惊蛰后 春雷响 万物新

——李涌泓先生中短篇小说集《惊蛰》简评

 

作者：娄炳成

 

李涌泓先生是改革开放初期涌现出来的作家，亦是秦巴山地最西端——甘肃陇南这片热地上土生土长的作家。他的中短篇小说集《惊蛰》由敦煌文艺出版社正式出版发行，笔者作为他的文友，向他表示热烈的祝贺！

 

最早读到李涌泓先生的小说作品，是在上世纪八十年代中后期，创办不久的《陇南报》“竹实”副刊、本地区文学刊物《白龙江》，以及甘肃省文学期刊《驼铃》《飞天》《甘肃日报》“百花”副刊等，都陆续刊登发表过他的作品。彼时，笔者任《陇南报》副刊编辑，因而知道他是当时陆开华、黄英、李百川、夏青、张董家等知名度较高的文学人士最看好的文学青年之一，对他寄予厚望，给予了宣传鼓励和帮助提携；他也是因为在文坛上逐渐声名鹊起，被当时武都县主管宣教的领导看重，从洛塘山区的教师岗位上调到县委报道组的。

 

李涌泓先生以小说创作见长，术业有专攻，别无旁骛，因而在小说创作上有了建树，有了成就。他的首部小说集《庄规》和这部中短篇小说集《惊蛰》，便是他热爱故土、以文学形式记录反映本土人民奋斗历程和真实生活的一帧帧截图，是他用文学艺术的形式，回报给武都父老乡亲的累累硕果。笔者在认真拜读了《惊蛰》之后，写下如下感言，以作为荐读和简评——

 

一、《惊蛰》是当代陇南农业农村农民境况的生动剪影

 

李涌泓先生从事文学创作伊始，就将出发点、着眼点和落脚点放在了他最熟悉的陇南市武都区“三农”上面，以深深的热爱、赞美、悲悯的人文情怀，饱蘸浓墨，记录、展现、描绘了农耕时代即将终结、后工业和信息时代到来之际陇南武都农业的发展、农村的巨变和农民的生活实况。陇南武都曾经是国列贫困县之一，广大农村、芸芸山民长期处于深度贫困当中，小农经济占据着主导地位却又不能自给自足，交通信息的阻隔，山地自然条件的恶劣，商品经济的不发达，观念意识的落后，生产方式的原始等等，都严重地制约了农业生产的发展、农村面貌的改变、农民生活的提升。他的《惊蛰》《守秋》《回家过年》《背老二》等中短篇小说，都是以这样的现实为大背景，向我们讲述了王新东、玉琴、麻爷、侯振华等武都山民的故事，他们面朝黄土背朝天的苦斗、奋争、无奈和希望。这些篇章，这些人物，这些故事，无论是与天斗与地斗与人斗，归根结底都是为了图生存、求发展、盼幸福所进行的努力，所付出的代价，所做出的牺牲。阅读时，会令人“哀其不幸”，却又“感佩其争”。这些小说作品，既是陇南武都山民告别贫困的一曲挽歌，又是走向小康的嘹亮号角，是黎明到来之前的黑暗沉寂，也是启明星升起时的鸡鸣鸟唱。

 

二、《惊蛰》是当代陇南本土作家反映农民生活的优秀作品集

 

李涌泓先生是农民的儿子，懂得农民的思想感情，知道农民的辛劳疾苦，了解农民的生活愿望。作者运用现实主义的写实手法，通过典型化、生活化、故事性、真实性，以改革开放、实行家庭联产承包责任制前后的陇南武都农村为背景，塑造了一系列陇南武都农民的个体形象，又汇集成了陇南武都农民的群体雕像，使得整部作品集给人以厚重、凝重、沉重之感，每一篇作品掩卷之后，都会让人久久地回味，难以释手，难以释怀。可以说，整部作品集是陇南武都农民的奋斗史诗，是陇南武都农民的生活画卷，是陇南武都农民立足现实、走向未来的真实足迹留痕。以《惊蛰》《往事如烟》为代表的中篇小说，以《庄规》《老炭》为代表的短篇小说，所讲述、描绘、反映的，都是秦巴山地最西端陇南武都这片热土地上发生的人文故事，鲜活的主体民众生活，这些作品既独立为篇，又集结成体，集中描写反映了一个时代的社会变迁、一方水土的物产滋养、一群山民的生产生活状态，以及这些山民的喜怒哀乐，摆脱贫苦、求生存谋发展、创造幸福未来的艰苦卓绝的过程。《惊蛰》是当代陇南武都本土作家反映当代农民生活的优秀作品集，是陇南本土作家学习的榜样，应该坚持的文学创作方向。

 

三、《惊蛰》浓郁的乡土气息和深厚的乡愁情怀感人至深

 

李涌泓先生的中短篇小说集《惊蛰》，集陇南武都民俗风情、农村风貌、农民生活之大成，散发出来的浓郁的乡土气息，体现出来的深厚的乡愁情怀，感人至深。浓郁的乡土气息，基于李涌泓先生对家乡故园的熟悉；深厚的乡愁情怀，基于李涌泓先生对父老乡亲的热爱。李涌泓先生的《庄规》《惊蛰》两部小说集的问世，使他跻身于乡土作家的行列。乡土文学最显著的特点就是浓郁的乡土气息和深厚的乡愁情怀。作者笔下的人物、故事、场景、细节，都自然而然地散发出浓郁的乡土气息，体现出深厚的乡愁情怀，让广大读者通过这些人物、故事、场景、细节，认识了解了陇南武都的人文、地理、物产、民俗，特别是劳作在这片黄土地上的农民的思想感情、理想与追求、生产生活方式、苦难与幸福等等。浓郁的乡土气息和深厚的乡愁情怀，是这部中短篇小说集最大的亮点，最成功的方面，最值得称道的文学底蕴和文学功力。

 

四、《惊蛰》语言文字风格的本土化方言化值得学习提倡

 

随着普通话的大力推广，从幼儿教育到大学教学，以及大量农民的外出务工谋生，使得80后、90后、00后，以及将来的10后们，使用方言土语的频率逐渐降低，全民使用普通话便捷交流已经成了大趋势。但是，作为文学创作，特别是小说、戏剧等文学样式的语言文字的本土化、方言化，依然会长期存在，依然具有强大的生命力。李涌泓先生的中短篇小说集《惊蛰》，其语言文字风格的本土化、方言化，便是成功的范例，很能说明问题。其每一篇作品的叙述性语言文字，在保持通俗易懂的大众化的同时，还自然贴切地夹杂了一些方言俚语；而人物的对话，却是完全地道的陇南武都方言——这是本土主体居民的“根”，是一方水土的“魂”。如同少数民族既使用汉语这个交流工具、又绝不可能丢弃本民族语言一样，一方地域的民众既使把普通话说得多么顺溜准确，依然不可能丢弃本土方言。文学创作语言文字本土化、方言化，不仅是文学作品语言文字风格的自然形成，也是文学作品语言文字风格的生动体现。在戏剧创作方面，武都《高山戏》的语言道白，便是有力的佐证；在小说创作方面，李涌泓先生的中短篇小说集《惊蛰》，便是一面镜子和模板。坊间理论说：一个作者语言文字风格的形成是其成熟的标志。无疑，李涌泓先生已经是一位成熟的作家。

 

至于李涌泓先生的中短篇小说集《惊蛰》的其他成功之处、优秀之处，老作家黄英先生、刘高潮先生等人已有高评好评，笔者不再赘述，仅从以上四个方面作以简评，言不尽意。祝愿李涌泓先生“向生活的本质不断掘进”（黄英语），写出更多更好的乡土文学作品，飨以故园的父老乡亲。

 

作者简介：娄炳成，男，甘肃省陇南市人大常委会退休干部，甘肃省作家协会会员、民间文艺家协会会员，在国家级、省市级报刊杂志、文学网站发表小说、散文、戏剧、红学评论、文艺评论等作品300万字以上。

 

注：本文已获作者授权发布