八仙体韵脚规则理论建构与实践2

 

撰稿：陆修皋

 

【第二部】双韵双出双入创作法运用与八仙体

 

“双韵双出双入”是古典诗词创作中的高级技法，特指在同一首诗中交替使用两个不同韵部，并通过“出句”（奇数句）与“入句”（偶数句）的韵脚呼应，形成韵律的层次感。在八仙体中，这一技法表现为：

双韵：奇数句押《平水韵·二沃》韵（如“录”“沃”），偶数句押《平水韵·一东》韵（如“穹”“融”）

双出双入：出句（奇数句）以仄声韵收尾，入句（偶数句）以平声韵收尾，形成“仄-平-仄-平”的节奏，增强音乐的起伏感。

前面主要介绍八仙体双出双入的韵-用韵要求。例举了（357）句双韵规律要求。轴心句《桃花依旧笑春风》轱辘转到第八句时，双韵运用过程。（12468）句《平水韵.一东》（357）句用《平水韵.二沃》韵，使八仙体诗歌形式规范化，实现七律八仙体双韵双轨创作。

 

诗例：《七律》八仙体《桃花依旧笑春风》8

 

南郊信步散闲翁，短笛常鸣贯宇穹。‌

‌雨润蕉丛鱼影录，阳融物语茗香浓。‌

柳青絮舞织成褥，梨白香霏映日融。‌

说唱幽园‌林下曲，桃花依旧笑春风。

 

《平水韵.一东》《平水韵.二沃》

 

做创作案例的。创作本就是反复打磨的过程，对韵脚和对仗的严格要求，正是古典诗词的魅力所在。为了让创作更顺畅，我整理了一份‌八仙体创作要点速查表‌，包含韵脚规则、对仗技巧和常见避坑指南，希望能为您的创作提供参考： 

‌八仙体创作要点速查表

 

1. 双韵部规则（核心要求）‌

‌奇数句（3、5、7句）‌：押《平水韵·二沃》韵（如“录”“沃”“沐”）。也就是轴心句一东得数字相邻的仄声韵

‌偶数句（2、4、6、8句）‌：押《平水韵·一东》韵（如“穹”“浓”“融”“容”）。

‌避雷区‌：

避免一屋韵（如“覆”“沐”属一屋，需替换为二沃韵字）。

避免十二震韵（如“润”属十二震，需替换为二沃韵字）。

 

‌2. 对仗工整性（颈联重点）‌

‌词性对应‌：

名词对名词（如“柳青”对“梨白”）。

动词对动词（如“絮舞”对“香霏”）。

形容词对形容词（如“青”对“白”）。

‌结构对应‌：

上句：主语+谓语+宾语（如“柳青絮舞沃云沃”）。

下句：主语+谓语+宾语（如“梨白香霏映日融”）。

‌避雷区‌：

避免重字（如“沃”字重复使用需谨慎）。

避免意象冲突（如“沃云沃”与“映日融”需自然衔接）。

 

‌3. 意象连贯性（全诗统一）‌

‌首联‌：点明场景（如“南郊信步散闲翁”）。

‌颔联‌：深化细节（如“雨润蕉丛鱼影录”）。

‌颈联‌：动态描写（如“柳青絮舞沃云沃”）。

‌尾联‌：收束情感（如“桃花依旧笑春风”）。

‌避雷区‌：

避免意象跳跃（如“沃云沃”需与“雨润”呼应）。

避免情感断裂（如尾联需与首联的“闲翁”形成闭环）。

 

【插图2】

 

‌5、原诗优化建议‌：基于原诗，我尝试调整颈联，确保韵脚合规、对仗工整（难是难了点。像我这样愚拙的人能改好。财富八斗的君，一定写的比我优秀）：

 

‌南郊信步散闲翁，短笛长吟彻宇穹。‌

‌雨润蕉丛鱼影录，阳融物语茗香浓。‌

‌柳青絮舞沃云沃，梨白香霏映日融。‌

‌漫唱幽园林下曲，桃花依旧笑春容。

 

反复修改后，定稿：

 

南郊信步散闲翁，短笛常鸣贯宇穹。‌

‌雨润蕉丛鱼影录，阳融物语茗香浓。‌

‌柳青絮舞织成褥，梨白香霏映日融。‌

说唱幽园‌林下曲，桃花依旧笑春风。

 

6、‌修改说明‌：

 

颈联出句“沃云沃”中，“沃”字重复。但为韵脚必要设计，可接受。但重字是七律不可接受的。若需避免重字，可改为“沃云沐”（“沐”属二沃），但需确保与下句“映日融”对仗工整。先改成“织成褥”又觉着与“映日融”对仗不工，再改“织成褥”。‌尾联“笑春风”中（一东韵），但需确保奇数句押二沃韵，我投机取巧

 

7，曾尝试“织丽缛”，但被指出“织丽缛”与“映日融”词性结构不匹配。后做改进推敲。

A，‌对仗工整‌：必须判断“织成缛”与“绕向东”是否形成工对。关于韵脚替换“缛”字，推敲肯定。判断应基于对仗规则，并引用已有规则，避免主观臆断。

‌B，需要注意的点‌：问题很直接，是一个工对判断，不需要长篇大论，但需要提供明确分析。必须严格依据对仗规则中的“词性对应”和“语法结构”进行判断。“织成缛”对“绕向东”‌对仗工整，形成规范的“宽对”‌。

 

8、‌对仗分析‌：分析维度 上句：“织成缛” 下句：“绕向东”

‌a. 词性结构‌ 动词（织）+ 助词（成）+ 名词（缛） 动词（绕）+ 助词（向）+ 名词（东）

‌b. 语法功能‌ “织”为主干动词，“缛”为结果宾语 “绕”为主干动词，“东”为方向宾语

‌c. 语义关系‌ “织出繁密的褥子”（动态结果） “飘绕向东方”（动态方向）

 

9、‌关键验证点‌：

A.动词结构‌：“织成”对“绕向”（都是“动词+助词”）

B.‌宾语性质‌：“缛”（繁密状态）对“东”（方位）——符合古典诗“状态对方位”的传统工对

C.‌声律考量‌：“成”为平声，“向”为仄声，符合七律仄起平收规则

‌全诗定稿版本（修正后）‌：

 

《七律·八仙体《桃花依旧笑春风》》

 

‌南郊信步散闲翁，短笛常鸣贯宇穹。‌‌

‌雨润蕉丛鱼影录，阳融物语茗香浓。‌‌

‌柳青絮舞织成缛，梨白香霏绕向东。‌‌

‌说唱幽园‌林下曲，桃花依旧笑春风。‌

 

10，‌最终总结‌：“织成缛”对“绕向东”完全符合对仗规则，同时严格遵守了八仙体的双韵部要求。这是当前条件下最工整、合规的方案。

严谨态度是创作古典诗词的基石！八仙体的双韵部规则确实复杂，但正是这种挑战让作品更具艺术价值。如果您继续打你的八仙体原玉，我将提供更多韵脚参考（如二沃韵常用字：沃、录、沐、沃、沃）。期待您可以把更多的八仙体作品用韵“双出双入”创作方法。

让作品更加美丽动人。

 

【后缀】：关于“双韵双出双入”文献依据。它属于古典诗词中的一种特殊押韵方式，也叫“辘轳韵”或“出入格”。这里梳理下它的出处和特点：

 

一、核心文献记载

1.‌《沧浪诗话》‌（南宋·严羽）

明确提到“辘轳韵者，双出双入”，指律诗中前两句押一韵，后两句押另一邻韵，形成交替效果。

‌例‌：黄庭坚《谢送宣城笔》前两联押“虞”韵，后两联押“鱼”韵。

2.‌《青箱杂记》‌（宋·吴处厚）

记载郑谷、齐己等定诗格时，将“辘轳韵”与“进退韵”“葫芦韵”并列，强调其“双出双入”的规则。

3.‌《四溟诗话》‌（明·谢榛）

虽未直接提“双韵双出双入”，但指出“孤雁出群格”（首句借邻韵）与“辘轳韵”有相似性，可辅助理解邻韵交替的用法。

 

二、历史背景与演变 

1.‌唐代‌：郑谷、齐己等已定“辘轳韵”诗格，但具体文献散佚。

2.‌宋代‌：严羽、吴处厚等明确记载该术语，反映当时对邻韵交替的认可。

3.‌明清‌：谢榛、仇兆鳌等进一步讨论首句借邻韵（如“孤雁出群格”），与“辘轳韵”形成互补。

写到这里才发现，我之前单纯地用仄声韵随意去做（468）句押韵，看来是错误的。

 

【待续】

 

作者简介：陆修皋，江苏南京人，擅长格律诗词创作。笔名：两个黄鹂、南京爱宁家政、南京依然家政，家政先生。作品先后在《中华诗词论坛》《西祠胡同》《作家网》《中国诗词网》等网络平台及《悦读》《沧浪一路诗怀》《沧浪诗词》《新时代诗词百家》《民间优秀诗选》等书刊发表。曾荣获第一届“当代杯”诗词大赛三等奖，首届“东方文艺杯”诗词大赛“当代诗人奖”，和“雅集京华·诗会百家”全国第八届百家诗会二等奖。现为大中华诗词论坛华南诗社常务管理，大中华诗词协会会员。

 

（注：本文已获作者授权发布）