星  新一，乃日本超短篇小说的开创者，（超短篇，亦即我国的微型小说或曰小小说）,自五十年代以来，星  新一共创作了一千多篇超短篇，是目前世界上发表这种文体作品最多，影响最大的一位作家。
       我国从八十年代初，陆续译介了不少星  新一的作品，散见于各报刊上，给我印象最深的是春风文艺出版社1983年10月出版的星  新一《一分钟小说选》，是陈真等人翻译的。这本集子非但较集中地向中国读者推出了星  新一的43篇小小说精品，还收录了日本京都大学文学评论家进藤纯孝教授撰写的《关于星  新一访问记》。通过这些资料与星  新一的作品，中国的读者对星  新一有了较全面的了解，知道了这位被日本新闻界戏称为“一新星”的作家对这种新文体的拓荒性贡献。
       我原来是写诗写杂文写短篇小说的，八十年代初，偶尔为之写过几篇小小说，至八七年则转向以小小说创作为主。我不想讳言，星  新一的作品多少对我是有影响的，我也比较喜欢星  新一的作品。他的作品往往有故事有人物，构思奇巧，讽喻辛辣，读后品嚼，总有所得。
       记得1996年时我买到了《川端康成掌小说文集》后，我抱着极大的期望值把它视作枕边书，每晚读几篇，想好好学习学习大师级作家的思想与掌小说构思技巧，可读来读去竟读不下去，我硬着头皮读了半个月，依然未能读完全书。后来日本国学院大学的中日微型小说比较研究权威渡边晴夫教授来信问我对川端康成与星  新一两位日本作家的小小说作品的看法，我犹豫再三，最后还是实话实说地把我的读后感写信告诉了渡边晴夫教授。我认为星  新一的作品比较符合中国大多数读者的阅读口味与审美情趣。对川端康成的掌小说评介我写得较委婉，我说或许是曲高和寡，或许是翻译原因，或许是两国文化差异，反正我难以恭维。我也知道，按社会知名度，川端康成应在星  新一上，只是以我的审美观，如果仅就小小说创作实绩而言，星  新一无论在数量上质量上都远在川端康成之上。当然，这仅仅是我的一家之言。
       据我知道，在我国小小说文坛，对星  新一顶礼膜拜的不是一个两个。曾有多位小小说作家试图与星  新   一取得联系，可惜终因语言隔阂，地址不详而未能如愿。今年夏天，我应邀去内蒙古包头市讲学时，与著名作家冯荃植同住一室，他说起在日本访问时，曾去星  新一家作客，还合过影，他表示回呼和浩特家后，一定把合影照与星  新一的通讯地址寄赠予我。真所谓“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”。可惜，冯荃植在来信中写道：前天碰到一位从日本回来的朋友，说是星  新一已故世了。
       望着星  新一的照片，我一时难以相信这噩耗。在我印象中，也从未见国内媒体报道过这消息。我希望这仅仅是误传，为了证实此消息究竟确否，我连夜给日本的渡边晴夫教授与荒井茂夫教授分别写了询问信。在焦急的等待中，渡边晴夫教授的回信终于来了。渡边晴夫教授极为地道，还专门复印了发表于日本《读卖新闻》与《每日新闻》上关于星  新一去世的报道，并且把报道的大意给译成了汉语。
       原来噩耗是真的，不是误传。我为世界小小说文坛失去一位卓有成就的先驱者感伤万分。
       据我目前手头所掌握的资料可以知道；星  新一1926生于东京，原名星  亲一。他的祖父小金井良精是明治时代有名的医生。星  新一曾写过一篇传记《祖父：小金井良精》。他父亲叫星一郎，是创立过星制药公司的实业家，并做过参议员。星  新一父亲在留美国时，从工厂悬挂的“安全第一”的标语受到启示，联想到“亲切第一”，因而给儿子取了“亲一”这名字。后来的“星  新一”是作家自己改的，类似于中国文人的笔名。
       星 新一搞写作并非科班出身，他在大学里学的是农艺化学，或许是他从小爱读童话， 爱读推理小说吧，这位本来应该成为科学家的星  新一，因为一些看似偶然的因素使他走上了写作的道路，并成了一位名扬世界的小小说大家。
       星  新一的父亲1951年就去世了，24岁的星  新一继承父业当了制药公司社长，然而公司经营状况日益滑坡，两年后被破转让出卖。遭此打击的星  新一为排遣烦闷，开始写作。他的处女作是科幻小说《性机器》，发表在1957年2月号的科幻同人杂志《宇宙尘》上。作家大下宇陀儿高度评介了这篇作品，这后， 推理小说名家江户川乱步又在自己主编的《宝石》杂志上转载了，这大大扩大了星  新一的影响，以此为楔机，星  新一陆续写出了《波哥小姐》《欢迎，地球先生》《喂，出来呀》《Ｎ先生的游乐园》《发疯的电脑》《妄想银行》等一大批超短篇小说，这些作品特有的科幻性与幽默感，赢得了大量的读者，并由此开拓出了小小说这个新文体领域。
  评论家对星  新一的小小说归纳为三要素：一、新颖奇特的想像；二、完整的故事与结构；三、意外的结尾。而星  新一对自己的约法三章是：一、不写色情的；二、不写无聊无趣无意思的应景文章；三、不写大多数读者读不懂的所谓先锋派作品。
        星  新一的作品在日本是归在大众文艺范畴的，他的作品是写给大多数读者看的，不是那种孤芳自赏式的小圈子文学，他写得通俗易懂，却很少枕头、奶头与拳头等低级趣味的内容，实在难能可贵。他对社会负面的批判，以及他作品显现的预见性，前瞻性，使他的作品有了世界性。他的作品讲究一个新字，即新题材，新知识，新手法，这对我国的小小说作家至今有启迪，有借鉴作用，是不可多得的他山之石。星  新一曾访问过我国北京、大连、长春、哈尔滨等地，他不但对我国的长城赞叹不已，还对我国蒲松龄的《聊斋志异》推崇备至。
       星  新一的作品糅科幻、寓言、童话于一体，幽默却不失庸俗，荒诞却根植于现实，抨击源于忧虑、针砭因了洞察，作品在使人会心一笑或兀自一震后，有一种发人深省的魅力，因此深受各国读者的欢迎。美国、前苏联、英国、法国、德国、罗马尼亚、捷克、匈牙利与我国等不少国家都翻译过他的作品。可惜从1983年后，因身体等多种原因，星  新一几乎再没有过什么新作品，但他的高产仍是令人惊叹的。日本的新潮社出版过《星 新一作品集》18卷。
       星 新一先生两年前即住院治疗，后因患肺炎于1997年12月30日下午6:23在东京一所医院与世长辞，终年 71岁，1998年1月14日下午2时在青山殡仪馆举行了遗体告别仪式，星  新一妻子香代子主持了这次丧礼。日本各大报纸与媒体都发表了消息与报道。《小说新潮》杂志1998年3月号与《科幻杂志》1998年4月号分别发表了星  新一作吕特辑，以此纪念这位日本小小说创始人与科幻小说界的宿将。