磨铁之峰诗歌朗诵会现场实录
 
 
     时间：3月25日
    主题：磨铁之峰诗歌朗诵会
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    主持人伊沙：好诗人见上一面就是鼓舞。因为我们是同路人。
 
    徐江：来参加这个朗诵会，不是为了来听同行的表扬的，而是朋友之间相互拍砖，以此提升自己文本的境界。
 
 
 
    第一轮朗读：
 
 
1.蒋涛
 
| 瓷器俱乐部
 
他离了七次婚
并将每个前妻
都烧成一座瓷雕
摆在仓房
前妻中无人再婚
他也不会
烧制其他物品了
 
2016.03.05
 
 
| 金刚道友
 
一个妈妈
和4岁的儿子
同时做了
五姓文殊菩萨的灌顶
妈妈说
然后
我俩就是金刚道友了
然后
重点来了
我不能揍他了
 
2016.03.06
 
 
沈浩波：蒋涛的写作比以前有道理，进入写作自觉时期，有点失去锐利，而追求深入，但仅此，是吃不了人的。他以前的没道理往往能给人震撼。“有道理”往往更难，要更生动，更微妙。
 
徐江：我也喜欢蒋涛的没道理。担心蒋涛成为保守经验主义者，失去魅力。
 
伊沙：蒋涛这两首总体感觉有点“平”，但人们对他诗的期待是“一惊”的感觉。对于这两首。大家会跟着诗动了一下脑子，但没得到什么。不进入决赛。
 
 
 
2.庞琼珍
 
| 在监狱上第一堂课
 
法学院老师抖动着
一件物证  沾满
强奸犯四射的精斑
我后退着攥紧拳头
 
走到僻静的角落
宿舍老大抓住我的手
“一定找个相爱的人结婚
享受正常的性爱
要不人会疯掉”
 
20多年过去  我爱恋着
生命深处的温暖
幸福首先来自身体
这样体己的真理
竟是从监狱现场说出
 
 
| "鱼"
 
她很会吃鱼
吃过的鱼
还像一条鱼
完整地放在盘子里
她说这功夫
是吃千条鱼练成的
从没卡过刺
偶尔她夜里胃疼
那些碎刺
在她的肚子里
游起来了
 
 
西娃：《“鱼”》更好一些，有比较多感受性的东西。第一首《在监狱上第一堂课》，后五句多余，若到此结束，又欠缺，应该再修改。
 
图雅：跳跃性很大，让人抓不着，但有感觉。庞琼珍是生活中的强者，在诗中听别人的，在生活中不听。
 
伊沙：比蒋涛用的心力多，但第一首毛病多，第一段给人震撼，2、3段瓦解了诗的可能性。第二首，句子与句子之间太紧，没有捏合出向前的力量，不能往一个方向推，有点可惜。
 
 
 
3.君儿
 
| 三个基督徒到医院探望一个病友兄弟
 
围着病床
他们祷告
每人一段
各不相同
 
然后他们唱歌
这次曲调一样
内容相同
结尾都呼阿门
 
他们的病友兄弟
得了帕金森症
卧在白床单上
整个过程只是不停摇头
 
 
| 梦·夜不闭户
 
 
我与母亲深夜
走进一片住宅
这个漂亮得有点
离奇的居落
安静极了
母亲终于没有忍住
生产队时就养成的
顺手牵羊的习惯
从一户楼门口
拿了人家一个门垫就走
一紧张
我们迷了路
闯进人家睡觉的屋子
结果可想而知
警察把我们请进了号子
查前科
我没有
母亲虽多
只有我知
很快被放了出来
我边走边生母亲的气
这才惊觉
我们进入的是古代
夜不闭户的
居民区
 
 
侯马：第一首人的身体性动作写得好，出神入化。对自己一生的叹息，百味杂陈，很高级。第2首，建议不要写成梦，把它做成现实的东西。人心是向善的，儿童知道善恶，一件小事就会对他的价值观产生影响，挖掘了民族劣根性的东西。
 
伊沙：中国人用词很准，是“顺”，不是“偷”。口语化的诗，做到了中国经验的记录。第1首进入决赛。《夜不闭户》确实可以用现实的笔触写。
 
 
 
4.徐江
 
| 我的记忆
 
我盯着这些阴暗的
摄于毒霾下的街景照片
惊讶地问自己
这就是我一路走来的
那个世界吗
 
当然
还有一些没有被拍下来
比如炽热的
把人晒得要马上昏过去的
夏日
 
还有
冲刷着
无尽悲伤的雨
还有那溶化后又冻住
板结的雪
 
 
| 成长
 
微黯的灯光
影子在墙和地上
开始倾斜、巨大
这时端一杯水
把手机或平板电脑
放到床边桌上
还有新的一本书
有时它会摞到
前天拿来
却终于未翻几页的
另一本书上
这是睡前的例行功课
我想到一年前
那些行走更加不便的日子
哦，我甚至
无法站着
拿起一本书
 
 
唐欣：《我的记忆》从现在回望过去，这其中生发出的诗意很考验读者，诗中的空间很大，控制力也好。把普通之事写重，不平常。第二首《成长》，以今日“磨铁之峰”主题来说，显得“峰（锋）”不突出。
 
伊沙：徐江“圣殿”系列，好诗多一些。我选择第一首进入决赛，铺排意象的综合技能好。
 
 
 
5.张进步
 
| 这几年
 
这几年
我没办法拥抱自己
我的身体里有条命
见什么吞什么
 
这几年
我沿着一条曲线往前走
那是我在地上画出的抛物线
所抛之物是我自己
 
这几年
我睡不好觉
以致于我常常忘了自己正坐在夜里
黑暗就从我的脖子里
咕嘟咕嘟地冒上来
我就这么黑黑的黑黑的
吐着墨水
 
 
| 这个春节，从北京开车回山东
 
打开高德地图
上面那些
笔直的道路
没有一条
是我要去的地方
 
沈浩波：第一首好，张进步这两首整体感觉比以前变得好。有一种写作的日常状态，也有自觉性与控制力。他早期算是抒情、意象诗人出身，现在能在他诗中感觉到一种整体性面貌，他慢慢找到与现代诗的联系，并融入自己的生命体验。
 
西娃：“我的身体里有条命/见什么吞什么”这两句让人吃惊。
 
徐江：第一首，拆为三个独立的短诗，或许能拉开空间；但当成为一首诗时，倒消解了其中的意味。
 
伊沙：一首好诗是偶然的，而且自己可能也不觉得好的。《这几年》第一段有感觉，第三段意象最精彩，但有点可惜，局部好，改变不了诗的品质。
 
 
 
6.康蚂
 
| 马航
 
诗人图雅
默念阿弥陀佛
同坐一架飞机
的诗人君儿
一直以为
那天乘坐的
不是马航
 
 
| 我正在看白蛇传
 
儿子从厕所跑出来
告诉我他刚才
拉出一座塔
 
 
徐江：第一首不知背景的，要预先交代一下。第二首是很好玩的一首诗，切换得很独到，天然。
 
侯马：第二首是很好的一首诗，民族的神话、图腾进入人们的精神建设，但是缺点什么。
 
伊沙：第二首完成得很老道，第一首如果看诗的人信息量不够，就读不懂。第二首是可以解构的。选择第二首进入决赛。
 
 
 
7.邢昊
 
| 一代人
 
前进打了一辈子光棍
胜利摆了半辈子卦摊
 
东风三十多年前
就下煤窑死了
 
大南姚村的小红旗
仍赶着大车拉炭
 
小南姚村的大红旗
仍开着小车行骗
 
 
| 转换
 
在吉隆坡
我买了两件T恤
一件印着“北京”
一件印着“东京”
 
我想象我
穿着“北京”
来到东京
或穿着“东京”
来到北京
 
成为一部
非比寻常的
黑色电影
 
 
唐欣：第一首，年代特有的命运，讽刺，解构历史。让人生发性的诗，比较考验阅读的人，空间大，控制力很好。后两段很巧妙，有很多解释，内容也很丰富。第二首也很巧妙，但有一点重复，我不会这么把名字弄来弄去，分量不如第一首。
 
侯马：进门时看到磨铁招牌“与文化死磕”，有时那些给人没有文化的感觉的东西，实际上有很多抱负、修养，是很厉害的人。邢昊的《一代人》与顾城《一代人》也有一个文本的对比。我知道邢昊有志于将“南姚村”写成马尔克斯《百年孤独》中的“马孔多”的。
 
伊沙：邢昊在形式上有很多转变。选择第一首进入决赛。
 
 
 
8.李荼
 
| 死了吧，死了好
 
山墙下面
有个空空的猪食槽
阳光在那里饮水
 
猪食槽旁边是驴棚
里面空无一驴
 
我娘在东屋织布
织布机咣当咣当
她织着织着
就望向山墙
 
山墙里有个女人对她说
“红红娘，死了吧，死了好”
 
我娘讲这故事
我就下意识望望
山墙和空空的猪食槽。
 
 
| 轮回
 
“幸亏我没轮回到被强奸”
安静下来，我这样想
但是，我轮回到屈从
我屈从别人像受穷，天生注定！
 
第一个让我屈从的人是我爹娘
他们控制我吃饭，穿衣，上学，恋爱，结婚（生子无法控制，我没屈从）
第二个让我屈从的人是我的部长，他控制我，上班，下班，加班，业绩，报表…..他还盯着我肥肥的屁股
第三个让我屈从的人是我那死去的男人，他五年前患胃癌死去，我屈从于生前他对我的感情，一直没再嫁
直到42岁，人老珠黄，月经稀少，我屈从于日渐委顿的容貌，不敢向心爱的人表达。
 
我就是这样一个人，屈从别人像袜子屈从我的臭脚，没治了。
 
“还不如轮回到被强奸呢，那只是一瞬间的事”
安静下来，我这样想。
 
 
西娃：对自己下了狠手，剥得精光。
 
安琪：李荼善于写女性命运，不为外人道、不幸福的一面。
 
图雅：第二首开头与结尾已经很痛，何必再痛？可能是有意思的，有意对人生的调侃。
 
伊沙：李荼是比赛高手，她诗中有一种气氛。二比一好，选择第二首进入决赛。
 
 
 
9.侯马
 
| 灯绳

灯绳带来的光明感更强烈
灯绳带来的黑暗更彻底
灯绳做梦都站得笔直
以便暗中的手在固定的位置握住它
灯绳同样的一个动作
却可以带来相反的两个后果
对此灯绳一无所知
它只是一旦错了就再试一次
更早的时候
灯绳要浸身火海才有光明
它有金刚不坏之躯
但我难忘的灯绳还不是自杀的那条
而是有一天我一伸手
它竟然唱起了东方红
 
2016、1、24


| 闪电

我想到古代的万事万物
街巷、宫殿、旷野、远山
茅屋前的老叟、儿童
树下面抬蹄的骡马
有的物是人非
有的亘古不变
但他们都有一层
古代的色彩
唯有闪电
始终属于未来

2016、1、30

 
侯马自评：灯绳，那时是生活必需品，现在消失了。小物件对于生命的意义，是有时代氛围的，里面包含很多记忆和体验。写《闪电》我的抱负很大，想把“闪电”写回原始的“闪电”，人从意识到闪电的那一刻起，就意识到了自身的存在。
 
徐江：那时的酸甜苦辣，构成今天可以说的事。生命体在某个特定的时代被搅动，一个人被搅动时的感受，我喜欢《灯绳》。
 
伊沙：《闪电》不够“闪电”，意外感不够。《灯绳》更踏实，整体感好。选择《灯绳》进入决赛。
 
 
 
10.西娃
 
| 我的生命导师
 
从南禅寺回来
他来接我
送我一束玫瑰
 
“在静坐期间
你想过性爱吗？”
他开口问
 
“寺院的老师
让我们禁欲，一切欲望。”
 
他将玫瑰放在我怀里
“他们可以禁欲，但你不能
我唯一的担心
生怕人间的七情六欲
再也点燃不了你！”
 
2010年9月
2016,2,20日改
 
 
| 梦游中的挖坟者
 
他痛苦地如同死去——
 
父亲被埋葬第五天
被人从坟墓里挖出来
暴尸荒野
 
他找亲戚帮忙，并发誓要杀了
这个十恶不赦的坏蛋
 
而父亲已经被第三次
从坟墓里挖出来
他白天埋葬父亲
有人夜晚挖出父亲
 
当他们抓住
这个十恶不赦的坏蛋
 
他被人从梦游中喊醒
惊讶地看见自己
孤零零地站在旷野中
——父亲被挖开的坟墓前
他一手拿着沾满黄土的铁铲
身上披着
父亲最喜欢穿的中山装
嘴里叼着
父亲死后才离手的旱烟斗
 
活脱脱父亲，生前的摸样
 
2016,1,20
 
沈浩波：我的妻子也有一些“灵修”之类的行举，所以第一首可以激发起我的感同身受，但没有意外。西娃从这里面可以发现诗意，但是缺少一些什么，没有给人拐弯的感觉。把诗说破了。第二首太完整，没有神秘感。
 
安琪：第二首我觉得很丰富。
 
唐欣：第一首在经验之外。第二首更饱满丰沛，算很强烈的了。
 
伊沙：第二首没有提供写梦的必要性，也没有呈现梦特有的逻辑。第一首最后一句有点酸，就会显得不够真诚可爱。
 
 
 
11.图雅
 
| 曼谷五世皇柚木行宫的乌鸦
 
这么干净美丽的地方
乌鸦也干净得如同剪碎的黑缎子
 
绿地上撒一些
花树上撒一些
河面上撒一些
蓝天上撒一些
 
它们突然飞起
又发出撕段子的声音
 
2016.2.17
 
 
| 送小孩
 
背着一个小男孩爬楼
爬到三楼拐弯处
还要继续爬
一个60多岁的男人
坐在走廊上择菜
说孩子家现在没人
让我先上他家等一会儿
熟睡的孩子放到他家床上
就醒了
高兴地玩起来
我的背一下子轻松了
我舒服地喘了一口气
 
晨起后
我想着梦的暗示
难道生命中又要出现小人
可现在我似乎明白了
不是出现了小人
而是小人
已被我放下
 
2016.3.19
 
 
侯马：第一首，写出了美的哲理。第二首呢，当我们要去说明清楚一件事的时候，多么强大的诗意，写满了，说破了，就消失了。
 
伊沙：第一首更好，企图不大，完成得很完美，就是一首小诗。《曼谷乌鸦》这个名字就足够了，我还想是不是可以叫《泰国乌鸦》？总之选择第一首进入决赛。
 
 
 
12.阿文
 
| 偷窥
 
厕所的门上
有个黑豆大小的洞
有人画了只鸟
用黑豆做了眼睛
每次方便
一蹲下来
就用鸟眼睛
向外看
看见一些
鸟人
打着口哨
在掏小鸟儿
教它
尿尿
 
 
| 一只蚂蚁的身高
 
从脚面出发
到达足三里
只需十秒
上行至足五里
还需二十秒左右
以此推进
一分钟后
足以到达头顶
有人问过我的身高
我告诉他
有一分钟的高度
他连连摇头
六十秒，他略显明白
就是说一只蚂蚁
仅需六十步
便可抵达一个人的峰顶
当一只黄色的蚂蚁
踩着你的脸
与你对视
该有着怎样的表情
想到这，就在这
胸口之处
将一只向上攀爬的蚂蚁
迎面推了下去
 
 
唐欣：第二首角度很特别，有惊险感。
 
西娃：喜欢第二首。
 
侯马：第一首很重要，这是很高级厕所文学。
 
伊沙：第一首没有意外的东西，但很生动。但第二首非常好，一气呵成。选择第二首进入决赛。
 
 
 
13.纪彦峰
 
| 齐·宝力高
 
科尔沁草原的河水
在琴弦上流淌
他用生涩的汉语
讲述自己的故事：
解放前莫力庙的
第五世活佛
十四岁时如愿
将命运交给了琴弦
带徒五万余名
全世界的琴曲
八成出自他手
老人自言自语：
我是成吉思汗的子孙
所作所为
都是我的任务
作曲，只是我的
音乐日记
 
2016/1/17
 
 
| 媳妇的背包
 
2010年
我刚来北京
媳妇坐火车
从山东来看我
到达出租屋
她一边抱怨北京
人多车堵
买东西不方便
一边从背包里
掏出洗漱用品
一双拖鞋
一堆零食
最后
抱出一个
山东西瓜
 
2016/2/29
 
 
王那厮：第二首媳妇换成母亲可能会更感动。
 
蒋涛：像散文。
 
伊沙：第一首有点空泛。第二首写人情，要用轻功，要有一种自觉的淡。
 
 
 
14.唐欣
 
丨穿制服的少女
 
虽然并没有受到邀请
但他偶尔也得上这儿来
跟城堡里的人 告个状之类的
他的杂志上 老是有黑指纹
或者是莫名的折痕 他声称
在他持续多年的订阅史上
从未有过 甚至 他强调说
即使以前在西北 也不曾
碰到  好啊 他居然斗胆
找茬到伟大的首都来了
这次国家的代表是
一位穿着制服 可爱的少女
微笑着听完他的申诉
然后赠给他三个字
您真逗
 
2016.1
 
 
丨养老院里的客人
 
命运女神有时也喜欢
开玩笑的安排 既然没有
招待所 来参加比赛的
他和学生们只好住进了
此间的一家养老院
也不错  提前体验一下
未来 还不算贵 像某个
宾馆 也确实跟住宾馆
差不多 虽然几乎没有
什么服务 倒是安静
暖气烧得很热
就是伙食挺清淡的
不知是不是这个原因
结果他们的战绩
排在了最后一名
 
2016.1
 
 
沈浩波： 老唐写得好，越写越好。
 
伊沙：选择第二首直接进入决赛。唐欣就是玩“淡”的典范，他就总能在平庸场景里的找到诗意。
 
 
 
15.闫永敏
 
| 星星
 
黑夜里
天空
打开了透气孔
 
 
| 某些时刻
 
坐在屋檐下看雪落
我也是雪
雪落在我身上
我也落在雪身上
我们是一块地毯
盖住这个院子
当需要融化时
我发现我融不掉
 
 
西娃：《某些时刻》挺好的，看看年轻人的诗歌会挺有收获的，看他们会出个什么招。
 
伊沙：第一首极不喜欢，无必要写。第二首硬上加硬，一点都不巧妙。类似在走路时偷懒，闫永敏要警惕的是招数不多，重复自己。因为逆反思维在她的诗中已经成为习惯，这样自己就会不自觉偷懒。
 
 
 
16.宋壮壮
 
| 女儿替我读

在南宁
诗会现场
广西诗人三个A
普通话不好
他让身旁的女儿
替他读诗
长得有些像他
只是小几倍
可爱的女儿
接过他递来的手机
正准备读
他拍她肩膀
“站起来
站起来读”
就像一个父亲
教女儿要
好好读书
此刻不同的是
紧张的
有些坐不住的父亲
就是那本书

2016.2.4


| 中国秘密

初中二年级
我哥和全校学生
被卡车拉到公路两侧
每个人的手中
拿了塑料的假花
等待很久之后
晃动着塑料花
喊着“欢迎！欢迎！……”
几辆轿车快速过去了
他们再爬上卡车
返回学校
自始至终
他们都不知道
欢迎的是谁

2016.2.3
 
 
沈浩波：第一首诗意很顺滑，情感传统。第二首有意思，但这个点也比较常见。
 
蒋涛：无用的东西多，都不够好。
 
伊沙：我倒是觉得第二首好，因为这样的经验确实很真实，就算我们知道那些人的名字，我们还是不认识他们。选择第二首进入决赛。
 
 
 
17.刘傲夫
 
| 天安门
 
小时候，我非常羡慕
伯父刘光清
他是我们村里
唯一到过天安门的
毛主席站在城楼上
接见过他们红卫兵
 
长大后，我想尽办法
也来到天安门
毛主席还在那里
也接见了我
可是老人刘光清
对这一事实
死不承认
 
 
| 地下室手记
 
在北京最坏的那几年
我是在地下室度过的
 
地下，洗衣做饭
水汽郁积
灯光，再怎么使劲
还是那么无力
空气稀薄，你必须大口呼吸
 
有时，我从地底爬到地上
看到回到小区的人们
停好自行车，进入楼房
我是多么羡慕
 
能住在地面多好
能在高楼里某个房间
做做梦，那该是多好
 
 
侯马：第一首中“死不承认”这件事让人将信将疑，会引起误解，没有写明白。第二首情真意切。
 
伊沙：第二首不好，表达愿望表达得不好，口语应该跟上进化，但这首诗显得并没有跟上。
 
 
 
18.双子
 
| 月末总结
 
又跟机器动了真情
又和畜生谈到灵魂
又给死人点了个赞
又替冠军默了回哀
 
 
| 太平洋上的日出
 
四点半被吵醒
他把闹钟改到了五点
五点被吵醒
改到了五点二十
他在七点钟
自然醒来，和每个工作日一样
阳光照进窗帘缝
打在摊开的旅行箱上
这时走廊响起了脚步声
那是去看日出的
大部队回来了
他点开微信里的
六十几条未读消息
看着照片中
从无到有的太阳
由暗及明的天空
真美啊
可没有人回复
同事们都在补觉
他选了几张自认为
最美的
转给了
六个时区之外的女友
 
 
图雅：第一首有趣，有一些逆向思维，一种无聊的状态。第二首场景感不错。
 
徐江：本来对第一首有期待，但没有翻盘的东西。第二首若是在朦胧诗或“徐敬亚”年代，可能是好的，但好诗要能经受时间的验证。
 
伊沙：第一首不值得写。第二首，发给女友就显得太实在了，口语诗，也不能都是真的，也是可以虚构的。还不如一直定闹钟一直改，最后这个关于时间的感觉把我们都弄崩溃了好。
 
 
 
19.安琪
 
| 清东陵
 
死者生活的土地
备受打扰
以窥视的名义，到底还是进到他们的死亡中
地宫的阴风
阴水
自埋下死尸的那刻起
几百年了？
你几十年的生命怎能斗得过几百年？
逃啊
屏住呼吸
就是皇帝此时也是死尸
你想去看凡人的坟墓吗？
你不想
那你为何要到这同样腐朽的死亡中来看死？
 
2013年9月8日
 
 
| 黑暗之躯

这是一个真实的故事
有一天我醒来，看见上帝为我打开了一扇门
我从门里出去的时候太阳劈头盖脸泼我一身光焰，真是五颜六色啊！
我看见那个叫黑暗的家伙正走在被晒成干尸的路上
这黑暗，视我如亲人
这黑暗，急急向我呼救，救我，救我。
尽管别人说我天生黑暗，我也知道我有黑暗
但我并不喜欢其他黑暗，我吃不消太多黑暗
我使劲地要把门关上（门也在使劲地抵制着我），我的心已在恐惧中碎成多瓣
必须把黑暗挡在门外
必须在寂静的小屋独自点数太阳的光焰！
 
2014-03-26
 
 
西娃：剥开语言，还有什么。裹的东西太多了，倒不是闪光的。
 
李荼：工整，一看就是成品。
 
伊沙：第一首是发现得不够。第二首是写作痕迹太重。诗歌的语言是需要裸足的，穿得很厚，袜子太多，就不清楚。集中语言的写作，在一般刊物上是畅通无阻，但在我的判断里就不是好的。
 
 
 
20.铁心
 
| 美食广场里的钢琴
 
和谐大厦的美食广场
摆着一架三角钢琴
每次去那里
我都愿意
在它对面的餐桌旁
慢慢坐下来
就餐
虽然从来没有看到过
有人弹奏它
也没有听到过钢琴曲的流动
只是偶尔见到
年轻妈妈
带着她的孩子
抚摸一下
这个厚重的家伙
开始我感觉
在它面前吃东西
是不是 
太不高雅
后来习惯了
如果不面对着它
饭 
吃得不香
 

| 失眠
 
强迫症的探头
盯着她
血流不止
 
点燃一支玫瑰
与黑暗的空间对视
骨骼的荆棘
蔓延
 
她的床
波澜不惊
漂流在城市废墟
这天气
已经被疯狂的赌徒
恶搞
 
借贷的时间
把黑暗送到黑岸
 
 
唐欣：元素很有意思，但味道不够，缺少诗意。第二首推进得慢，有点太兜圈子。
 
伊沙：铁心的诗在口语诗选中满额入选，算少有的“五星上将”，但在新诗典却总有掉轮的情况。这次也都不够好。
 
 
 
21.了乏
 
| 老嫖
 
只因骨瘦如柴面黄肌瘦
貌似风月场所老手
故被称之为老嫖
真名已无人记起
包括他自己
 
老嫖其实并不嫖
先后娶过俩老婆
也都因得不到性满足
而跟别的男人跑了
 
这事老嫖羞于启齿
我们也避而不谈
但明眼人还是能从中窥到端倪
那就是当我们叫他老嫖的时候
他非但不生气
反而有些许得意
在黝黑的脸上荡漾
唯那个时候
我们才从他身上
闻到一丝男人的气息
 
 
| 白裙子
 
张美丽只穿白裙子
整个夏天都穿着同款式的白裙子
 
我问她是不是只有一条白裙子
她低头羞涩一笑
 
第二天她把我叫到家里
红着脸掀起裙裾指给我看：
“昨天的裙子纯白
今天的裙角有一只白蜘蛛”
 
 
沈浩波：两首都欠火候。第一首诗意很淡，又不够微妙。非要费劲写一个东西，就显得勉为其难了。
 
西娃：感觉没有太大长进，缺乏手起刀落的东西。
 
伊沙：第一首本无诗，仅仅名字有意思。
 
了乏自述：之所以用“白蜘蛛”而不是其他的，其实是有很多意味的。
 
 
 
22.南人
 
| 伤口

一刀下去
手上多了一道口子
伤口的形状
像一张嘴
血吐个不停

我并不认为那是血
应该是压抑已久的愤怒吧
看它吧啦罢啦说个没完
我飞速跑到医院请医生缝针
堵上它的臭嘴

我想
真正的伤口哪会出血呢
你看我这张嘴
血流尽了
嘴唇上只剩下
血色的老茧

20160316


| 乌鸦

乌鸦兄
你站在屋顶
能看到远处
你一个劲地冲我叫
让我整个人都不好了
已经发生了什么
即将发生什么
你不能提前告诉我吗
哪怕一点风声

你说
你满身黑色的羽毛都是因泄露天机而遭受的
惩罚，包括这叫声
也被鞭打成了黑色的
干枯、沙哑
丑陋、绝望
阴森恐怖
令人生厌

20160320
 
 
沈浩波：两首都是好诗。比绝句诗更多层次。一、二两首各有所好。不过第二首上下连段有些脱节。
 
伊沙：第一首很可惜，喜欢第二段。第三段没有压住。说法也不新颖。第二首好像很好，文字推进过程中，一种表象的好，但不像一个老手，不知南人最近去干什么了，写得有点生。
 
 
 
23.乌城
 
| 舞蹈
  
大厅里灯光明亮
一个女孩
独自练习跳舞
窗外天很黑
比天更黑的
是对面五层楼
漆黑的楼道
比楼道更黑的
是正从楼道走过的黑影
如果黑影停下来
站在窗前
他将是这个夜晚
最黑的观众
但是他没有
他只是轻轻地
跳了一下
 
2016-2-23
 
 
| 事故
 
一个女人跑
下台阶
跑得太快
脚底一滑
然后若干个踉跄
大步冲下台阶
趴在地面上
还向前滑行了一段
 
这段视频
我是在一个微信群里
看到的
还把它转发给
我的女儿
作为安全教育
更主要
是把它当成一段
滑稽录相
逗女儿开心
 
前几天
和女儿坐车
我告诉她
后来看的一则新闻
关于视频里
那个摔倒的女人
她的脚踝
粉碎性骨折
她摔倒的监控视频
被地铁站无聊的工作人员
传上了网络
 
2016-2-8
 
 
侯马：《事故》意义重大，从政治、从教育学谈隐私。但应该精炼一点。
 
徐江：是显得有些啰嗦了，还需要压缩。
 
伊沙：写诗到了一定阶段，就得考虑如何换一换写法，但求变会带来很多问题。诗人们试图走“淡”都不成功。诗人变得文化气息过重，文绉绉的，就很可怕。
 
 
 
24.李伟
 
| 中国饶舌
 
电视主持人问几个外宾
在中国有什么不适应
 
一个美国小伙子说——
刚到中国，看见中国人接电话
他以为每个中国人都是饶舌歌手
 
他们接电话，嘴里总是发出——
嗯、嗯、嗯……
噢、噢、噢……
啊、啊、啊……的声音
 
而美国人接听电话时
从不发出声音
 
他说在中国呆久了，也染上了这种习惯
回美国接朋友的电话，嘴里也不自主地——
嗯、嗯、嗯……
噢、噢、噢……
啊、啊、啊……个不停
 
 
| 房子在黑暗中悄悄移动
 
他当然不知道
房子在黑暗中悄悄移动
 
因为他正躲在
一个飞翔的梦中
 
清晨推开房门
眼前的街景无比陌生
 
他并不慌张
照样地提着皮包去上班
 
他在路边叫了一辆的士
低声说出?
 
一个令司机
感到无比惊异的地名
 
 
图雅：喜欢第一首，老道。第二首惯用手法，虚构，有着梦幻般的情绪，感觉也不错。
 
伊沙：李伟这两首都有意思，但又都差点意思。诗人写黑暗往往都很难不出彩。不精于把这些事物有形化，就写不活。有种感觉就是，想写永恒之诗的人，恰恰永恒不了。
 
 
 
25.李点儿
 
| 小叔子吴占举
 
南臣赞村村民吴占举
幼时高烧不退
村医打了几针庆大霉素
致失聪
致失语
致失学
致娘死不瞑目
致而立之年方娶糖尿病患者为妻
致贫
致今仍无子嗣继承自己的
种地手艺
 
 
| 爷爷的羞涩
 
当被问及
心中所想之人
卧床不起的爷爷
费了很大力气
把头扭向
西山墙
一枚生锈的钉子上
悬挂着一张女人的黑白照片
 
爷爷看上去
非常害羞
 
 
西娃：喜欢点儿的口气。
 
伊沙：李点儿很有自己的特点，但有时还显得不够老道。点儿最早算是君儿推荐过来的，她是能写好的，还需要历练。
 
 
 
26.冈居木：《》《》？（抱歉没听清他诗歌的题目）
 
伊沙：细节好，特别是“承重墙，还里面的两万块钱不能动”，很真实，但对于一首诗如何集中聚气，需要锤炼。
 
 
 
27.蒋一谈：《你看见了吗》《冬天的丈夫》
 
沈浩波：第一首，鸟从树上掉下来，挺好玩，但这个画面感本事，不太构成一首诗。
伊沙：蒋一谈念的第二首，恰好是我三天后要推荐的，这很巧合。所以，进入决赛。
 
 
 
28.王那厮
 
| 警告
 
最好是你走你的阳关道
我过我的独木桥
你往东我往西
你往南我往北
最好地球是一个平面
就算是球体也最好膨大到无限
最好我是太阳你是星辰
永远没有相同的轨道和时间
最好我是一段木头你是一粒石子
都没有灵魂都没有生命
就算偶然碰面也素昧平生
不会心跳毫无感觉
而现在你最好不要回头
把我忘记有多远走多远
最好不要让我再看见你
否则我见你一次就——
还会爱你一回
 
 
| 不已
 
往左边拐过去，五百米处
是一个十字路口，然后往右拐
五百米处，又是一个十字路口
然后往左拐，五百米处
还是一个十字路口
又左拐五百米，又左拐一千米
然后回到原来的起点
到这时，我想的还是这个女人
 
 
沈浩波：《不已》开头几句很有意思，最后一句太没有必要了。去掉就是好诗。还是那句话，诗人不要什么都想写满，满了，就破了。
 
伊沙：《警告》有点歌词的感觉，就交给做音乐的人去弄吧。第二首，确实是去掉最后“想女人”那句就好了。同意删掉就进入决赛。
 
 
 
29.孙秋臣
 
| 房间
 
我为我的乡间生活，
使用了一些想象：
把一个毫不相干的人，
变得丰富，有道理。
 
我将饮酒，右手擎一只酒杯。
空杯时续满，有时就一整瓶。
窥望父亲步行去他的校园，
写作时独饮：啊哈——
看我醉酒时的可笑神态，
真的爱上，并大量的呕吐。
 
如果不仅仅为了标新立异，
我也需要点上一根烟。
我的妈妈，她今天不在家，
躲在厕所里偷偷来上一根。
在酒杯中熄灭，为了夜晚，
我还将要豪饮下去——
 
不要诧异，大多时间，
我都枯坐在一把木椅，
守着一盏灯，为了展示——
我有时也是一整个宇宙，
把它比作星辰，到了深夜，
环绕房间，又被天明熄灭。
 
我会希望我睡在长桌上，伏案。
第二日，我的兄弟会偷偷早起，
蹚过菜园中绿韭的露水，
把多余的一朵花剪来给我，
花在蓝色花瓶，而我还在熟睡。
 
(2016年3月23日，北京）
 
 
| 驯马
 
我说：我要去驯马
你要说：你将与温驯的动物建立联系，你会得到爱和自由
接下来，我便去了
搭着顺风的车子，一路上都在等待听到马的嘶鸣和马蹄声
然后呢，我就到了
 
我会奔跑着去亲近一匹马，我会对它吹响印第安人的哨声
即便马儿不予回应，我也会对着人群呼喊：看，我掌握了印第安人古老的驯马本领
有人会希望我留下来，那么我就留了下来
 
可你没这么说，你们都没这么说，你们说了一群马
沉重的食物、堆积的马粪、冬牧场的冷酷无情、给人鞍前马后的寂寂无声
在一群马到来之前，我只是想到一匹马
在众人的逻辑里，养一匹马才是贪婪的
 
现在我把我的贪婪公之于众
我说：我要去驯马
你要说：你只能与一匹马建立联系，你才会得到爱和自由
 
（2012年8月22日，北京）
 
 
伊沙：嗯，很有年轻的才气，并且是很洋气的那种。好好写，再多一些对诗歌的认识，能写得很好的。
 
 
 
30.里所
 
| 森林公园
 
下着大雪，天将擦黑
已经错过去森林公园的最佳时间
人们正往外走，脸上仿佛都泛了光
从雪地带回来的神情染着灰白的色泽
我穿过一大片积雪的草地，靠近湖边
树林垂立，每一棵都变得很瘦
这是收敛的季节，万事万物藏起自己
就连北风也没有开始呼啸
未迁徙的黑鸟飞过，不多的几只
又悠然又麻木，像抖动的绸缎
不知是否也冻坏了
只有脚下，咯吱咯吱，
马丁靴鞋底与结了薄冰的地面
一路细碎地交谈，那声音成为我唯一的伴侣
我想走得远一点，彻底钻到园子内部
想象那里正燃烧着雪的火焰
想象那美，那无人打扰的密境
 
最后的天光已被收回，雪的反射
变成金属的质地。可以辨出那些平滑的凸起，
有的是一堆枯草，有的是矮矮的树根
而有着人形的柏树，赫然就会出现
“如果那是我的一位亲人，迷路躲在这里
该有多好？”
一旦这个念头涌出，所有被雪所覆盖的的树
都显现为内向的害羞的没有音讯的人
 
等到灰色的雪片，转成黑色的细沙
密集的小晶体急遽落下，更匆忙了
我抬起头，用冰凉的脸去迎接那冷酷
那万千跌落的水，一波波推进
复制着更多的水，复制着一整片黑色的森林
 
那从高空而来的，那隐匿的，那是你吗？
森林，森林，推进，推进
 
2015|11|24
 
 
| 霜降之夜
 
霜降的雨水此刻在响
我释放的盐挂在脸上还未洗去
早早就躺下了，床头的灯光照着
那个疯狂而疲倦的场景慢慢褪去
我们都豢养起猛兽，柔软下来
你虚弱地陷在椅子里
读了一段白天的日记
 
这是个完美的世界，因为我们还能
击溃对方
多么费解的矛盾：我们的精神
并没有融进，我们的身体
 
我们不停追逐着它
充沛的花冠，脱尽了水分
在霜降之夜
我已交不出我的性，用于救你
 
2015|10|27
 
 
沈浩波：淑敏的诗歌里有一种她特有的、神秘的、不讲道理和逻辑的东西，她也是写作能力很强，所以有时显得要说的太多，但要注意言说太多反而会消解诗的空间感。她的语言呈现为一种偏欧美的写作，她驾驭得也比较好。这两首我比较喜欢《森林公园》，虽然写得很长，但整体感更强，里面的诗意是单纯的，没有附加更多的东西，控制和推进得很好。《霜降之夜》也还不错，里面也是有种神秘激烈的氛围。
 
徐江：我以前也读过淑敏的一些诗歌，感觉就是她的思维和语言都自有一套乾坤。
 
唐欣：《森林公园》更纯粹，写得很干净，后面推进得挺好的。
 
西娃：我很欣赏淑敏身上细腻的东西，她有一种写作的耐心，这在年轻诗人中比较少有。
 
伊沙：里所的诗中有一种很绵密的情感。这两首里面《霜降之夜》有更尖锐的东西。进入决赛。
 
 
 
31.沈浩波
 
| 父亲的手掌
 
在福建宁德
我特地去李师江的老家
看望他的父母
走的时候
师江的父亲
一直送我到村口
他和我说话时
手掌轻轻搭着我的胳膊
粗糙而干燥的掌心
温热得发烫
积攒了一辈子劳动的热量
那是一张父亲的手掌
是一张父亲
抚摸儿子的手掌
我自己的父亲
从未对我如此亲密
他对我太严厉
难以靠近
那一刻我甚至有了
我就是李师江的错觉
我怀疑师江的父亲
也有这样的错觉
要不为什么
我会如此强烈地感受到
父亲对儿子的亲昵呢
那时阳光灿烂
我真想喊他一声“父亲”
回到北京后
我把这种感觉说给李师江听
他愣了一会儿才说：
“但他从来没有对我这样！”
 
2007-10-26
 
 
| 在圣方济各圣堂前
 
我喜欢那些
小小的教堂
庄重又亲切
澳门路环村的
圣方济各圣堂
细长的木门
将黄色的墙壁
切割成两片
蝴蝶的翅膀
明亮而温暖
引诱我进入
门口的条幅上
有两行大字
是新约里的话
“耶稣说：
我就是道路
真理和生命”
我想了想
在心中默默地
对耶稣说：
“对不起
这句话
我不能同意”
 
2016/3/15
 
 
侯马：第一首要更好。
 
徐江：第二首更好，有细节的东西，又有冲突在里面。
 
唐欣：都很好，第二首空间更大。
 
伊沙：当然是第二首，沈浩波的特点就是，他总是敢于说出常人不敢说的，“对不起，这句话，我不能同意”，一些显而易见的道理，他总是能说出来，别人就不行。这就是他擅长的。进入决赛。这也是今晚第一轮最好的诗歌了。
 
 
32.伊沙
 
| 吉隆坡云顶赌城联想
 
地球毁灭了
人类移居外星球
我是幸运的
最后一批撤离者
当我们到达那里的时候
发现先我们到达的人们
住在一座超级大赌城里
有人朝篮筐里
投掷地球仪
我告诉他们地球
已经毁灭的消息
他们哈哈大笑
弹冠相庆
原来所有的人
都为地球——
他们家园的
毁灭下了注
现在他们赌赢了
 
（2016）
 
 
| 下跪
 
妻的外婆是一位
民间语言大师
我爱听她说话
我听她说话
佩服得不行
有一次我向她跪下了
就差磕俩响头
那是在她老人家94岁
去世的前一年说：
“这一辈子呀
快得就像滚豆子……”
 
（2016）
 
 
 
进入第二轮决赛的诗人为：
君儿、徐江、康蚂、邢昊、李荼、侯马、图雅、阿文、唐欣、宋壮壮、蒋一谈、王那厮、里所、沈浩波、伊沙
 
 
 
决赛前三名为：徐江、邢昊、沈浩波