读菲华诗人王勇的系列闪小诗

 

作者：陈去非(台湾)

 

　　現代人多半缺乏耐性，凡事講求速度和效率，風氣影響所及，輕薄短小的文學作品成為流行時尚，閃小詩和閃小說正是其中的代表。流行於香港和東南亞華人圈的「閃小詩」，是否受到台灣新詩界「截句詩」啟發？不是本文討論的重點，可以確定的是它的性質屬於「短詩」家族成員，短詩強調「小而美」，在極短的篇幅裡，表現出完整的創意，所以「濃縮語言、精煉意象」就成為必要條件。

 

　　王勇這系列的閃小詩，除了第一首之外，其它九帖可視為同一主題「臉」系列的「組詩」。

 

　　火中讀詩

 

　　點給父親的紙錢

　　每張都寫上了詩句

　　很快，父親就用燃燒的眼睛把它

　　讀完，一字不漏

 

　　〈火中讀詩〉這首詩，有著洛夫式的超現實演出手法：「很快，父親就用燃燒的眼睛把它∕讀完，一字不漏」，把眼睛閱讀詩句和火焰燒化紙錢，這兩個意象巧妙地「疊映」起來，是這首詩的創意所在，「燃燒的眼睛」就是詩行裡的亮點。

　　經由「意象疊映」所產生的蒙太奇(Montage)效果，跟「通感」(Synesthesia；感官挪移)是不一樣的，本質上比較接近魔術師的魔術手法。

 

　　變臉

 

　　舞臺上，賣力表演絕活

　　掌聲把他捧在半空

　　下了台，對著一桌喘息的臉

　　發怔：哪張才是我的

 

　　「變臉」是川劇裡的表演手法，這首詩描繪表演變臉的演員，演出當時的激昂和下台後的迷惘，使用「情境對比」來表現演出者心理層面的反差。變臉演員表演完後，面對一桌面的臉皮，他的情緒反應是「發怔：哪張才是我的」，因為他的心理上已產生「入戲」後的意識混淆，才會出現這樣的迷惘反應。

 

　　丟臉

 

　　一群發怔的臉，看著我

　　他們竟然，竟然忘了

　　他們，都是我的臉 

 

　　「丟臉」的原意是把自己的臉皮弄丟了，或者丟掉自己的臉皮，引申為做了不光彩或羞愧的事情，當事人感覺無地自容，面子上掛不住。平常使用「丟臉」這語詞時，都是以引申意為主，但是在這首詩裡，詩人反而刻意把焦點拉回到「丟臉」的原意上，以「我」作為敘述角，我就是複數的「臉」，而且是被他們丟掉的那一張張「臉皮」，反諷這些人做了不光彩的事，竟然還「發征」故作無辜狀。

 

　　擦臉

 

　　為你擦把臉，臉髒了

　　為窗擦把臉，窗髒了

　　為天空擦把臉，天空髒了

　　這是一塊1937年的抹布

 

　　〈擦臉〉這首詩，雖然採取順敘法，但詩意的因果理解則必須倒過來。「一塊1937年的抹布」，可以想像是一塊歷史陳跡下的抹布。1937這年發生「七七事變：盧溝橋戰役」，中日雙方不宣而戰，掀起八年抗日戰爭序幕，詩裡當然沒提供這部分的線索，讀者不妨單就這塊祖父級的老抹布來思考，它一定擦拭過許多物品，所以老抹布當然會是髒污的，既然是髒污的抹布，再拿來擦拭任何物件，只會越擦越髒。這首詩的深層意在於，具有老抹布性格的人，只會把周遭的親友弄得髒兮兮，也就是「幫倒忙」。

 

　　整臉

 

　　討厭這張東方臉

　　整成西方臉 

 

　　回到家，鏡子裡的臉

　　都張口痛駡

 

　　這首詩同樣採取「情境對比」的表現手法，呈現出整型改臉前後，產生的個人心理與族群意識間的矛盾對立。因為生為東方人的自卑心理，於是去整形成為西方人的五官，沒想到回到家裡後，照鏡子時家人的族群意識醒來。「鏡子裡的臉∕

　　都張口痛駡」，「都」是指複數，所以合理的理解應該是，當事人整型改臉回到家攬鏡自照時，家人紛紛「張口痛駡」 ，指責當事人崇洋媚外，缺乏民族自信心。

 

　　打臉

 

　　拳拳擊中他的臉

　　他，就是不倒

　　只待臉裂成午夜的

　　薔薇 

 

　　被人當眾「打臉」的經驗，應該是相當難堪的，何況如果是「拳拳擊中他的臉」，這種打臉的部位和力道就更加可觀，可作者偏偏說「他，就是不倒」，原來被當眾慘打臉的這傢伙，是個具有「一皮天下無難事」性格的假面超人，才能夠表現出「人不要臉天下無敵」大無畏的態度。等到事過境遷後，這位假面超人還能若無其事，笑容如薔薇花那般燦爛。至於「只待臉裂成午夜的∕薔薇」，作者何以刻意強調薔薇花在午夜綻開？在這裡應視為「略喻」，暗示被打臉的這人，在午夜夢迴裡依然可以笑容燦爛，如薔薇花綻開。如果使用鏡頭剪接來演出，一張被人拳拳擊中的臉，其實早已鼻青臉種嘴歪眼斜，但是當事人竟然沒被擊倒，接下來是午夜夢迴時，這位慘被打臉的假面超人，那張臉漸漸裂開成一朵燦爛的薔薇，頗有魔幻寫實的詭異氛圍。

 

　　撞臉

 

　　撞鬼了，當他

　　驚對一張相同的臉孔

 

　　他忘了，他的工作就是

　　開模：量產面具

 

　　〈撞臉〉這帖描寫的也是一種短暫的「人格同化」(入戲)現象，跟〈變臉〉裡的那位演出者有著相似的情境與相同的心理反應。「撞鬼了，當他∕驚對一張相同的臉孔」，當事人為什麼會出現這種視覺上的錯覺，與撞鬼的心理反應呢？原來他入戲了，因短暫的人格同化，而忘記自己是個面具的開模師，每天的工作就是開模生產不同造型的面具，而同一批次的面具都是同一個模子印造出來的。

 

　　鬼臉

 

　　他是一位畫家，擅長肖像

　　可他畫來畫去就是畫不出

　　那張臉，那張天天在他夢裡

　　晃來晃去，吐著舌頭的童年

 

　　〈鬼臉〉這首詩的主角是個畫家，為許多顧客畫肖像，盡管他的畫工很了得，但他還是有自身的極限，就是畫自己「晃來晃去，吐著舌頭」，童年時候那張天真淘氣的「鬼臉」。「扮鬼臉」是孩提時代，每個人共同的成長經驗，在面對不愉快的情境或不接受對方言行時，孩童經常以這類的表情和肢體語言，來表達自己的情緒。畫家畫不出自己童年時，扮鬼臉的模樣，原因當然有可能是記憶淡化了，更有可能是那份赤子的童心已不復存在，所以即使想畫，也難以捕捉到童年時的情境，畫出那份「赤子情懷」。

 

　　闊臉

 

　　自從被鎂光燈加持後

　　他的臉就變闊了，闊到

　　擠爆了鏡框。於是他的臉

　　便穿牆而出跑成眾箭之靶

 

　　〈闊臉〉這首詩以誇張和變形的演出方式，來暗諷突然走紅後，就自我膨脹起來，裝闊佬的那種人。「被鎂光燈加持」是指當事人成為新聞媒體矚目的焦點，初嘗成名滋味後，自我意識就開始失控，自命不凡地搖擺起來:「他的臉就變闊了，闊到∕擠爆了鏡框。」，於是裝起闊佬，大家都得慢他的臉色賣他面子，得意忘形的誇張行徑，終於嘗到苦果：「穿牆而出跑成眾箭之靶」。這種一旦得意，就忘記自己生辰八字，幾斤幾兩的小人，社會上所在多有，作者抓住這類人的人格特質，以誇張和變形的手法，活靈活現地描繪出這類人的行徑，具有相當的警示作用。

 

　　換臉

 

　　是什麼事令她如此

　　悲愁，淚落秋雨綿綿

 

　　誰的夢切開了她的心脈

　　血，便若梨花開在春夜

 

　　〈換臉〉這帖無論語言和情調都與前面各帖明顯不同，少了些理性(說教)的成分，着墨在一個女人的心境上，前兩行以提問語展開，拋出問題來：「是什麼事令她如此∕悲愁，淚落秋雨綿綿」，女主角何故悲愁且淚如秋雨？原來她正為情所困：「誰的夢切開了她的心脈」，結尾句的明喻句：「血，便若梨花開在春夜」，並沒有提供可以尋思合理答案的足夠線索，讀到這裡感覺這首詩有些故佈懸疑。

 

　　如果從〈換臉〉的主題去聯想，似乎可以如此推理：女主角被她的情人嫌棄容貌長得不好看，女為悅己者容，於是她把心一橫，去動刀整容，手術後她躺在病床上，思前想後，覺得自己為了情人雸去挨刀，到底值不值得？當然，筆者如此天馬行空的推理，其實詩行裡並沒有提供足夠的線索作為佐證依據，所以還是回到原來的字面意義去理解，才不會強作解人而一腳踩進語意的誤區。

 

　　王勇的閃小詩，表現手法多元，有蒙太奇、有意象疊映、有超現實的誇張和變形，語意上則有諷喻調侃、暗示警語，幾乎每一帖都具有相當的可讀性。「意象欲出，造化已奇」(司空圖語)，能否凸出新(創)意吸引住讀者眼球，深化美感敲出共鳴，是小詩是否具有可讀性的關鍵所在，這些具體指標，王勇都能輕易「達陣」得分，足見他的詩已具有相當的火候了。

 

　　2018年4月17日於台灣新竹市

 

　　(原载2018年7月20日菲律滨《联合日报》辛垦副刊，2022年6月24日《中诗网》。)

 

　　*陈去非，本名陈朝松，1963年生。台北教育大学台湾文学研究所硕士，硕论〈台湾当代新诗修辞技巧研究〉。作品以新诗、小说、剧本、修词学、文学批评及理论为主。出版诗集《风云情歌》等5部，长篇小说《蓝色鬱金香》等3部，电视剧本《安平追想曲》、《天堂旅馆》等7部。电视剧本《水色嘉南》，该剧2009年于客家电视台八点档播出。电影剧本《小确幸的爱情》、《无怨的青春》等45部。学术著作《现代人的梦工厂：电影剧本创作实务》、《新诗：创作赏析与批评》(上下册) 等4部。曾任《劲报》副刊特约撰稿，《台湾新闻报》西子湾副刊特约审稿，中华电视公司特约编剧。曾获《中央日报》长诗徵文奖第三名，苗栗县梦花文学奖新诗首奖，南投县玉山文学奖新诗首奖，竹堑文学奖新诗首奖，浯岛(金门县)文学奖新诗第二名，台南县南瀛文学奖剧本类评审特别推荐奖，第一届电视节目剧本创作奖长篇首奖等。

 

　　*王勇，笔名蕉椰、望星海、一侠、永星等。一九六六年出生於中国江苏省，祖籍福建省晋江市安海镇；已出版诗集、专栏随笔集、评论集十三部。曾荣获菲律滨作家联盟(UMPIL)《巴拉格塔斯文学奖》《2018亚细安华文文学奖》《世界华文微型小说40年贡献奖》等重要奖项，经常应邀担任国内外文学奖评审。现任世界华文微型小说研究会副会长、世界华文作家交流协会副会长、菲律滨华文作家协会副会长、菲律滨安海经贸文化促进会会长、马尼拉人文讲坛执行长、《薪传》与《诗菲华》主编、《世界头条-菲华作家》策划人。

 

注：本文已获作者授权发布

 

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