青春的躁动

                                                                          冰 峰

　　闲暇无事，偶翻友人日记，忽见剑桦《穿越》、《冬天的日记》之片断，甚觉新鲜，回家复阅之，愈觉咀有余韵，嚼有余味。于是涂墨千余字，以释胸臆。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——小引     

　　剑桦是个大大咧咧、潇潇洒洒的青年，他喜欢无拘无束的谈吐，也喜欢风趣诙谐的幽默。正如他自己所言:“嬉笑怒骂，尽得风流”。文如其人，剑桦的诗也是随意自然，热情奔放。这从《穿越》、《冬天的日记》（见1987年第2期《铁花》）二诗中便可略见一斑，寻得端倪。

　　《穿越》给人的最初印象是朦胧的，以“风”的客体神似地阐释“穿越”的主观意识似乎给人造成一种陌生感。但我们仔细揣读作品之后就会发现：这种陌生感是朦胧色彩的迷雾，是“非理性”审美感知的结果。而事实上,“风”与“穿越”之间，在此之前就经过了变形、幻觉、错觉、直觉、意识流等手法的加工。正因为这样，诗的含蓄性和模糊性才进入了新的审美空间，也才给读者造成了复杂的心象联想和审美联想。在诗中，因为渴望理解而产生的甜密的向往（渴望变成一阵风），梦幻般的追忆（流动着那么多的卖弄），孤独的内心体验（一个痛苦的长吟变得模糊），以及对现实的批判（这个世界和谐得让人只能做些动作/目光蜕化得只能画无数抛物线）等复杂情绪，都使诗趋向了一个完整的矛盾体系。这便形成作者对现实生活内省之后的超越（还是风/从各个角度穿越）。但这种超越又犹如自由翱翔的燕子一样难以逃脱大地的纠缠，于是理想的“理解万岁”和现实之间形成了一条鸿沟，使人永远无法穿越。这就使诗上升到了一个人性高度，对诗的感觉的描摹回归为人性的揭示，从而使诗成为哲学（在寻找太阳和月亮的时候/我们终于理解了完整的人）。

　　《穿越》一诗的写作过程也是奇妙的，颇有点戏剧性的色彩。作者由一位女子引发灵感而想到人性的紊乱（目光蜕化得只能画无数抛物线），和渴望人与人之间的理解和交流。可以看出，作者当时的思想感情是暴露的，它呈现给读者的是一堆意象一堆哲理一堆感情，但这一切又构成了一个完整的线体，使人感觉到了生命的流动和人性的释放。

　　近几年来，新诗越来越“现代化”了，大有越写越让人看不懂的趋势,《冬天的日记》就是对此趋势的反叛。作者寻找的是青年人的“共存意识”，他试图把心灵的波动以脉冲形式传达给读者，在读者中产生心灵的感应，共振共鸣，从而让读者在萦萦不绝的情绪波动中，体会意味绵长的诗美。在诗中，作者首先以复沓情绪呈现给读者一连串优美意象——翻动的日子，结冰的窗户、雪花、黄昏等。因此人们感到一切都是那么和谐，那么优美，连我的诗都“制造得很顺利”。但这一切又是多么不平静！这时我才“发现雪地上的画都是圆圈（即四平八稳的生活）”，作者不愿囿于沉寂的生活，他已陷入不安分的状态之中，于是他只能狂呼呐喊，极力扭动自己的身躯（投入舞场），只能冒风险，出风头，打破原有的平衡状态和预期意识。尽管这样的冒险会导致失败（脸红红的泪眼汪汪手脚发凉）。但作者是不甘心失败的（最终不悔），因为“暖融融令人陶醉的”春天必将来临。

　　《冬天的日记》表现了大胆的、开放的创新意识，因此它强烈地冲击着人们头脑中固有的保守观念。那种对传统观念的依附和驯服，只能是一个可悲的“圆圈”。作者告诫我们：没有探索便没有创新,没有创新便没有发展。而任何探索也都是艰难的，非有几次“感冒”不行。

　　《穿越》与《冬天的日记》从某种意义上说也表现了作者对艺术、理想及信念的执著追求（一个惊叹号也没有我始终不信），和对真善美的向往与憧憬。愿作者早日跳出“雪地上的圆圈”，觅得一方青草地，盛开更加艳美的花朵。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1988年8月6日