句觅诗花，感怀迷月朵。
心浮自学禅，悟寂兰亭坐。
——炎凉居（上海）
（四）
泥炉慢火煎，煮酒蕴梅篇。
浅唱还须韵，高吟不问年。
痴人常醉赋，羁客总难眠。
起看窗前月，怀思泪涌泉。
——杨云霞（泰安）
（五）
书山频往返，唐宋陶情缓。
淡利道心明，疏名诗梦远。
高吟不问年，绮思常留苑。
今日乐逍遥，词林文咏暖。
——谭惠祥（上海）
（六）
大雪时晴朗，轻寒向晚天。
约来茶市去，点上靓包煎。
细语多言趣，高吟不问年。
及归明月照，好梦入酣眠。
——黄娟（广东）
（七）
天地盼琼瑶，难持花玉面。
诗思柳絮才，墨念珠玑宴。
踏雪意寻梅，嚼梅香入砚。
高吟不问年，醉卧文林苑。
——谢洪英（青岛）
（八）
同云接野烟，雪漫暗飞天。
洒瑞千重碎，迎风一半悬。
琼清摇扇影，树白待春妍。
百念寒耕后，高吟不问年。
——三竹儿（北京）
作于2019-12-18
后缀炎凉居老师《高吟不问年》（轱辘体八首）。显然，老师只落款（轱辘体八首）而没有标注时（罗汉体八首），知道罗汉体是一韵到底的。我突然想到，燕子死在王子怀里，用生命完成的一场终极告白与殉道。殉爱与牺牲的道。
七、“多少衷情付玉钩”插入（3.5句）时，只用炼字法改“付”为“交”。“多少衷情交玉魄”，改第五句三仄尾，进一步炼字，使其完美。
七律·多少衷情付玉钩【3】
不辞风雨惯寻幽，影接玄河泛小舟。
多少衷情交玉魄，未阑寂寞演清秋。
魂消叠嶂凝双眼，目断苍烟唤九洲。
纸鹤翩翩堪寄意，难逢青鸟几时休。
《平水韵.十一尤》
首句仄声格式，第三句可入“仄仄平平平仄仄”格式。
这中调整是个误区。看似第三首进入《平水韵.十一尤》“一韵到底”了。实侧不然。“炼字”后，去找“双出双入”韵。“炼字”调整使轴心句和第一句在仄韵的邻韵里，才真正符合“罗汉体”。首句不押平韵格式，押“轴心句”炼字后的邻韵。达到“双出双入”，才是正确的。
不辞风雨寻求索（押仄韵），影接玄河泛小舟。（押平韵）
多少衷情交玉魄（押仄韵），未阑寂寞演清秋。（押平韵）
魂消叠嶂凝双眼（不押韵），目断苍烟唤九洲。（押平韵）
纸鹤翩翩堪寄意（不押韵），难逢青鸟几时休。（押平韵）
定义：首句押平韵的不能入罗汉体。但首句入轴心句仄韵的肯定是罗汉体。
【调整后的第3首】
（第一句）不辞风雨寻求索，（押仄韵）（入）
（第三句）多少衷情交玉魄，（押仄韵）（入）
（第五句）魂消叠嶂凝双眼，（不押韵）（出）
（第七句）纸鹤翩翩堪寄意，（不押韵）（出）
符合“双出双入”韵。入“罗汉体”。
【第5首】
（第一句）小院叶繁花影寂，（押仄韵）（入）十二锡
（第三句）云开岭叠青峦逸，（不押韵）（出）
（第五句）多少衷情交玉魄，（押仄韵）（入）十一陌
（第七句）荷塘半亩烟波渺，（不押韵）（出）
以上是两个平起首句不押韵和仄起首句不押韵的357句平仄格式的一种。能完成“双出双入”平仄格式：
（1）“仄仄平平平仄仄”
（2）“平平仄仄平平仄，”
能完成“双出双入”格式的，我只找出这两种，目前没有第三种。
我的这组《多少衷情付玉钩》炼字只用到格式（1），至于（2）只能以后用到时再探讨。
下一章见表格：【插图2】
【待后续】
立论7：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【第六章】
一、表格内容结构解析
该表格围绕“句式与本韵”“灭替增减”“句包与核心”三大维度，系统梳理了不同韵部（如东冬、江阳、支微等）的创作规则，核心信息如下：【图3】
1. 韵部与句式关联
东冬通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句（3、5、7句）为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：风（东）；核心：隆、容、冬（冬）”。
江阳通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：江（江）；核心：阳、长、长（阳）”。
支微通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：支（支）；核心：微、微、微（微）”。
鱼虞通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：鱼（鱼）；核心：虞、虞、虞（虞）”。
真文通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：真（真）；核心：文、文、文（文）”。
寒删通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：寒（寒）；核心：删、删、删（删）”。
灰堆通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：灰（灰）；核心：堆、堆、堆（堆）”。
尤侯通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：尤（尤）；核心：侯、侯、侯（侯）”。
侵寻通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：侵（侵）；核心：寻、寻、寻（寻）”。
萧肴通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：萧（萧）；核心：肴、肴、肴（肴）”。
歌戈通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：歌（歌）；核心：戈、戈、戈（戈）”。
麻佳通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：麻（麻）；核心：佳、佳、佳（佳）”。
阳江通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：阳（阳）；核心：江、江、江（江）”。
庚青通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：庚（庚）；核心：青、青、青（青）”。
蒸登通押：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：蒸（蒸）；核心：登、登、登（登）”。
尤侯通押（重复项）：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：尤（尤）；核心：侯、侯、侯（侯）”。
侵寻通押（重复项）：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：侵（侵）；核心：寻、寻、寻（寻）”。
萧肴通押（重复项）：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：萧（萧）；核心：肴、肴、肴（肴）”。
歌戈通押（重复项）：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：歌（歌）；核心：戈、戈、戈（戈）”。
麻佳通押（重复项）：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：麻（麻）；核心：佳、佳、佳（佳）”。
阳江通押（重复项）：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：阳（阳）；核心：江、江、江（江）”。
庚青通押（重复项）：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：庚（庚）；核心：青、青、青（青）”。
蒸登通押（重复项）：首句为“首句借韵（首句）”，轴心句为“本韵（3、5、7句）”，句包与核心为“首句：蒸（蒸）；核心：登、登、登（登）”。
2.灭替增减规则。【图4】
表格中“灭替增减”列对应不同韵部的规则，如：
东冬通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：风（东）；核心：隆、容、冬（冬）”。
江阳通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：江（江）；核心：阳、长、长（阳）”。
支微通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：支（支）；核心：微、微、微（微）”。
鱼虞通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：鱼（鱼）；核心：虞、虞、虞（虞）”。
真文通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：真（真）；核心：文、文、文（文）”。
寒删通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：寒（寒）；核心：删、删、删（删）”。
灰堆通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：灰（灰）；核心：堆、堆、堆（堆）”。
尤侯通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：尤（尤）；核心：侯、侯、侯（侯）”。
侵寻通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：侵（侵）；核心：寻、寻、寻（寻）”。
萧肴通押：首句借韵，轴心句本韵，句包与核心为“首句：萧（萧）；核心：肴、肴、肴（肴）”。
歌戈通押：首
二、“罗汉体”平仄调整速查表【插图1】
三、实例艺术分析：七律·罗汉体5《多少衷情付玉钩》
小院叶繁花影寂，倚楼回首月如钩。
云开岭叠青峦逸，雾散苔侵浥露柔。
多少衷情交玉魄，万千思绪坠芳洲。
荷塘半亩烟波渺，惊起沙鸥一片愁。
《平水韵.十一尤》
（1）七律格律分析
这首《多少衷情付玉钩》严格遵循了七言律诗的格律要求：
.句式结构：全诗共八句，每句七字，符合七律"八句七字"的基本形制
.押韵规则：采用《平水韵·十一尤》韵部，押平声韵，韵脚为"钩、柔、洲、愁"，一韵到底
.对仗要求：中间两联(颔联"云开岭叠青峦逸，雾散苔侵浥露柔"和颈联"多少衷情交玉魄，万千思绪坠芳洲")对仗工整
.平仄格式：整体符合"仄起平收"的七律基本格式
（2）轴心句与主题表达
这首诗的轴心句为"多少衷情交玉魄，万千思绪坠芳洲"：
1.轴心功能：此句位于颈联，是全诗情感和意象的集中点，将前文的景物描写(小院、楼月、云岭、雾苔)与后文的愁绪(荷塘、沙鸥)串联起来。
2.意象构建：通过"玉魄"与"芳洲"的意象对比，形成天上人间的空间纵深感。
3.情感升华："多少"与"万千"的数量词强化了情感的浓度，与标题"多少衷情"形成呼应。
（3）炼字技巧赏析
诗中展现了精湛的炼字艺术：
1.动词锤炼：
a"倚楼回首"的"倚"字，精准刻画人物姿态
b"惊起沙鸥"的"惊"字，以动衬静，强化愁绪
2.形容词运用：
a"月如钩"的"钩"字，既写实又隐喻
b"青峦逸"的"逸"字，赋予山峦动态美感
3.虚词妙用：
a."多少"与"万千"形成递进关系
b."一片愁"的"一片"将抽象愁绪具象化
（4）拗救技巧解析
诗中存在典型的拗救现象：
1.颈联平仄分析：
a.出句"多少衷情交玉魄"：平仄为"平仄平平平仄仄"，符合规范。
b.对句"万千思绪坠芳洲"：平仄为"仄平仄仄仄平平"，第三字"思"应仄而平。
2.拗救判断：
.a.此属"三拗五救"：对句第五字"芳"(平声)补偿了第三字的拗。
.b.通过声调变化形成韵律的起伏感。
结论：
a.颈联"多少衷情交玉魄"中，"多"字(应仄用平)与"衷"字(应平用仄)形成拗句，通过下句"万千思绪坠芳洲"的"万"字(应平用仄)和"坠"字(应仄用平)进行对句相救。
b.尾联"惊起沙鸥一片愁"中"惊"字(应仄用平)与"鸥"字(应平用仄)形成拗句，通过前句"荷塘半亩烟波渺"的"塘"字(应仄用平)进行邻句相救。
（5）整体艺术特色
a、结构章法：遵循"起承转合"传统。
b.意境营造：通过"月钩"、"青峦"、"芳洲"、"烟波"等意象，构建出朦胧而深远的江南意境。
C.情感表达：以景衬情，将个人愁绪融入自然景物，达到情景交融的艺术效果。
三、结构特征总结
（1）句式规律：所有韵部通押均遵循"首句借韵+轴心句本韵"的统一模式，体现古典诗词格律的严谨性。
（2）韵部对应：每个韵部通押组合均包含两个相互关联的韵部，形成"首句韵部+核心韵部"的对应关系。
（3）核心重复：核心韵脚字均重复三次，强调轴心句在整首作品中的韵律支撑作用。
（4）系统性：通过13组韵部通押规则的展示，构建了古典诗词创作中完整的韵部运用体系。
四、学习建议
1.先掌握基本平仄规则，再学习拗救技巧。
2.多分析经典拗救实例，培养语感。
3.创作时注意"一三五不论，二四六分明"的原则，在关键位置严格遵循平仄。
4.通过反复吟诵体会拗救带来的声律变化。
本诗通过"交"字、"时"字、"苍"字等关键字的巧妙运用，展示了拗救技巧在七律创作中的重要作用，既保持了格律诗的规范性，又赋予了作品独特的艺术魅力。
【待后续】
立论8：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【第七章】
这首《多少衷情付玉钩》的平仄调整，核心在于“轱辘体”的规则和“罗汉体”的特定要求。轱辘体要求诗中某一句（通常是首联或尾联）在每联中重复出现，形成回环往复的韵律美。而“罗汉体”作为七律的一种变体，其平仄需严格遵循七律的基本规则，同时避免“三平尾”、“三仄尾”等格律大忌。
一、平仄调整速查表解析：
首联：“不辞风雨寻求（），影接玄河泛小舟。”
“寻求（）”三字连续平声，形成“三平尾”，是格律诗的大忌，建议将“求”改为仄声字，如“觅”，变为“寻觅索”。
颔联：“多少衷情交玉魄，未阑寂寞演清秋。”
平仄基本合规，但“清秋”草稿三字连续平声，也需注意避免“三平尾”，可将“”改为仄声字，如“度”，变为“度清秋”。
颈联：“魂消叠嶂凝双眼，目断苍烟唤九洲。”
“平平凝/双眼平/平仄”三字连续平声，需调整，可将“凝”改为仄声字，如“锁”，变为“仄仄锁/双眼仄/平仄”。
尾联：“纸鹤翩翩堪寄意，难逢青鸟几时休。”
“几时休”三字连续平声，需调整，可将“何”改为仄声字，如“几”，变为“几时休”。
调整后的版本：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
不辞风雨寻觅索，影接玄河泛小舟。
多少衷情交玉魄，未阑寂寞度清秋。
魂消叠嶂锁双眼，目断苍烟唤九洲。
纸鹤翩翩堪寄意，难逢青鸟几时休。
这样调整后，全诗避免了“三平尾”，平仄更加规范，同时保持了原有的意境和韵律。
二、付: 罗汉体平仄调整速查表解析【图2】
罗汉体诗词创作中，平仄与拗救是核心规则，需结合句位、标准格式、常见调整、示例理解逻辑。
以下是关键维度的拆解：
1. 第3句：平平仄仄平平仄
标准平仄：平平仄仄平平仄（律诗中“平平仄仄平平仄”为典型句式）。
常见拗救：平平仄仄仄平仄（本句自救）。
示例：杜甫《春望》“感时花溅泪”（“溅”为仄声，第6字拗；“花”为平声，第5字救）。
说明：第6字若为仄声（拗），需第5字用平声（救），通过“本句自救”维持音律协调。
2. 第5句：平平仄仄仄平平
标准平仄：平平仄仄仄平平（律诗中“平平仄仄仄平平”为典型句式）。
常见拗救：平平仄仄平仄平（对句相救）。
示例：杜甫《春望》“烽火连三月”（“连”为平声，第4字救；需第4句“国破山河在”中“破”为仄声，完成“对句相救”）。
说明：第4字若为平声（拗），需第4句第4字用仄声（救），通过“对句相救”实现音律平衡。
3. 第7句：仄仄平平平仄仄
标准平仄：仄仄平平平仄仄（律诗中“仄仄平平平仄仄”为典型句式）。
常见拗救：仄仄平平仄平仄（本句自救）。
示例：原句“多少衷情付玉钩”（“付”为仄声，第6字拗；“情”为平声，第5字救）。
说明：第6字若为仄声（拗），需第5字用平声（救），通过“本句自救”保证音律流畅。
三、核心逻辑总结
罗汉体平仄调整以“本句自救”“对句相救”为核心技巧：
本句自救：同一句内，第6字拗则第5字救（如第3句、第7句）；
对句相救：相邻两句间，第4句第4字救第5句第4字（如第5句）。
通过“拗救”规则，可在平仄不完全符合标准时，通过“平仄互救”维持诗词音律的和谐性，是罗汉体创作中平衡格律与表达的关键方法。
（注：若需更详细的“句位-平仄-拗救”全表，可结合罗汉体创作实践进一步梳理，核心逻辑始终围绕“拗救”技巧展开。）
另外，八仙体和罗汉体一样，只是只是叫法不同。他们都是七律诗，必须一韵到底，中间不能换韵，这是其押韵的基本规则1。它和普通七律一样，押平声韵，且需按韵书中的字来押，全首通押一韵，以保证韵律的和谐与统一。看看老和尚情愿平仄有误也不愿意出韵。
四、八仙体可以357句转仄声。
（甲）八仙体允许第三、第五、第七句转为仄声，但需遵循以下规则：
1. 平仄交替原则：偶数句（如二、四、六、八句）必须严格押平声韵，奇数句可灵活处理24。
2. 避免孤平与三平调：若奇数句转仄声，需确保不违反“孤平”（如“仄平仄仄平”需拗救为“仄平平仄平”）或三平调禁忌。
3. 变格示例：如“仄仄平平平仄仄”可变为“仄仄平平仄平仄”，但需谨慎使用。
综上，八仙体奇数句转仄声是可行的，但需兼顾格律的严谨性。
需要整理一份八仙体奇数句转仄声的避坑清单吗？包含常见错误和拗救技巧，能更快上手（下次编撰）
（乙）八仙体和“罗汉体”357句仄声，2468转平韵可以吗？
八仙体和“罗汉体”作为七律的一种，其核心格律规则要求偶数句（2、4、6、8句）必须押平声韵，且一韵到底，这是其区别于其他诗体的关键特征。提到的“2468转仄韵”直接违反了这一基本规则。这种方法用的人比较多，也能写出好的律诗来，但脱离了一韵到底的韵律美。
（丙）八仙体和“罗汉体”的平仄安排需遵循七律的普遍规律，即“一三五不论，二四六分明”，但押韵的平仄要求是绝对的。若将偶数句改为仄韵，整首诗的韵律结构便会被破坏，无法再称为八仙体了。
五、包含常见变格和避坑要点~
八仙体和“罗汉体”作为七律的一种，其核心规则是偶数句必须押平声韵且一韵到底34。你提出的“1357句平声，2468转仄韵”方案，其问题在于：
1. 偶数句必须押平声韵：七律的偶数句（第2、4、6、8句）必须押平声韵，这是近体诗的基本规则3。你方案中的第2、4、6、8句若押仄韵，直接违反了这一铁律。
2. 必须一韵到底：八仙体要求整首诗押同一个韵部，中途不能换韵。你方案中若偶数句押仄韵，奇数句押平声韵，就构成了“转韵”，这是近体诗的大忌。
（a）关于“一三五不论，二四六分明”的平仄口诀，它指的是在遵守基本格律的前提下，奇数字的平仄可以相对灵活，但偶数字的平仄必须分明，且不能违反“孤平”等禁忌1、2。但这绝不意味着可以改变偶数句必须押平声韵的规则。
八仙体创作必须严格遵守平仄和押韵规则，才能保证其格律的严谨性。
（b）关于“八仙体”和“罗汉体”的押韵规则，核心在于：八仙体必须一韵到底，且押平声韵；而“罗汉体”作为七律的一种，其名称源于其格律的严谨性（如“一韵到底”），而非内容必须涉及佛教理论。
六、提到的“仄声韵七律”，在传统格律诗中极为罕见。七律的偶数句（第2、4、6、8句）必须押平声韵，这是其区别于古体诗的关键特征。
1、 虽然历史上存在仄韵诗（如某些古体诗），但七律作为近体诗的代表，其格律规则明确要求平声韵。 因此，严格来说，仄声韵的七律不符合传统格律规范。
2、当代诗词创作中，确实有诗人尝试突破传统，创作仄韵七律，但这属于个人探索，已偏离了传统格律诗的范畴。1 若你追求传统格律，建议遵循平声韵、一韵到底的规则。
3、另外，八仙体和罗汉体一样，只是只是叫法不同。他们都是七律诗，必须一韵到底，中间不能换韵，这是其押韵的基本规则1。它和普通七律一样，押平声韵，且需按韵书中的字来押，全首通押一韵，以保证韵律的和谐与统一。看看老和尚情愿平仄有误也不愿意出韵。
七、八仙体可以357句转仄声：
八仙体允许第三、第五、第七句转为仄声，但需遵循以下规则：
1. 平仄交替原则：偶数句（如二、四、六、八句）必须严格押平声韵，奇数句可灵活处理24。
2. 避免孤平与三平调：若奇数句转仄声，需确保不违反“孤平”（如“仄平仄仄平”需拗救为“仄平平仄平”）或三平调禁忌34。
3. 变格示例：如“仄仄平平平仄仄”可变为“仄仄平平仄平仄”，但需谨慎使用。
综上，八仙体和“罗汉体”奇数句转仄声是可行的，但需兼顾格律的严谨性。
（批注）整理一份八仙体和“罗汉体”奇数句转仄声的避坑清单吗？
包含常见错误和拗救技巧，能更快上手。
1、八仙体1357句平声，2468转仄韵可以吗？
八仙体作为七律的一种，其核心格律规则要求偶数句（2、4、6、8句）必须押平声韵，且一韵到底，这是其区别于其他诗体的关键特征。你提到的“2468转仄韵”直接违反了这一基本规则。
2、八仙体的平仄安排需遵循七律的普遍规律，即“一三五不论，二四六分明”，但押韵的平仄要求是绝对的。若将偶数句改为仄韵，整首诗的韵律结构便会被破坏，无法再称为八仙体了。
八、包含常见变格和避坑要点~
八仙体和“罗汉体”作为七律的一种，其核心规则是偶数句必须押平声韵且一韵到底。
（甲）提出的“1357句平声，2468转仄韵”方案，其问题在于：
1. 偶数句必须押平声韵：七律的偶数句（第2、4、6、8句）必须押平声韵，这是近体诗的基本规则3。你方案中的第2、4、6、8句若押仄韵，直接违反了这一铁律。
2. 必须一韵到底：八仙体要求整首诗押同一个韵部，中途不能换韵。你方案中若偶数句押仄韵，奇数句押平声韵，就构成了“转韵”，这是近体诗的大忌。
九、关于“一三五不论，二四六分明”的平仄口诀，它指的是在遵守基本格律的前提下，奇数字的平仄可以相对灵活，但偶数字的平仄必须分明，且不能违反“孤平”等禁忌。但这绝不意味着可以改变偶数句必须押平声韵的规则。
八仙体和“罗汉体”创作必须严格遵守平仄和押韵规则，才能保证其格律的严谨性。
十、关于“八仙体”和“罗汉体”的押韵规则，核心在于：八仙体必须一韵到底，且押平声韵；而“罗汉体”作为七律的一种，其名称源于其格律的严谨性（如“一韵到底”），而非内容必须涉及佛教理论。
1、提到的“仄声韵七律”，在传统格律诗中极为罕见。七律的偶数句（第2、4、6、8句）必须押平声韵，这是其区别于古体诗的关键特征。
2、虽然历史上存在仄韵诗（如某些古体诗），但七律作为近体诗的代表，其格律规则明确要求平声韵。 因此，严格来说，仄声韵的七律不符合传统格律规范。
当代诗词创作中，确实有诗人尝试突破传统，创作仄韵七律，但这属于个人探索，已偏离了传统格律诗的范畴。
若你追求传统格律，建议遵循平声韵、一韵到底的规则。
3、另外，八仙体和罗汉体一样，只是只是叫法不同。他们都是七律诗，必须一韵到底，中间不能换韵，这是其押韵的基本规则1。它和普通七律一样，押平声韵，且需按韵书中的字来押，全首通押一韵，以保证韵律的和谐与统一。看看老和尚情愿平仄有误也不愿意出韵。
[宋代]释心月《山居静修》:
石径苔深掩梵宫，钟声初歇暮云重。
心空万法自圆融，茶烟袅散前尘踪。
竹影摇残旧梦空，风来松壑自从容。
莫言世路多荆棘，一钵清泉照始终。
注：
轴心句位置：颔联（第3-4句）。
韵部：一东（宫《一东韵》、重《二冬》、融《二冬》、踪《二冬》、空《二冬》、容《二冬》、终《一东韵》）。这种方法和我见面强调的“轴心句”的相邻韵部，转入本韵的“一韵到底法”。
总结：“八仙体”和“罗汉体”特指一种七律诗体，其核心特征在于必须一韵到底，这是其区别于其他诗体的关键格律规则。至于内容是否必须涉及佛教理论，并非其命名的决定性因素。
“罗汉体”的得名，更多源于其格律的严谨性——如同罗汉修行般一丝不苟，而非内容主题的限定。因此，即使诗中不写佛教理论，只要严格遵守一韵到底的规则，依然可以称为“罗汉体”。不过，若内容能巧妙融入佛教意象或哲理，或许更能体现其名号的神韵。
【待后续】
立论9：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【第八章】
一、罗汉体平仄调整速查表（见第五章表）解析。
罗汉体诗词创作中，平仄与拗救是核心规则，需结合句位、标准格式、常见调整、示例理解逻辑，以下是关键维度的拆解：
1. 第3句：平平仄仄平平仄
标准平仄：平平仄仄平平仄（律诗中“平平仄仄平平仄”为典型句式）。
常见拗救：平平仄仄仄平仄（本句自救）。
示例：杜甫《春望》“感时花溅泪”（“溅”为仄声，第6字拗；“花”为平声，第5字救）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
说明：第6字若为仄声（拗），需第5字用平声（救），通过“本句自救”维持音律协调。
2. 第5句：平平仄仄仄平平
标准平仄：平平仄仄仄平平（律诗中“平平仄仄仄平平”为典型句式）。
常见拗救：平平仄仄平仄平（对句相救）。
杜甫《春望》“烽火连三月”（“连”为平声，第4字救；需第4句“国破山河在”中“破”为仄声，完成“对句相救”）。
说明：第4字若为平声（拗），需第4句第4字用仄声（救），通过“对句相救”实现音律平衡。
3. 第7句：仄仄平平平仄仄
标准平仄：仄仄平平平仄仄（律诗中“仄仄平平平仄仄”为典型句式）。
常见拗救：仄仄平平仄平仄（本句自救）。
示例：原句“多少衷情付玉钩”（“付”为仄声，第6字拗；“情”为平声，第5字救）。
说明：第6字若为仄声（拗），需第5字用平声（救），通过“本句自救”保证音律流畅。
核心逻辑总结
罗汉体平仄调整以“本句自救”“对句相救”为核心技巧：
本句自救：同一句内，第6字拗则第5字救（如第3句、第7句）；
对句相救：相邻两句间，第4句第4字救第5句第4字（如第5句）。
通过“拗救”规则，可在平仄不完全符合标准时，通过“平仄互救”维持诗词音律的和谐性，是罗汉体创作中平衡格律与表达的关键方法。
（注：若需更详细的“句位-平仄-拗救”全表，可结合罗汉体创作实践进一步梳理，核心逻辑始终围绕“拗救”技巧展开。）
二、举例罗汉体第五句平仄分析：[宋代释心月(临济宗杨岐派诗僧)《禅院初悟》
1. 轴心句：心空万法自圆融（首联）
石枰对坐两仙翁，黑白纷争局未终。
一子落时天地静，半声笑处古今空。
心空万法自圆融，劫后残棋色相融。
莫道输赢无定数，满山松籁和晨钟。
《一东韵》
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
诗词来源：[宋代临济宗杨岐派诗僧] 释心月《禅院观棋》
原句：心空万法自圆融（平平仄仄仄平平）
问题：第五句“圆”为平声，“融”又出平仄，导致“仄仄仄平平”，违反第五句“平平仄仄平平仄”的规则。第八句“钟”是“二冬”没出韵，是飞来韵，是邻韵。老和尚深知罗汉体必须一韵到底，情愿第五句平尾平仄有误，也要坚持一韵到底。
目标格式：平平仄仄仄平仄（拗救格式）第五字必须为之。
（1）、精准修改方案（符合拗救规则）
方案1：以“本无二”重构，尾字用仄声《四寘》。（不足之处，《四寘》不是原韵《一东》邻韵。用邻韵找不出与“圆融”的相近意的佛教语。）
修改句：心空万法本无二（平平仄仄仄平仄）
平仄分析：
心（平）空（平）万（仄）法（仄）本（仄）无（平）二（仄）
第五字“无”为平声，但通过“本”（仄）的拗救，形成“仄平仄”结构，符合“一三五不论，二四六分明”的变体规则。
拗救原理：
第五字“无”本应为仄声，但通过第四字“法”（仄）的拗救，形成“仄平仄”的合法变体。
语义：炼字五句后三字。“无二”指向“不二法门”，与“圆融”的“无碍”意境相通。
方案2：以“本圆寂”重构，第五字用仄声。所以炼字和拗救、自救是同时运用的。
修改句：心空万法本圆寂（平平仄仄仄平仄）
平仄分析：
心（平）空（平）万（仄）法（仄）本（仄）圆（平）寂（仄）
第五字“圆”为平声，但通过“本”（仄）的拗救，形成“仄平仄”结构。
拗救原理：
第四字“法”（仄）与第五字“圆”（平）形成“仄平”拗救，符合“一三五不论，二四六分明”的变体规则。
语义：“圆寂”虽为佛教术语，但在此处可理解为“圆满寂灭”，与“圆融”的“空性”意境相通。难为不是佛教徒，要搞清佛经用语也确实不易。
方案3：以“本圆通”重构，第五字用仄声（需调整用字）
修改句：心空万法本圆通（平平仄仄仄平仄）
平仄分析：
“通”为平声（一东），但需通过其他字调整平仄。
优化后：心空万法本圆终（平平仄仄仄平仄）
终（平声，一东），但通过“本”（仄）的拗救，形成“仄平仄”结构。
语义：“圆终”指向“圆满终结”，与“圆融”的“无碍”意境略有差异，但可接受。到此也就释然了。
三、推荐方案及理由最优选择：方案1（心空万法本无二）
平仄合规：
心（平）空（平）万（仄）法（仄）本（仄）无（平）二（仄）
符合“平平仄仄仄平仄”的拗救格式，且通过“本”（仄）的拗救，确保第五字“无”（平）的合法性。
语义贴切：
“无二”与“圆融”均指向“不二法门”，保留原诗禅意。“无二”与“圆融”又是宽对对仗语。也不非要这没做，这是无意中找到的。
拗救原理：
第四字“法”（仄）与第五字“无”（平）形成“仄平”拗救，符合“一三五不论，二四六分明”的变体规则。
备选方案：方案2（心空万法本圆寂）。这个是原先的炼字，但“圆寂”与“圆融”语意不同。所以取舍去。
平仄合规：
心（平）空（平）万（仄）法（仄）本（仄）圆（平）寂（仄）
通过“本”（仄）的拗救，形成“仄平仄”结构。可见老和尚还没掌握炼字法和拗救法，第五句尾字破格出平仄，维持一韵到底的韵部格式。
语义注意：
“圆寂”需结合上下文理解，避免歧义。
修改后全诗示例：《禅院观棋》（修改版）
琼瑶满地覆行踪，屐齿纹深雪未融。
远寺钟沉云外响，寒山鸟绝岭头风。
心空万法本无二，身外何须问始终。
莫道西天无定数，冰花踏碎万峰通。
总结：
1. 平仄精准：
方案：（心空万法本无二）完全符合“平平仄仄仄平仄”的拗救格式，且通过“本”（仄）的拗救，确保第五字“无”（平）的合法性。
语义保留：
“无二”与“圆融”意境相通，指向“不二法门”。
拗救原理：
第四字“法”（仄）与第五字“无”（平）形成“仄平”拗救，符合“一三五不论，二四六分明”的变体规则。若老和尚知道有“轴心句”能解决为保证“一韵到底”创作罗汉体的话，一定会“粉蝶如知合断魂”。
【待后续】
立论10：如何实现“罗汉体”轴心句平韵一韵到底的韵律追求？
【第九章】
罗汉体平仄调整有哪些常见错误?
罗汉体平仄调整的常见错误可从平仄基础、拗救规则、句式结构、特殊病犯等维度分析，具体如下：
一、平仄基础层面的错误
平仄不分——
阴平与阳平混淆：二者同属平声，但诗词格律中需精准区分。如“妈”（阴平）与“麻”（阳平），若创作时混淆，会破坏平仄交替的韵律感。
上声与去声混淆：二者同属仄声，上声发音曲折、去声干脆。如“好”（上声）与“号”（去声），混淆后律诗中仄声字的平仄对仗关系会被破坏，失去格律之美。
孤平与孤仄——
孤平：除韵脚外，诗句中仅剩一个平声字（如“仄仄仄平平”格式中第一、三字用仄，仅第五字平）。孤平会使平仄失衡，破坏韵律和谐。
孤仄：除韵脚外，仅剩一个仄声字。虽不如孤平严格，但会影响平仄协调性，使律诗对仗工整性与韵律效果受损。
二、拗救规则层面的错误
拗救不规范——
拗救位置错误：
如第3句“平平仄仄平平仄”中，第6字拗时，需第5字救（本句自救）；第5句“平平仄仄仄平平”中，第4字拗时，需第4句第4字救（对句相救）。若救错位置（如第3句第6字拗却用第4字救），则违背拗救逻辑，破坏格律。
拗救类型混淆：
本句自救与对句相救的规则不同，若将二者混淆（如第5句第4字拗却用本句自救），会导致平仄失衡。
三、句式结构层面的错误
句式平仄颠倒——
句式整体颠倒：
如五言绝句“仄仄平平仄”写成“仄仄仄平仄”，七言绝句“平平仄仄平平仄”写成“平平仄仄仄平仄”，直接违背句式固定平仄格式，使整
首诗韵律失序。
韵律失序——
句中平仄颠倒：
在一个诗句内部，如“平平仄仄平”中把第三、四字平仄互换（写成“平平仄平仄”），破坏诗句内部平仄节奏，让诗句读起来不顺口，影响艺术表现力。
特殊病犯层面的错误
三连平与三连仄——
三连平：诗句中连续出现三个平声字（如五言“平平平xx”、七言“xxxx平平平”）。这是格律诗忌讳的情况，会使韵律单调、缺乏抑扬顿挫。
三连仄：同理，连续三个仄声字也会破坏韵律节奏，使诗句读起来生硬。
四、平仄检测与观念层面的错误。
平仄检测软件误判——
部分平仄检测软件因设计不智能，对“可平可仄”位置判定错误（如“诗唱溪光云影边”中“诗”“云”处本可平可仄，却被判定为错误）。若创作者盲目信从，会误判自身创作存在平仄问题。
“一三五不论，二四六分明”观念误导——
若不理解“一三五不论”需以避免孤平、三平尾、三仄尾等诗病为前提，仅机械套用“二四六分明”，会限制创作灵活性，甚至因忽视“可平可仄”位置的合理性，导致平仄错误。
以上错误需结合罗汉体创作实践，通过精准区分平仄、规范拗救逻辑、遵循句式规则、规避特殊病犯，以及合理使用检测工具与创作观念，才能有效避免。
例证引用——
[宋代]释心月(临济宗杨岐派诗僧)《夜坐听泉》
轴心句：心空万法自圆融（尾联）
石床静卧月溶溶，泉响泠泠入耳中。
松影摇窗筛碎玉，竹风穿户送清钟。
万籁无声自始终，心源澄澈映虚空。
心空万法自圆融，满院星光伴老松。
老和尚这首七律尽管写的是寺庙罗汉，但不能称作罗汉体。你看看他第七句最后一字没有炼字，仍然是平韵尾。
老和尚此诗前六句均押"东"韵（空、风、中、穷、同），但第七句"融"字属"冬"韵，与第八句"东"字形成跨韵部混押，不符合七律"一韵到底"的规范，而且是“撞韵”。这种韵脚失误在近体诗中属于硬伤，因此不能归为特定诗体（罗汉体）。
老和尚《禅院初悟》（罗汉体8首）后缀，通过357句是在用邻韵的，达到了“一韵到底”，但他还没掌握“炼字法”，只用了邻韵法，拗救法，最后出了平仄。
“圆融”——强调佛性与众生的同一性。
“二本”——强调万法一体。
老和尚以为“圆融”在佛学中，不可用其它意念可替代的；而我们以为，这两个意念有它共同的归一性质。
可能老和尚知道“炼字法”、“拗救法”等，仅仅不愿意改变佛教意念不可替代性，才没有用。
可能是古人把和尚写的寺庙诗词作品，和和尚所作轱辘体称作“罗汉体”。后来人找到了罗汉体轱辘创作理论，但作品不精而失传。
我想，炎凉居老师发给我的罗汉体创作表格不是而然。他想用楹联的炼字方法和诗词创作的方法，创作罗汉体。可惜生命不允许，所以留下的“遗愿”。我这里倡议广大诗友“踊跃创作罗汉体”！
五、另附轱辘体结构：
每首七律以同一轴心句“心空万法自圆融”置于不同位置（首联、颔联、颈联、尾联），形成循环往复的韵律感。
一韵到底：
严格遵循平水韵·一东，无换韵现象。
工对要求：
颔联与颈联（非轴心句所在联）形成工对，如“贝叶经残尘缘淡，蒲团坐久色相空”。
主题延续：
围绕“空性圆融”展开，通过禅院、山居、古寺、江畔等意象，构建寂寥超脱的意境。
2025.12.4日于碧桂园
注：后辍笔者自己创作的七律·罗汉体《多少衷情付玉钩》。
七律·罗汉体《多少衷情付玉钩》
（3.5.7句）炼字《多少衷情交玉魄，》
作者/两个黄鹂（南京）
【1】
多少衷情付玉钩，寻寻觅觅瘦吟秋。
寒烟楚赋凝霜泪，暮雨秦箫咽水流。
谁解日长芳草寂，蜂忙蜜尽落花休。
凉侵动静通幽梦，初月微光桂楫舟。
《平水韵.十一尤》
【2】
小窗夜静羽宫悠，多少衷情付玉钩。
半树风悲梧染鬓，初冬霜重草低头。
迹怜卧室花幽冷，心契平生境共愁。
喜鹊搭桥功效慢，半眠恨不驾轻舟。
《平水韵.十一尤》
注释：
（1）羽宫——是中国古代音乐理论中的五音体系。[清]申维翰 《灵川馆奉李学士夜话有述》“羽商传苦调，星斗郁悲鸣。”
（2）玉钩——喻新月（上玄月）。[晚清] 许传霈 《月榭》”欣徵冰抱邀明镜，恐误池鱼触玉钩。”
（3）迹怜——怜爱过往的踪迹。 [宋]释惟晤《次韵和酬》 “背世迹怜高鸟迹，结交心契老松心。”
（4）心契——互相理会，志同道合。
（5）轻舟——原来是“军舟”。字面解释为小军船，快艇类。后改成“轻舟”使诗歌趋于婉约。
【3】
不辞风雨寻求索，影接玄河泛小舟，
多少衷情交玉魄，未阑寂寞演清秋。
魂消叠嶂凝双眼，目断苍烟唤九洲。
纸鹤翩翩堪寄意，难逢青鸟几时休。
《平水韵.十一尤》
注释：
（1）玄河——溶洞暗河。
（2）青鸟——西王母的随从与使者，为负责传递信息。典故出自《山海经·西经》。
【4】
镜里无人影自留，稍晴雪岳黯馀愁。
两三蜡象凝银粉，多少衷情付玉钩。
谁与轻邀添落月，尔同低唱醉秦楼。
双飞比翼西湖畔，范蠡沧波泛晚舟。
《平水韵.十一尤》
注释：
（1）雪岳——覆雪的高山。[1] [明末]李安讷 《次从事官鹤谷洪辉世韵拂晓来临》”枫林日落寒鸦定，雪岳云开晓月高。”[2]是韩国著名山峰雪岳山（설악산）的汉字名称。
（2）玉钩——喻新月（上玄月）。[晚清] 许传霈 《月榭》”欣徵冰抱邀明镜，恐误池鱼触玉钩。”
（3）秦楼——《列仙传》载：秦穆公女弄玉好乐。萧史善吹箫作凤鸣，秦穆公以弄玉妻之，为作凤楼。故称“秦楼”。
（4）范蠡——传说，范蠡携西施西湖隐居。正史说，范蠡离开越国后，曾化名“鸱夷子皮，寓意“酒囊皮””做酒生意。
（5）尔同——“与你一同”之意。[三国·魏]·曹丕《代刘勋妻王氏杂诗》：“昔将尔同去，今将尔同归。”以帷帐为倾诉对象，写离乡与归返的悲喜对照。
（6）晚舟——古诗中“晚舟”多用于描绘黄昏归航的场景。
【5】
小院叶繁花影寂，倚楼回首月如钩。
云开岭叠青峦逸，雾散苔侵浥露柔。
多少衷情交玉魄，万千思绪坠芳洲。
荷塘半亩烟波渺，惊起沙鸥一片愁。
《平水韵.十一尤》
注释：
（1）清泚——清澈的水。《诗·邶风·新台》“新台有泚，河水弥弥。”
（2）玉钩——喻新月（上玄月）。[晚清] 许传霈 《月榭》”欣徵冰抱邀明镜，恐误池鱼触玉钩。”
【6】
欣谈久别论成谶，喜语祈逢各自休。
彩凤初临骑竹马，青鸾夜伴泛兰舟。
有无天意添红袖，多少衷情付玉钩。
不见良人听叶落，雀林日暮怨啾啾。
《平水韵.十一尤》（罗汉体第6首）
【7】
连云露润接根络，兰芷幽馨箕九畴。
鸟度烟村藤蔓绕，溪涵山影涧花柔。
倚阑望断南飞雁，极目心驰北入鸥。
多少衷情付玉魄，春芳烂漫满清眸。
《平水韵.十一尤》（罗汉体第7篇）
注释：箕九畴——《书·洪范》中记载的九种自然现象或治理原则，是古代中国对天地自然规律的总结。
【8】
月里依稀现绿洲，嫦娥蟾阙自悠悠。
更欣把酒冰轮满，且羡掀帘桂影柔。
敢问晴连山色溟，忽惊夜落鸟声幽。
风来寻觅花寒瘦，多少衷情付玉钩。
《平水韵.十一尤》
作者简介：陆修皋，江苏南京人，擅长格律诗词创作。笔名：两个黄鹂、南京爱宁家政、南京依然家政，家政先生。作品先后在《中华诗词论坛》《西祠胡同》《作家网》《中国诗词网》等网络平台及《悦读》《沧浪一路诗怀》《沧浪诗词》《新时代诗词百家》《民间优秀诗选》等书刊发表。曾荣获第一届“当代杯”诗词大赛三等奖，首届“东方文艺杯”诗词大赛“当代诗人奖”，和“雅集京华·诗会百家”全国第八届百家诗会二等奖。现为大中华诗词论坛华南诗社常务管理，大中华诗词协会会员。
（注：本文已获作者授权发布）
