编者按：中国传媒大学中国故事研究院揭牌仪式于2023年4月9日上午在中国传媒大学举办，中国传媒大学党委副书记、校长张树庭，中国传媒大学党委常委、副校长段鹏等领导出席活动。揭牌仪式之后，中国故事研究院“现实题材精品影视剧创作研讨会”在中国传媒大学广告学院102会议室举办，中国故事研究院院长储小毛致欢迎词并发表主题演讲。作家出版社社长路英勇、中国作协社会联络部权保处处长孟英杰等合作机构嘉宾，爱奇艺高级副总裁戴莹、优酷剧集中心制片人刘宇晶、腾讯视频影视规划中心高级责编赵淑莹等播出平台嘉宾，赵智（冰峰）、向阳等行业与媒体平台嘉宾，余飞、刘卫兵、郑羽明、潘兆年等著名编剧和制作机构嘉宾出席会议并发言。现整理部分发言内容并陆续推出，请予以关注。

在“现实题材精品影视剧创作研讨会”上的发言

冰  峰

        今天的研讨会有深度，有学术性，接地气，我认为很成功。中国故事研究院刚一挂牌，当天就举办了两个重要活动，起点不低。

        第一个活动，中华礼赞-中华传统文化服饰VR-城市巡展，有文化底蕴，具有时代感。今天观看服饰展览，唤起了我的很多回忆，也让我产生了许多思考。 

        2011年的时候，我们在奥地利的霍夫堡皇宫举办过一场中国书法音乐会，我是那次活动的总策划、总编剧兼总导演。举办那样的活动，其实我当时的压力是很大的，也思考了很长时间。将中国书法发展历史搬上舞台，把一个抽象的，文字性的概念转化成舞台剧，还要接受观众的考验，并获得认可，非常难。所以当时我想出了一个办法，就是把中国传统服饰表演加入剧中，增加其视觉冲击力。比如讲到宋代书法史时，我们就把讲述宋代书法史、书写宋代诗词的书法表演，宋代服饰展示与舞蹈表演，宋代歌曲演唱等元素融合在一起，结果就出现了很好的效果。但实际上，观众可能最关注的还是服饰表演，因为从外国人的视野里，服饰表演，色彩艳丽，具有陌生感和好奇感。

        从大文化的角度来看，承载文化的载体很多，但“吃穿住行”是非常重要的一部分，其中，“穿”的特征更为显著。比如中国人的“吃”，吃的东西是有延续性的，很难用一个又一个朝代来把它割断。而“穿”则不同，每个朝代都有自己的服饰，自己的服饰文化。特别是官服，其特征更为明显。我们今天看这个展览，可能看的就是一段一段的历史，我觉得非常有意义，也值得我们思考。

        今天的另外一场活动，就是现在进行中的“现实题材精品影视剧创作”研讨会。我觉得，“现实题材”这个话题有深入研讨的价值。前几年，年轻人都在看穿越剧、古装剧，这两年风头有点转向，现实题材剧也热了起来。包括《人世间》、《人生之路》等。这些作品改编自严肃文学作品，接地气，有烟火味道，是我们这一代人的集体记忆。看这些影视剧作品，能迅速唤起我们的同感，从而产生共鸣，因为剧情中的故事都是我们经历过的，也在文学作品中看过。

        我在《人民文学》杂志有过十五年的编辑经历，记得当时李敬泽先生就倡导非虚构写作，推出了非虚构小说专栏，并组织大量作家去创作非虚构作品，产生了很好的影响。其实，现在的非虚构写作，依然具有很强的生命力。这部分作品，很优秀，但可能被我们的编剧和影视剧工作者忽视了。就当下而言，多数文学刊物，头条重要栏目推出的都是优秀中篇小说，非虚构作品基本上是被当作报告文学来处理的。我觉得报告文学和非虚构小说是有区别的，因为大家可能对报告文学有一个先验的认识，觉得报告文学里有大量“报告”的成分，具有迎合性。比如给一个企业的老板写报告文学，就要迎合企业家的趣味，产生虚构、夸张或主观取舍。而我觉得非虚构作品则不然，它具有思想性、文学性、真实性，也能让读者产生共情，同时，这些作品更忠于现实。因为，非虚构文学作品是生活的第一手资料，第一手素材，说严重了，就是现实生活的证据。

        借助今天这个研讨会，我建议剧作家们能够多关注非虚构文学作品，并把这些作品改编成影视剧。当然，影视剧有影视剧的创作规律，大家的实际体会可能更为重要。

        总之，中国故事研究院今天刚一挂牌，就有两个重量级的活动呈现，我觉得起点很高，格局很大。

 （ 根据现场录音整理）

作者简介

        冰峰，男，本名赵智。曾在人民文学杂志社等单位工作。现任作家网总编辑、北京微电影产业协会会长、世界华文微型小说研究会副会长等。作品散见于《人民文学》《人民日报》《诗刊》《词刊》《中国作家》《十月》《随笔》等报刊。杂文《嘴的种类与功能》入编《大学语文》（2008年3月，北师大版）。曾获中国电视艺术家协会“十佳制片人”、“优秀编剧”等奖项。2014年，获美国世界文化艺术学院荣誉博士学位（在秘鲁颁发）。