顾艳诗集《风和裙裾穿过苍穹》北京出版社2023年1月版 

 

卓尔不群的诗歌艺术

——读顾艳诗集《风和裙裾穿过苍穹》

 

作者：李虹

 

顾艳是中国当代重要的诗人之一，早在20世纪80年代就出版了诗集《火的雕像》，被业界认为是先锋诗歌运动中的“女性诗歌”代表之一，同时也被《世界中国诗刊》报道：“出身于杭州的顾艳，才情非常出色，以西湖之美，是应该出现这样一位诗人的；否则将是一种遗憾，她的翅膀是超越的。”

最近顾艳在北京出版社出版了《风和裙裾穿过苍穹》，这是她的第四本诗集；现在已是中国大陆几大网站的热门畅销书。该诗集一共有五辑，第一辑《女人》，以一个中国女诗人，旗帜独竖的形象，深刻地阐释了女性的日常生活和精神生活，以及对人生的哲学思考和观照。比如：在长诗《女性独白》中，顾艳以女性经验出发，吟诵道：“所有的劫持在一瞬间/思想从遥远的边缘/划过一道尖锐闪电/岁月的鞭打比金属更冰冷/我将自己撕得遍地鳞伤。”这里透过对女性精神深处的揭秘，将女性的真实处境和真实声音发声出来，让人们听到被文化遮蔽的真相。

正如顾艳自己在序言里所说：“我在诗歌中，表达了深邃复杂的女性内部精神世界；它是一种痛苦的呈现，一种激烈的倾诉和抵抗，一种深渊般的救赎。”这样的表达，可以说彰显了女性诗歌之路的存在价值。然而顾艳的女性意识是包容和坦然的，面对各色人生，她也用一种宽阔的胸怀来理解和体会他人的境遇。在《母亲》这首诗中，她这样写道：“母亲你这东方的美妇人/体现丝绸与翡翠的华贵之王/在你白皙的肉体上燃烧着迷人的荒凉/秋高气爽时节/你穿高衩的中国旗袍/以慈爱的心倾听每一个脚步声……”这里内心充满诗意的女诗人笔下变得富有灵性、 别有洞天，母亲的形象跃然纸上。

第三辑《旅途》，顾艳用男性视角抒写对女性的感觉，从而使诗歌铿锵有力。在长诗《大西北》中，诗人又以女性对历史、对自然生态环境的审视，色调沉重地勾勒了历史沧桑图景。特别是在《古唐蕃道》里：“我拾起一片青瓷/仿佛拾起一个远去的王朝/皇天后土/旌旗锦马/岁月深处有车辙的悲怆/谁为玉而碎？/谁又能怜悯那颗泣血的心？/青瓷划开的伤口/是一个王朝的伤口”。这里“青瓷、王朝的伤口”，与长诗《女性独白》中“内心的伤口”是相吻合的，也就是说顾艳的诗歌创作有一个核心，她总是围绕“核心”而展开、而开拓的。

第五辑《经历》，全部是她在美国莱克星顿写的疫情诗。三年前，美国的四月被漫延的新冠病毒劫持，诗人用语言的枝条与植液，为这个春天盛开了色彩明艳的花朵。《城堡之夜》，是纪念在疫情中去世的一位女作家。顾艳在诗中说：“夜又深了一层/我撩起窗帘，望着窗外的月亮/时间的黑洞正在穿越生命/穿越一切的峰顶。”顾艳用“时间的黑洞正在穿越生命”这一句群意象来代替描写死亡，不仅美，也更富有深意。因此在顾艳的诗歌中，句群意象是一个很明显的特点。

除了写生命的消失，顾艳还写生命的成长和衰老。在《琴声荡漾——给小威廉》中，“从清晨到傍晚/在黑白琴键上叙述、询问/世界在你飞翔的指尖/熠熠生辉。”又在《安格林庄园》里“我就生活在这里/青草的气味/滋养着不再年轻的我/却因为光/即使有一天苍老睿智的脸/也会穿越穹隆和浮云/变得意蕴悠远”。因此顾艳从写孩子的成长，到写自己将来苍老睿智的脸；可以说既是一种母亲情怀的表达，又是一种女性意识的认知。

我发现《风和裙裾穿过苍穹》这本诗集，与顾艳过去的几本诗集有所不同。如果说，《火的雕像》以抒情短诗见长；那么，《风和裙裾穿过苍穹》就是以长诗和组诗为主要的表达形式。她以超然的艺术感觉，富有质感的语言，极强的思想力量，以及整体的艺术光辉，酣畅淋漓的节奏颠覆了传统女性形象；创造了卓尔不群的诗歌艺术。

 

原载《中国日报》2023年12月12日

 

作者简介：李虹，生于杭州，毕业于浙江大学中文系，发表论文有《论阿多诺文学思想》《本体追问与精神突围》等数十篇，曾在大学任教，现居北京。

 

注：本文已获作者授权发布