作者近照

风物长宜放眼量
——2015年湖南诗歌综述

    黄明祥
 
    这早是一个人们从物质文明获得慰藉与满足的时代，社会分工的高度细化给人类优秀的大脑提供了比文学艺术创作多得多的选项。诗歌的“艺术之母”身份已不再得到广泛承认，近三十年来，诗歌的位置尤其洼陷，几近沦为“弃子”。随着以高效为宗旨的又一次生产力革命，进入“信息爆炸”的二十一世纪，诗歌的传播势能尤显弱小，繁荣于小众内部——车间俱乐部式的狂欢。

    令人不忍直视却不得不面对的是，随着物质文明高歌奏进，社会流弊已长驱直入主要由诗人、编辑、批评家、爱好者构成的群体，几乎所有症候在这一圈子均有表露，少数已经露骨。尽管如此，诗人们的诗歌创作却未懈怠，甚至盛况空前。大量诗人从日常挖掘诗意，以口语大行其道，不断向世俗语境靠拢，试图进入大众传播通道，遗憾的是，也鲜有作品能抵达世俗大众的内心——似乎缺少一根弦。从个别诗歌作品展现如星星之火的假象时，诗人们的“表情”却耐人寻味。诗人们也从未停止关于“道”的攻伐、联盟、抵制、妥协、承认、否定，形式各种各样，或隐或现。加固了坚守姿态的，只是沉潜的极少数。

    无需讳言，在夹缝里的诗人表现出了获取广阔空间与得到重视的期待。做为某种回应，中国诗歌回暖的趋势在2015年表现明显。其主要表现在三大方面：诗人余秀华引起诗坛内外的广泛关注，诗歌的读者群体向大众有所扩展；大量诗歌微信群与以诗歌为主要传播内容的微信公众号，极速推动了诗歌圈的交流日常化；诗会、诗赛等活动得以大量举行，营造了诗坛的“热烈”，以事件提高了诗歌与诗人的曝光率。

    笔者对2015年湖南诗歌的记述，即在以上宏观背景与诗歌创作、诗歌事件中以及湖南诗人在既定时空里的部分表现、特征展开。
 
    上
 
    出生于湘楚大地携带了“敢为人先”精神基因的湖南诗人，是2015年为低迷已久的全国诗坛注入“兴奋剂”的重要推进者。李少君、刘年于年初向全国力荐余秀华的作品，从全国影响来看，可以说，他们与他们所推动的媒体平台，创造了国内诗歌进入二十一世纪以来在传播层面上的一个奇迹。谭克修创建的明天诗歌微信群在上半年较早集中讨论个人诗歌，在诗歌的交流形式上进行了积极有效的探索，引起纷纷仿效。远人所著的诗集《你交给我一个远方》，于4月由南方传媒花城出版社在全国率先以众筹出版的方式推出，众筹目标的完成率达142%，赢得了出版界的注目，激起了诗坛的强烈反响。在诗人融入社会事务方面，由湖南湘西组织唐晓渡、耿占春等来自全国的30名诗人于10月参加了湘西孤儿结对活动，为诗歌活动注入了积极意义，影响良好。10月，周瑟瑟发起了中国诗人田野调查活动，完成了第一站的调查活动，也为书斋中的诗人提供了深入社会生活的践行参考。这些，都引起了多家新闻媒体的纷纷关注与报道，积极推动了诗歌事业。

    在诗歌乍暖还寒的2015年，湖南诗歌在全国诗坛的影响力有一定提升。重点表现在60后、70后诗人的影响力夯实与新人的异军突起，湖南诗人获得了系列重要奖项与诗坛的重要关注。周瑟瑟获得由诗刊社、鲁迅文学院等联合颁发的“中国杰出诗人奖”。谭克修的作品在多个微信公共平台发出，引起国内众多诗人的热评，在迅速成为了大众主流阅读端口的手机微信上多频率传播。路云作为国内诗人的重要代表受邀参加剑桥大学国王学院徐志摩诗歌节。向未诗集获湖南省作家协会颁发的29届湖南青年文学奖。胡书敏获亚洲华语文化艺术家联合会举办的第十届亚洲华语文学奖诗词类一等奖。茉棉获《诗歌月刊》首届“DCC杯”全球华文诗歌大奖赛 二等奖。同时，中国诗坛在2015年对湖南诗坛新人的垂青是慷慨的。玉珍获首届人民文学诗歌奖。黄明祥，获青年文学第一届中国青年诗人奖，诗集《中田村》获“中国优秀诗集奖”。梁书正获第三届“紫金·人民文学之星”年度诗歌奖。文西荣获扬子江年度青年诗人奖。玉珍与文西是两名90后女诗人，相继成为中国诗坛的黑马，再次刷新了诗坛对湖南诗人的期许。另外，从一些年度诗歌选本中，也可看出湖南诗人的突起之势。如，在由鲁迅文学院副院长邱华栋担任主编的《2015年中国诗歌排行榜》中，谭克修、路云、黄明祥进入70后前10，肖水进入80后前10，玉珍进入90后前10，严彬、成明进进入寂静诗人前10，周瑟瑟、陈惠芳、金迪、李荣、太阿、马萧萧、李不嫁、梦天岚、张战、马迟迟、横、幽林石子、张灵均等等进入综合榜。

    湖南诗坛内部而言，于2015年实现了一次跨诗群大规模的诗人集结。这次集结以湖南省诗歌学会成立为标志。在湖南省文联主席、诗人谭仲池的支持下，该学会于8月2日成立，湖南省人大教科文卫委员会主任委员、诗人梁尔源任首任会长，罗鹿鸣、匡国泰、陈群洲、陈新文、冯明德、金迪、蒋三立、龙红年、欧阳白、吴昕孺、杨林、远人、杨亚杰、张战等14人当选副会长，罗鹿鸣兼任秘书长，谭仲池被聘任为名誉会长，谭谈、张天明、刘清华、刘舰平被聘任为顾问，彭国梁、龚湘海、王军杰、谢午恒被聘任为名誉副会长。2015年，该学会已发展会员304人。无疑，湖南省诗歌学会的成立，有利于湖南诗歌的总体形象，虽然有部分诗人尚未加入，但已经奠定了一定基础。

    相应，湖南的地域诗群发展梯队已经初步形成。在当代的快节奏融合中，社会个体与世界的关系强调直接性（世界是平的），地域界线与地域人文特征正在加速模糊，创作视野空前广阔，个性集中表现为个体各自的处理方式。诗坛而言，除了诗人个体的创作层面上的差异（真实恪守者仅为少数），在地域上、群体中的其他表现大致趋同。诗人之间关系松散，在某一维度聚合，又随时分化向其他不同维度。这些企图维系的共性维度，往往很快就显得狭窄而脆弱，因此，个体在校正自身与世界关系的过程，处于建设、松动、垮塌、再建的螺旋式快速上升中。尽管如此，诗人群体分布的地域性仍以一种日常的联系方式存在，值得关注。

    在上世纪八九十年，随着匡国泰、马萧萧、海啸、周劲翔、罗长江、刘晓平、胡光曙等在全国诗坛产生影响，就有媒体发文提出“隆回诗群现象”，《湖南文学》以“桃花坪诗群”的名义刊发了专题作品。进入新世纪以来，湖南多个地域诗群雏形即已经显现。长沙作为省会城市，首先就聚集了一批来自全省各地的诗人，地级区域由于诗人的故乡更为紧密，诗群迅速形成。如由常德市诗歌协会倡导创建桃花源诗群，就在中国诗坛具有较高知名度与美誉度。该诗群以民刊《桃花源诗季》为依托，骨干诗人有罗鹿鸣、龚道国、刘双红、杨亚杰、谈雅丽、邓朝晖、高玲、唐益红、陈小玲、余仁辉、刘金国、宋庆莲、胡平、曾宪红、黄蔡芬等，诗歌评论家有张文刚、程一身等，其中5人加入了中国作协，多名成员多次在全国荣获诗歌大奖，仅2015年一年内，该群诗人所获多种奖项就有十一个，上百人次作品被各大年选、排行榜等书刊转载，2015年并在《创作与评论》《芙蓉》同时推出了作品专题。桃花源诗群的倡导主体——常德市诗歌协会于5月24日召开了第二次会员大会，举行了换届选举，向未当选主席。该群除了较强的创作实力这一“硬件”外，还拥有维护系统的“软件”因素：由于无流派主张，避免了陷入莫衷一是的“门户”之争，保持了纯粹性；由于成员稳定、机构健全、刊物独立、创作活动频繁、外界交流广泛等，保持了完整性；由于成员的积极相应与社会力量的坚定支持，保持了建设发展的长期性。其由于以上“三性”，确保了该诗群的活跃性。对湖南其他地域诗群，具有借鉴价值。9月26日，岳阳市诗歌学会正式更名成立，李冈当选会长，叶菊如、冯六一、朱开见、张灵均、郑德明、拾柴当选副会长，标志着岳阳诗群浮出水面。另外，娄底等地市的诗歌活动也相对活跃。可以预见，近期内，湖南省将出现三至四个具有一定规模的地域诗群。

    在多方力量的作用下，湖南成为了中国诗歌线下活动的可选场地之一。6月26日，诗刊社、常德市文联主办了“中国•常德诗会”采风活动。7月3日，中国作家协会诗歌委员会、扬子江诗刊社、娄底市委宣传部主办了“中国新诗百年论坛——走进娄底”。10月17日，《十月》杂志和岳阳市委宣传部、市旅游外事侨务办、岳阳楼景区管委会携手举办了“诗意江湖——十月•岳阳楼国际诗会”。10月24日，湖南省诗歌学会、人民文学杂志社、张家界市人民政府共同主办了第四届《人民文学》“新浪潮”诗会。10月28日，中国作家协会诗歌创作委员会、江苏省作家协会、青年文学杂志社、扬子江诗刊社在湘西联合举办了“爱在边城”中国新诗百年论坛第五场研讨暨第一届中国青年诗会。应邀参加以上活动的诗人、评论家、翻译家、记者达数百人。全国诗人以微信等方式快速打破交流界线，活动也打破了地域限制。值得单列提出的是，2015年，《散文诗》杂志社是走出省域举办活动的本省刊物。7月26日，《散文诗》杂志社第十五届全国散文诗笔会在甘肃省甘南州举行，全国24个省、市、自治区的中青年散文诗人出席，会议期间，颁发了第六届中国•散文诗大奖，宋晓杰、唐朝晖荣获大奖，召开了散文诗创作与地域特色研讨会。

    2015年的湖南诗歌在传播形式上，也有变化。随着微信成为人们重要的社交平台与传播平台，湖南日报社与湖南省诗歌学会共同推出了微信公众平台“10点读诗”，有了“湖南省诗歌学会”、“梅山诗群”、“桃花源诗季”、“幽林石屋”等数十家诗歌微信圈与多个微信公众号，还有青年诗人马迟迟拍摄制作的“诗电影”，均为活跃诗歌交流、扩大诗歌受众起了积极作用。
 
    中
 
    2015年从湖南诗人发表作品的情况来看，略逊于2014年，但这并没有影响湖南诗人整体实力的提升。在笔者看来，发表从来就不是衡量实力的唯一标准。每谈及发表，在各大官刊上露脸一直被视为衡量一个诗人创作成绩的依据，除了这个，似乎也没有更为直观的体现。经统计，2015年湖南诗人当中有近80位诗人的作品在主要官刊如《人民文学》《十月》《作家》《诗刊》《星星》《诗选刊》《诗歌月刊》《诗潮》《绿风》《诗林》《扬子江诗刊》《青年文学》《民族文学》《散文诗》上发表。

    他们是李少君、谢小青、刘年、梁尔源、龙红年、刘晓平、罗鹿鸣、文西、黄明祥、田人、青蓖、聂鑫森、谈雅丽、卓今、谭克修、舒丹丹、胡丘陵、起伦、唐益红、向未、张战、梁书正、龙扬志、谭仲池、袁剑虹、邓朝晖、草树、向迅、龙红年、李春龙、拾柴、陈小玲、谢湘南、流泉、吴投文、宋志刚、鲁橹、雄黄、黄曙辉、鲁丹、空格键、杨林、梦天岚、钦丽群、湖南锈才、玉珍、贺予飞、茉棉、周瑟瑟、皇泯（冯明德）、蒋志武、蓝紫、聂沛、杨兰、宋志刚、陈颉、柴画、楚天之云、仲彦、袁姣素、谢晓婷、郭辉、茉棉、康雪（夕染）、海啸、苏小和、邹岳汉、蔡世平、苏启平、卜寸丹、雪马、黄永玉、贺绿汀、马萧萧、老刀、剑峰、庄庄、蒋志武、龚志华、流泉、胡志松、周伟文、吴昕孺、空格键、刘永涛、袁炼、王金辽、田家、何漂、陈俊杰、赵振球、周和清、方舟、李速、田晓隐、流泉、汤凌、李群芳、陈惠芳、舒放、宋志刚、周碧华、仲彦、曾令娥、轻轻走来、范果、游宇明、范如虹、柴棚等。其中，有多人在多家刊物发表了不同作品，苏启平等发表作品数量较多。除了以上提及的刊物，湖南诗人在其他期刊、民刊或非专业性刊物上发表的作品不在少数，不一一赘述。

    通过查阅这些文本，笔者认为，有一些在本年度表现比较突出的诗人和作品值得重视。另外，女诗人似乎比男诗人表现得更为活跃。《诗选刊》2015年第3期选载张战发表在去年《诗刊》上的长诗《西藏西藏》，这是张战最具代表性的作品之一，阅读这样的作品，能让人感受到作者菩萨般的情怀，仿佛身心在经受洗礼。张战一向行事低调，安静，纯粹，一直潜心于诗歌创作，高质而多产，令人期待。2015年第一期《作家》隆重推出青蓖的《诗二十首》，并配发湖北诗人评论家刘洁岷的评论《爸爸惩罚核桃夹的方式——对青蓖“非风格化”诗歌的印象与细读》，在评论中刘洁岷感慨道：“我们惊讶于青蓖的珠玑文字，那种摇曳多姿、成色十足的书写，我们又不免通过这个珍贵的语言活体切片为我们现代新诗的长足突进感到气通韵达而欣悦欣慰”。她的《青蓖20首》还入选由长江文艺出版社出版的被称为“中国首部全景式70后诗歌大型代际选本”《70后诗全编》，《诗刊》2015年12期·下半月刊“2015年度诗选”也发表了她的《偏见》，《诗选刊》和《中国诗歌》则分别发表了她的《野趣》和《天赋的悲情（外三首）》。青蓖是湖南诗坛最为安静的诗人之一，她的写作有一个完全属于自己的丰盈世界，无论是她的诗歌还是小说都显得卓尔不群，她的“非风格化”所呈现的正是一种具有独特标识的个我风格。2015年第一期《人民文学》发表了谢小青的组诗《不动声色》，“谢小青的诗歌轻盈、明快，闪烁着青春的光泽和生活的况味。她充满深情的目光抚摸着故乡急剧变化的现实，并在这变化中寄托理想与希冀……她的语言平缓、朴素，内蕴力量，这位年轻的女诗人正在从一己之思走向更为广阔的世界”。今年的《诗歌月刊》第5期的“先锋时刻”推出了玉珍的组诗《死亡已经无法要挟我了》共20首，“她像一个演奏家，陶醉于捕捉到了乐器千变万化的秘密”（余笑忠语）。笔者认为，玉珍体现在其诗歌中对生命的思考远比她这个年龄段的诗人要成熟。玉珍的作品还在今年的《诗刊》《天涯》《星星》《诗歌月刊》等多家权威刊物中刊发。本年度令人眼前突然一亮的是文西的出现，这位出生于湘西的90后女诗人一出现就显现出过人的才华， 2015年第2期《扬子江诗刊》在其重要栏目“新星座”推出她的组诗《文西的诗》，引起评论家霍俊明的关注，紧接着《扬子江诗刊》第5期又推出她的《湘西纪》，她也因此获奖。今年第2期的《十月》也发表了她的作品，文西的诗里有一种无畏的野性，从她的身上我们可以看到诸多种不确定性和可能性，这对于一个尚处在不断成长中的诗人来说，意味着其前景的不可限量。2015年第11期《青年文学》“汉诗”栏目头条推出康雪的组诗《我不敢看他们的眼睛》。康雪是又一位近两年才浮出水面的90后女诗人，她的诗往往建立在自己独特的感受之上，语言干净、简洁，内敛，极富诗性和张力，在青年女诗人中，并不多见。舒丹丹作为湖南在外省的代表性诗人翻译家近两年来创作势头强劲，尤其是2015年，她不仅翻译了大量外国诗人的作品，如卡佛、拉金、穆顿、阿米蒂奇等，教学、翻译之余，她在诗歌创作上也突飞猛进，引起诗坛的广泛关注，2015年《诗刊》下半月第10期推出她的组诗《安静时就能听见它们》。2015年第10期《诗刊》上半月版在其“每月诗星”栏目推出谈雅丽的《异乡人》，并配发了卓今的评论《那些存在着的虚无……》，另外，今年第4期的《诗林》发表了她的组诗《就像随着时光迁徙的小鸟》，《星星》今年第2期发表了她的《我想发明一个比爱更爱的词语（节选）》，《扬子江诗刊》也于今年的第4期刊发了她的《谈雅丽的诗》。谈雅丽近几年来一直比较活跃，几乎每年都有一定数量的作品见于各大刊物，她的诗重在意境的营造，又与现实贴得很近，本年度她还获得了《诗歌月刊》第二届“阳澄湖杯”全国诗歌大赛特等奖和《星星诗刊》“记住乡愁”全国诗歌大赛二等奖；2015年第8期《诗刊》下半月“银河”栏目推出邓朝晖的组诗《槐花》，《星星》今年第11期发表了她的组诗《断桥十二拍》，《诗潮》2015年第4期在“诗坛百家”栏目推出她的组诗《流水引》等，近几年来，邓朝晖一直保持着良好的创作状态，她的诗大多从身边的日常事物入手，情感丰富而细腻，也有自己深入的思考。本年度，她还荣获了第五届中国红高粱诗歌奖；2015年第二期《星星》诗刊头条发表鲁橹的组诗《大地之灯》，鲁橹的诗既有对古典诗歌的传承，又有较强的现代意识，她能将这两者很好地融合。其他女诗人如茉棉、唐益红、拾柴、李速、卜寸丹、杨亚杰、谢晓婷、李幽、袁姣素等，亦可圈可点。

    近两年来，除了身在外省的湖南籍男诗人李少君、刘年、周瑟瑟、谢湘南、蒋志武、老刀、马萧萧等比较活跃之外，省内的男诗人则相对比较沉寂，但也有例外。如黄明祥，《诗刊》2015年2期下半月刊与《十月》2015年第5期分别刊发了他的组诗《伐木者》《火堂与冰川》，深圳特区报与西海都市报分别推介了他的《铁匠》。黄明祥被称为“湖南诗坛2015年的重要收获之一”，“他起步很晚，只用了较短时间就完成了诗歌写作上几次大的飞跃。他的诗意象奇崛，变化多端，富有控制力和诗性张力”。一年内在以微信群、现场两种形式举行的黄明祥诗歌研讨会达五次，出席与发言的有评论家、诗人唐晓渡、耿占春、罗振亚、叶延滨、李笠、树才、胡弦、庞培、谷禾、安琪等等约两百人，文字记录超三十万字，完整的评论文章近二十万字。远人除了出版诗集《你交给我一个远方》之外，还出版了散文集《新疆纪行》、艺术随笔集《怎样读一幅画》等多种。远人作为70年代代表性诗人，擅长驾驭各种体裁，一直保持着极为旺盛的创造力，有人评价说：“他不断给自己的诗写赋予新的活力，不断赋予那些原本高蹈虚空的词以饱满坚实的肌理”。2015年第8期《诗刊》上半月版在“气象”栏目推出谭仲池的组诗《河口老街》。谭仲池的诗视野开阔，有情怀，有担当，也有较强的忧患意识，数十年来笔耕不辍，成就斐然，令人起敬。2015年第11期《人民文学》发表梁尔源的组诗《湘西掠影》，梁尔源的诗有较浓郁的乡土情结，根植厚重的大地，以浓烈的情感为血气，而语言清新、质朴，情感真挚。另外，《诗刊》2015年第10期也发表了他的组诗《老宅子》，本年度还出版了自己的诗集《浣洗月亮》，著名诗人匡国泰和著名诗评家龚旭东等分别写了评论文章，对他的创作都有较高的评价。2015年12期《人民文学》和2015年第6期《十月》分别发表了罗鹿鸣的两组诗作《仰望星空，在西藏》和《青海湖故事》，罗鹿鸣的诗歌写作对象以地域为主，近几年，他围绕青海湖和西藏创作了大量的作品，他的诗既又对生命的审视又有对现实的叩问也有对生之美好的想望。谭克修的组诗《线索》《万国城》分别刊发于《诗刊》上半月2015年第6期和《诗潮》2015年第10期，谭克修近两年来的创作以《万国城》为代表性抒写，试图以这样一个统摄性的标题介入到生活和生存领域的方方面面，其中有一些佳作在诗坛引发热议。《诗刊》下半月2015年第8期刊发草树的评论《祷告与对话》，《诗刊》上半月第4期则发表了他的组诗《泡桐花》，相对而言，2015年的草树是极为安静的，但他一直在安静中抒写，无论是在写作数量和质量上都十分稳定。梁书正是近一两年才浮出水面的青年诗人，2015年第9期《诗刊》“发现”栏目推出他的组诗《炊烟的另一种用途》，他的诗以呈现为主，从现实生活中抓取抒写的对象，试图引导读者去感受诗歌的内在力量。李春龙在《诗刊》下半月2015年第11期“双子星”栏目刊发组诗《大兴村简介》及随笔《在那个“刺动”我的一瞬间》，他的诗也大多以乡土为题材，通过对乡土的抒写来表达自己对生活、生命、生存的痛感和理解。其他男诗人诸如吴昕孺、龙红年、梦天岚、聂沛、韦白、马笑泉、路云、汤凌、易安、方程、陈颉、空格键、李不嫁（李杰波）、杨林、黄曙辉、解（杨戈平）、刘怀彧、袁剑虹、周伟文、匡瓢、李晃、喻灿锦、唐军林、朱文科、胡建文、雄黄、张泽欧等都保持着良好的创作势头。令人感到惊喜的是，除了前面提到的青年诗人，还有像马迟迟、蒋然、师妃、钦丽群、奉秦林、贺予飞、汤文培、胡游、黄成玉、小辫子（李田田）等一批80年代末、90年代初出生的新人也已开始崭露头角，相信在不久的将来，他们会用自己的实力证明自己。

    更具诗性隐秘的是，在2015年，湖南诗人中有韦白、赵旭如、姚茂椿、易清华、奉秦林、凌峰、易安、七窍生烟等选择了一条在寂静中完成创作的道路，他们不以作品发表、出版等为标准，坚持内在质素的掘进，也极少参与诗歌活动。他们的成果，也许需要未来大笔书写。湖南诗歌的“学院派”代表也是如此抵达自己的远方，他们分布在高校与文学专业研究机构，是湖南诗坛目前在评论、译介方面的主要力量。他们在2015年，各有贡献。在翻译、创作、评论三方面齐头并进的程一身，于6月出版了译作《白鹭》（德里克﹒沃尔科特著），获得国内诗坛的赞誉。韦白完成了《里索斯诗选》的翻译。舒丹丹完成了《高窗——菲利普•拉金诗集》的翻译。在评论研究方面，龚旭东、刘长华、易彬集中研究彭燕郊，赵飞主攻研究张枣，吴投文则将研究对象锁定了当代在世诗人。重要文章有：刘长华的《雕塑艺术与中国新诗的现代化》；杨经建的《西南联大作家群与存在主义》；易彬的《晚年彭燕郊的文化身份与文化抉择——以书信为中心的讨论》；赵飞的《论张枣诗歌的内在超越》《论现代汉诗的情景写作》；吴投文的《于坚：诗要向这个世界敞开》《诗人的真实与表象》；等等。另2015年年初，吴投文与梦天岚分别撰写的《芙蓉国里尽朝晖——2014年湖南诗歌综述》《2014年湖南诗歌报告》，广受关注。

    关于湖南诗人诗集的出版，除了前面提到的作品外，还有金迪等的数十部诗集出版发行。《东方谣》是他金迪的第一部长诗，引起张德明、南鸥、宫白云等十余位诗歌评论家的关注。宫白云说：“这部总共三十个章节的长诗如无尽的生命图景，以脱胎换骨的新貌成为他生命维度的明确见证。” 金迪除了坚持每天写作，还以一己之力在致力于诗歌事业的发展，以他的名字命名的“第二届金迪诗歌奖”征稿阶段也年内已落下帷幕，已进入紧张的评审阶段。

    还有：欧阳白与吴昕孺主编的《诗屋2014年度诗选》广受好评；《桃花源诗季》创刊5周年推出的《湖南诗人专号》与《诗歌世界》的献礼卷刊发了湖南大量诗人的作品；民刊《湖南诗人》《中国风》的坚持编辑印行，也得到了关注。
        
    下
 
    诗歌作为艺术之一种，不得不谈到“跨界”创作。“跨界”的声音从上世纪末即在全球范围响起，国内诗人也加快走向开阔空间的步伐，他们拥有过人的艺术直觉与感受力及独到的表达能力，运用了诗歌文字外的语言形式，以不同的身份出入音乐、绘画、电影、当代艺术、摄影、艺术评论、策展等领域。湖南诗人中，就有一批走在前列。匡国泰深入湖湘大地，以诗人的视角与娴熟的技艺创作了大量具有独特表现力的摄影作品，并多次参加摄影艺术展。彭国梁的钢笔画具有某种宗教意识，被誉为原生绘画，已经成为中国诗坛的一道风景。舒丹丹的油画被称为“舒丹丹凌厉的一面”，或已说明舒丹丹在艺术创作上的成功。他们为诗人打开了新的诗歌视野与新的诗歌呈现途径，他们的作品具有独立于诗歌之外的艺术价值。远人等的艺术评论也已具影响，他以有别于美术界批评家的视野，写下了数百篇评论文章，在2015年集结出版了《怎样读一幅画》。

    在个人处理与世界的精神情感关系上，有人选择了放弃诗歌，有人选择了回归。2015年，梁尔源在湖南诗坛的出现，预示中途离开诗坛的湖南诗人回归序幕开启。梁尔源所表现出的社会责任担当与投身诗歌事业的热情，给人鼓舞，令人敬佩。沉潜者张战随着湖南省诗歌学会成立，开始参与部分诗歌活动，其作品亦随之浮出水面，立即引起关注。于2014年即复出的李杰波则于2015年在国内诗坛迅速形成影响。李杰波的诗歌主题从伤痕文学时期延续到了新的社会变迁中，以个体的脆弱表达对生命深沉的爱，他的作品主要呈现从母体撕裂而出的疼痛，可以用得上“惨烈”二字，语言简明而富于直击的力量，他回归诗坛对诗艺的主要探索路径是在叙事一途砥砺而进，这是一个中年诗人在阅历、经验丰盈之后，唯恐滑入虚情假意奉迎与无病呻吟病态中而做出的慎重抉择。

    相应的另一从新出发的群体——学生，这一庞大而必然影响诗歌未来的群体，并未得到中国诗坛的足够重视。校园在上世纪八十年代就是关键的诗歌主场，如本文前面已经提到的隆回的马萧萧、海啸等人就是在高中求学期间，即已成名。成名于校园的诗人一走上社会，就立即面临了急遽的翻天覆地的社会变革与个人命运的主动追求或被动的适应。事实上，诗人也无力将对诗歌的认知与热衷扩达大众的层面，诗歌因此迅速“疲软”，于是，校园的诗意渐渐冷清，同时，大众层面的诗歌认知不进反退，因此，当年的校园诗人、现在的诗坛主力面对的局面是“前不着村，后不着店”。校园似乎被“师兄师姐”遗忘——前面的主将“熟透了”或已成为“旧势力”，处在既得利益者的位置，疏于垂爱。如果校园不再是诗歌的重要疆域，那么诗歌读者与诗歌新人在群体规模上将进一步萎缩，随着当前诗坛主力的年迈、谢世，更晚一些，就可能青黄不接。现在的诸多诗歌活动，鲜有学生出现，可以说明——现在的诗人们既少回到生生不息之地“耕耘”，也没有多将“幼苗”请进自娱自乐的包厢——偶尔推出的几个校园诗人是远远不足的，需要更多引导、栽培、助力。

    湖南高校在上世纪八九十年代，湘潭大学的旋梯诗社就在中国高校与诗坛均具有一定知名度，在彭燕郊的指导下，就培育出了沈国清、陈惠芳、李杰波等诗人，在全国公开刊物与民刊上发表了大量作品。2013年，长沙市作家协会成立了湖南高校文学社团委员会，省内近100所大学的文学社团加入。目前，除旋梯诗社，具有一定影响还有湖南大学岳麓诗社、中南大学中南诗社、南华大学绿音诗社、长沙学院子衿诗社、民族职院青草诗社、湖南师大黑蚂蚁诗社等，大多均有自己的刊物。这一达过千人的高校诗社成员序列里，继谢小青等之后，2015年即走出了玉珍、文西等这样的诗坛黑马，他们中，还有贺予飞、楚凌岚、马迟迟、沈祁士、韩舒畅、张艺慧、黄杰等优异者，均有作品发表。湖南校园诗人年轻而有活力，作品层出不穷。贺予飞是中南大学在读的女博士，师从欧阳有权先生，诗歌、评论俱佳。楚凌岚一袭汉服，宛如古代仙子，参赛《中华好诗词》技惊四座，在网上迅速爆红。沈祁士擅长诗歌活动策划、组织，兼任《诗洞庭》杂志编辑部主任。马迟迟除了写诗，还是影视编导、摄像师、《诗歌世界》编辑。年轻的校园诗人们通过新作的创作表现对诗歌美学的探索与表达，也体现出年轻诗人们独立个体诗学的多样性。如，马迟迟的诗歌，语言纯净，转换自如，清晰优雅，“颌首或昂首，就是地球的低分音与高分音”，他的作品《黑天鹅》就是佳作。

    同时，自媒体时代的到来，以校园诗歌为传播内容的校园微信平台等如雨后春笋，大大拓宽了大学生诗人群体作品交流、展示的平台。极大地提高了校园诗人群体的创作积极性和交流的频繁性。被誉为大学生诗歌爱好者第一交流平台的“诗的国”，即发起于湖南的，影响人数数十万人的，拥有下辖分群百个，群友总计万余人，遍布全国各地，涵盖千余所高校，日均活跃信息量数千条。

    除了湖南《诗歌世界》杂志于2015年推出大学诗社作品大展外，值得期待的是，湖南省诗歌学会熬吧诗歌沙龙、湖南高校文学社团委员会“寻找校园诗人”系列活动已在紧锣密鼓的筹备中。出生于新世纪的一代，也展现了湖南诗坛更新的希望，如初中生沐子（唐沐子）等就潜质优异，已有诗歌作品见诸于《散文诗》《湖南日报》《创作》等。总之，更多的校园诗人亟待诗坛挖掘，更多的诗歌活动需要走入校园。

    本文之尾，不得不提醒湖南诗坛，有相应问题值得注意。如：中国新诗发轫至今所历经的一百年间，并没有出现具有足够高度的诗歌艺术思想与重大理论，在缓慢的嬗变中所提出的一些创见，少量具有加速疾进或划时代潜质的“星星之火”也并未真正创建一座难以撼动的艺术高峰，而影响了汉语诗歌发展的理论提出者中，少有湖南人的身影。如：从本文罗列的相关情况来看，在外地工作的湖南籍诗人占了一定比例，这足以说明这些诗人在离开湖南之后所爆发出来的能量，这一现象就值得省内诗人们深思。如：不少诗人一方面批判大众心理浮躁，而另一方面无法克服自身的浮躁，将诗歌创作与群体性的游戏、练笔混为一谈，为写诗而写诗的现象比比皆是。如：诗人并没有与时俱进为开放思维的引领者，现在的身份更多是跟随者、吹鼓手、愤青、病患。如：在社会活动花样繁多的今天，意图扩大社会影响的诗歌活动大多平庸俗气，无论风雅，交流探讨的意义较小，更鲜有学术价值。