纯贵坊酒业
没有什么比纸更稀松平常也更弥足珍贵，轻薄、厚重，这样格格不入的词却也贴切。
“纸”，用赵体行楷来写，缱绻着毛边，斑驳着古意，落款处覆上枚意兴阑珊的章。在今天，这样的纸，怕是传奇佳话里才有的情节。速食年代里的纸与书，在高高的书架上骄傲着、蒙尘着、孤独着。那时候，铺宣纸、执狼毫、点朱砂的心思业已隐匿。那时候，长跪读素书的风日洒然也已荒芜。电子文字的迅捷与便利带给这个时代丰厚回报的同时，也剥夺了我们最原始、最朴素的慰藉。那时候的文人对纸的依赖、对书的贪念，就像是中了鸦片的毒。怎么可以这样的深刻。后来，顿悟。原来喜欢都是与生俱来的，它早已在血液里蠢蠢欲动。纸上的心思、书里的春秋，即便古拙陈旧，也是无法替代的欢喜。或许我，只有在纸质的书面前才得从容、内省。
长春的冬，是最宜读书的时节。大雪夜，自拥炉火煎茶来，炉火正旺，茶水正沸，意兴正浓，趁着雪光，捧着书来潦草地读。若琛杯太小，孟臣壶太贵重，武夷山又远在千里之外，我的茶香只在书上缱绻。曾在图书馆的五楼找到本《脂砚斋重评红楼梦》，书的后面还贴有借书卡。一九八二年，是第一个人。我忽然想起宫崎骏的电影《侧耳倾听》，天泽圣司。自然不是这个名字。那些时光里名字，和此时的我翻阅着同一页，有温度在心上，该是多么动人的存在。多年后的一张电子卡却将这细腻的存在生硬地割裂。一九九八年，是最后一个人。还是喜欢借书卡，喜欢那上面不同的字迹，每一个都那么像不同的自己，有光阴的味道，书该有的味道。从故纸堆里走出来，带着那套书。那张泛黄的借记卡大概已成废纸，它是时代进步骄傲的注脚，还是情怀老去颓唐的掩饰？美其名曰的便捷到底省略了我们多少伏笔。
尺牍素书，千里面目。
人最好的字迹，该都在信里。并不只是文人，红墙琉璃瓦内的宫人也将心思写在红叶上，随溪水流出宫墙。凭字识人，以字读心。去年，朋友从长安寄来一封信，信不长，大概是说现在的日子是她想要的长安。笔迹，只看一眼便知道是她写的。字句，便读一句也懂得是她的话。都艳羡旧时文人在檀笺、云蓝上铺陈心意，只有她愿意赶着夜里的火车去上海，只是为了朵云轩里的一纸青笺。为有一纸，笺我薄欢。就是这样近乎迂腐的旧式文人情结。那些纸笺的名字也真是美得让人惊艳，薛涛的浣花笺、芸娘的彩笺素纸。可是再灼目也只在记忆里晃着。如今，大概连白纸黑墨的书信、手稿都没了吧。张爱玲在《金锁记》的一开篇里提到的朵云轩，如今变成了拍卖行。原来纸、书、笔真的成了收藏品，不再是生活。旧式文人所不能幸免的窠臼，还真的被我们放进玻璃橱窗，一丝不染地陈列。如今再想落此窠臼的你我，是不是矫情得有些酸涩•••••••《万象》等一众纸媒的停刊，电子阅读器的备受推崇，速食年代里纸与书终会与生活渐行渐远么？我们拿千百年来古卷上的记忆下注，蒙上尘埃，有潮湿、苍茫的气息。以为不过废纸，赢得心甘情愿。
旧历三月末，曾去扬州，满城琼花。
我从天宁寺里出来，树下堆着旧书，老人沉醉在他的镜框里。一本本无心地翻过，终落在她的《色戒》上，琼花就那样整朵地砸下来，落在书上，碎得那样肆意而羞涩，以为她愿在岁月里安之若素。那是张爱玲手稿的影印本，已经很旧，有原主的笔记，我那样欢喜。不过一万三千字吧，却整整写了二十七年，该是深深的心思，字里有蚀骨的毒。她尚且如此饱满地将纸书笔墨看得这样贵重。而今，面对word上一个个规整而寒意逼仄的字体，却让笔者揉痛发涩的眼眸。她将指尖流淌的温度跃然纸上，却敲不进冰冷的键盘里。而今的文人在纸质的缠绵与电子的便捷间尴尬、无措、隐痛，又妥协。我看她从右向左的旧式书体，圈圈点点反复斟酌的字眼，涂成黑疙瘩的词不达意。原来她这样写字，原来她也会搜肠刮肚，原来她连字迹竟也如此烟视媚行、如此一意孤行。不像如今，码下一行不太满意的文字，再删除，就真的什么也没留下。再过上八九日，对当日的心思，连自己都无从揣测。
那本旧书里夹着一朵失了水分的花，近乎透明的黄，贴在书上没法再取下来，或者说，怕一碰就会碎。隔着花影看张爱玲的字迹，奢侈得那样不真实 。忽然也想穿九盘扣，读素心书。
都说：纸以载文，文以载道。不知道没了纸和书，是否会文不成文、道不成道。可不管如何，千百年来残存的废纸不该尽成故梦，没有什么能将它真真正正地完全替代，即便跌落尘埃。纸质时代的没落，让我们滑向时代最高傲的深渊。时代在纸上走失，但，总还是有人眷恋着旧时文人情怀，累世不息。
幸好如此。
