@诗人小引Twitter
 
@诗人小引Twitter 在新浪微博上已经不存在了，取而代之的是@汉诗编辑部 。我写小引，故意用他原来的昵称，是亲近，也是怀念。当然此怀念非彼怀念，“阳光灿烂，春意盎然，快来山上看花喝酒、弹琴唱歌”，小引活得比我们谁都好！

我和小引的第一次交道就是在微博上，不知他有无记忆。微博刚起时，缘着“暖风向着好花吹”，我与武汉的音乐人、长笛演奏家@dolce小裁缝 有些互动，似乎某天我在转评时用了“曲有误，周郎顾”的字样，小引一刀砍过来谓之“调情！”我天性敏感，忽想起小引、小裁缝或许是一家的呢、或许两小无猜呢，故渐与裁缝老师没有了互动联系。至于后来了解到，裁缝老师实际上与@张执浩 老师家有些闺密之亲与小引并无关联，却是另一个话题了。

什么时候怀念小引？这竟然成为我的一个“宿命”。话已至此，听上去有些言过其实。进入8月以来，高雄、昆山，人祸连连，又回到了2011年7月的景象。那年动车出事，记得小引有诗《世界上》：“轰隆的火车开进电视，车头开出去了，车尾还没开进来”、“这个下午阳光灿烂，山河壮丽、不值一提”。“山河壮丽、不值一提”即我所言宿命所在。这多天来，几次贴出“灾难照常升起”一博，都删了。想想小引两句，既悲怆、又无奈。

在我近年的诗中引用过小引的也有这么一首，《如果国家是个生活剧院》：“第3个，便是中国的封面。我修剪了胡须，像桉树整理了树叶/我与大地一起，清新成长。我想看到封2/它的B面，@诗人小引 说：/‘山河壮丽，不值一提’，她们全都褪成红色了。/领头的、赤裸的、高挑的女子，/她的挺拔所放射的凶光，已经超过诱惑本身。”当然，我的诗晦涩得已消解了它本身的意义。

一般来说，小引是抒情的，要激发起小引的愤懑谈何容易。我是那种反对抒情的人，但不反对小引。小引与抒情过招，他已大于抒情。我很少读到中国当下诗人中有像小引这样留下许多陌生时间、空间的写手。“亲爱的，去那里要走很远的路/要翻十座大山/还有二十条河流。/我在吉普车的后座上抽烟/膝盖上放着一张地图。”（《缅甸是个乌托邦》）在小引的足迹和与烙印中更多的留着无常。

小引是写手、是歌手、是吉他手、是游吟高手。他说“我想，想想西藏的桃花”，他就想了，你能随便想吗？！武汉诗人群集，@张执浩 是紧盯着一个地方写作的人，小引是云游了悲伤世界写作的人，他们都写得好。如同小引对执浩所说：“请相信，你我写下的诗句，不过是为了把事物变旧，不过是为了揣着一颗春心，在东湖边，饮茶喝酒”。
中国有一条诗歌脉络是打通的、神奇的，即从南京、到武汉、到成都、到昆明，这几个城市的诗人也多了许多交流。上世纪八十年代后期，我曾参加过一次在长江游轮上举办的诗歌研讨会，从南京开至武汉，再从武汉回到南京，记得与会的有韩东、梁小斌、唐晓渡等人。一路上开心的事也许不少，但最遗憾的事竟无人在长江上写成了诗。及至我认识小引，他把《江水》写得如此冰凉，我们还能比他本人装得更“无人可论江南事、小引春风上画图”吗？

“阳光照着江水看上去很温暖/江底有什么东西/没有人知道/以前我坐船过江见过死人从上游来/好像是夏天/江水猛涨的季节/许多人指着江心喊/你看、你看，你快看啊/现在大雾弥漫/那里什么都没有/江水静静流淌/江底有什么东西/没有人知道”。