歌词：古诗词形式的现代汉语表达

——我的三十年歌词路与思

作者：丘树宏

      近日，因为策划组织创作一个香山建县870周年的大型组歌作品，与文友们聊了一些的歌词创作的问题，发现并不是每个人都真正了解歌词创作的基本规律和要求，特别是第一次比较集中地回顾和思考了个人的歌词创作历程，心得还不少。今天特别整理记录下来，估计会对同行们有一些参考和启发作用。

●从珠海航展主题歌开始歌词创作

      1974年，临近高中毕业的时候，不知天高地厚的我，居然突发奇想，写了一首《毕业歌》，还竟然自己谱了曲，居然还胆敢送给语文老师，申请批改。老师用红笔写了一段话，意思是你也忒大胆了，写歌词，尤其是谱曲是很不容易的事情，还是要扎扎实先学习一些基础知识才行。

      老师的“批示件”，我现在还保留着，依然保留着的还有当时看到批语时的那种心理阴影。真的，老师的批语吓倒我了，从那个时候开始，一直到读大学，一直到大学毕业后的一段长长的时间里，我都不敢碰歌词半个字。1992年，小平同志南巡到珠海，大大加热了珠海改革开放的热度，我也被调到珠海西区挂职。火热的生活让我打破了将近二十年的沉默，就斗胆尝试着写了一首歌词《雁落平沙》，广东著名作曲家杜鸣谱了曲还做了一个小样。这，应该是我正式介入歌词创作了。

      而真正的创作，则是1996年的珠海首届航空航天博览会，因为我的诗歌创作在珠海已经小有名气，珠海的作曲家陶景陶老师特别邀约我为航展写主题歌，于是我们就联合创作了珠海首届航展的主题歌《蓝天的盛会The Bulesky Carnival 》。那一年，这首歌的旋律经常在珠海的上空飘荡，在珠海的大街小巷飞扬。这个时候，我对歌词的心理阴影才完全消失，歌词创作的心，也随着这首歌曲，随着珠海机场一次次升空的飞机，一次次飘荡起来。

●从《辛亥革命》主题歌走向创作高潮

      从此，我除了诗歌创作、人文社科研究写作之外，又开始有了一个新的爱好，那就是歌词创作。一直到2011年，我要负责辛亥革命一百周年纪念活动的策划和组织协调工作。那时候我创作了大型交响组歌《孙中山》，其中一首歌词《世界潮流》被大型史诗电视剧《辛亥革命》选中作为主题歌。这个电视剧的主题歌其实原来已经制作好了，只是导演看到我这首歌词后，毅然放弃了原来的，而改用我这一首，说简直是天造地设、舍我其谁。歌曲由奥斯卡音乐奖获得者、华人音乐家苏聪作曲，著名男中音廖昌永演唱，电视剧在央视播出后，又在全国各地播放，一时间《世界潮流》的旋律响彻中华大地，还在全球华侨华人中形成了广泛影响。

      紧接着，大型历史电视剧《下南洋》又邀请我写主题歌。我用客家山歌的方式创作了《阿妹寻哥洗琉琅》，电视剧在央视播出后，这一首歌曲给观众留下了深刻印象。后来获得了广东省“五个一工程奖”。2020年1月6日，央视的《记住乡愁》第六季开播特别节目，又邀请该剧主演童蕾和刘立出场演绎这首歌曲。

      同样是2011年，我的大型组歌《孙中山》在南方日报整版刊发后，被广东省委宣传部列入纪念辛亥革命一百周年的重点文艺项目，组织省内最著名的五位音乐家作曲，六位歌唱家和广州交响乐团共同演绎，搬上了音乐舞台。至今，《孙中山》已经由国家文旅部、国务院台办等几个部门推荐到海内外演出十多场，并在央视等播放，获得了广东省鲁迅文学艺术奖，影响甚大。

      从这个时候开始，我进入了歌词创作的高峰期，信心爆棚，作品频出，收获满满。一是零星的歌词创作。我与国内许多的作曲大咖合作，包括《弯弯的月亮》的李海鹰、《我爱五指山，我爱万泉河》的刘长安、《迎风飘扬的旗》的姚峰、《幸福山歌》的姚晓强，还有杜鸣、蓝程宝、崔臻和、金旭庚、桑雨、连向先……。二是大型作品创作。至今，我已经创作了大型舞台音乐类作品二十多个，一些作品搬上舞台演出。这些大型作品，分别与广州交响乐团、北京交响乐团、香港管弦乐团、马来西亚槟州交响乐团、珠江交响乐团，以及台湾、澳门的交响乐团合作。我与著名歌唱家戴玉强、莫华伦、幺红、沈洋、谭晶、王庆爽、唐彪、崔峥嵘、杨岩、常安、吴哲铭、刘颖、张学樑、刘罡、蔡静雯、李白和张朝夕夫妇、马来西亚茜拉等，与著名指挥家谭利华、林大叶、张国勇、夏小汤、景焕、陶文华、王军等都曾经有过合作，真可谓名师荟萃、星光熠熠。这，与其说我是在与他们合作，倒不如说我是在做他们的学生，在他们得指导下，我除了获得了项目的成功，更从他们身上学到了很多的音乐知识，以及做人做事的道理。

      由于《世界潮流》和《阿妹寻哥洗琉琅》的成功，那时候的我创作非常勤快，更十分的自信，觉得写歌词没什么了不起的。然而写着写着，我自己却发现事情并不是那么简单，也有音乐家朋友曾客气地提醒我。后来，我加入了中国音乐文学学会，认识了更多的音乐人、尤其是词曲作家，比如晓光、叶小刚、徐沛东、谷建芬、付林、陈小奇、车行、陈洁明等等。其中有一次我专门坐下来，正正式式的请教陈洁明老师，他手把手将歌词的主题、结构、语言三大创作要素讲给我听，使得我一下子茅塞顿开，整个的身心都进入了歌词那美丽绝妙的天地之中。应该说，自此之后，我的歌词创作才真正走上了感性加理性的道路上，进入自由的王国，不仅知其然，还知其所以然。

      写歌词的规律搞明白了，一切就都好办了。因此，近十年来，我的歌词创作达到了一个高峰。除了大型交响组歌《孙中山》外，大型交响史诗《南越王赵佗》、大型交响清唱剧《咸水歌》顺利公演，包括大型的电视艺术片《英雄珠江》，都在央视或广东电视台播放，目前已经在央视等播出或演出歌曲近百首。歌曲《我们的孙中山》《华侨，中国桥》《完美之梦》，以及《更上一层楼》《初心》《中山是座山》《千百年》《家国梦》《我是大马，我是中华》等在全球华侨华人圈中广泛传播。

     通过歌词创作及其利用，我走出了仅仅在诗坛交流诗歌的小圈子，从而走向了更广阔的民间和社会，作品得到了更广泛的受众，大大扩展了文化影响力。

●写歌词其实就是用现代汉语写古诗词

      歌词创作探索三十年，感想多多，这里只想集中地谈一个基本也是核心的问题，那就是，许多人以为能写现代自由诗，就能写歌词，或者认为凡是自由诗都可以谱曲。这是不对的。有的自由诗可以，但多数不行。可以这样说，就现代诗歌来说，好的歌词肯定是好诗歌，但好的自由诗不一定是好歌词。

      在我看来，现代歌词创作，其实就是用现代汉语的方式，写古代诗歌。这个古代诗歌，包括了从《诗经》开始的所有诗歌形式，秦汉古风与乐府诗、唐代格律诗、宋词、元曲，都在其内。因此，建议喜欢写歌词的人，一定要好好学习研究一下古诗词。其实，古诗词多数都是可以演唱的，或者就是要求作为歌词用的。比如乐府诗、宋词和元曲，所有的诗词都属于按既定的曲子“填词”。它有固定的章节结构和句式结构，整首歌词的结构和句子、词语都相应整齐，讲究押韵、对仗和韵律，语言响亮简明凝炼，风格多样，容易传唱，容易听明白，还要求主题内涵丰富、耐人寻味。当然，现代歌词的要求已经不像古诗词的要求那么严格，更不会像格律诗那么苛刻，但基本的要求还是要坚持的，比如押韵，不一定要求用古韵，可以用现代语言的韵脚，但还是需要押宽韵的。

      当然，一切都有例外。有一些现代歌词，甚至是非常优秀的歌词，可能并不是这样的，但所谓例外，也就是很少数的情况。

      综上所述，自由诗相对比较好写些，因为它太自由了，基本上可以写到哪就到哪。但歌词就比自由诗难写多了，因为它的要求和框定比较多、比较严格。也许正因为如此，现代歌词才显得那样的可爱、可贵、可敬。

   

2022年4月8日于中山灵感走廊