读《沧浪吟》试论马富琳诗词的艺术风格

作者：李华

 

由中华诗词出版社二零零八年出版的《沧浪吟》一书，选录了马富琳早期诗词作品230首，其中律诗202首，词28首。马富琳诗词视野广阔，题材广泛，用字精堪，语言宏博，情景交融，形象鲜明，意境深远，既有豪放派的 阳刚之美， 也有婉约派的阴柔委婉。他的诗词好比一坛百年陈酿的老酒， 细细品味 ，才感到香醇无比 ，回味无穷。本文从四个方面 试论马富琳诗词的 艺术风格：

 

一，笔 力豪健， 雄浑壮阔 ，极富 艺术感染力

 

马富琳诗词 基调高昂， 潇洒自然， 波澜壮阔， 气势磅礴， 他善于运用比喻的手法 宣染气氛，达到语出惊人的艺术效果。 如七绝 《毛泽东故居感赋》一诗：

 

一度潜龙百代功， 书生意气化枭雄。

惊天盗得刘邦胆 ，倚剑戕蛇唱大风。

 

诗人大胆比喻，精确用典，形象生动地 概括了毛泽东一生的伟大功绩 ，作者把毛泽东比作 汉高祖刘邦 ，是真龙天子，一代枭雄 。他有刘邦斩蛇举义旗，身经百战，平定天下的豪迈气概，也有刘邦大风歌 所表达的 维护天下统一，解救天下劳苦大众的豪情壮志 。最终使他成为 名垂千古的一代伟人。作者下笔重千钧，略略数语 就把毛泽东心系天下， 腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志的伟大胸怀和豪迈气概，展现的 一览无余。给人以强烈的艺术感染力。

诗人创作视野广阔 ，胸怀全局。善于运用 叙事抒情的手法 写重大的题材作品 ，如《沁园春 .纪念抗日战争胜利 60周年 》一词上阕：

八载风烟 ，水怒云横，国恨家仇，痛心焚泪迸，族忧共虑，驹嘶人啸，敌忾同仇 。情系炎魂，心牵夏鼎，后继前突挺钺勾。杀敌去，任 青春喋血 ，尸骨成丘。

诗人以豪迈骄健的笔力纵横驰骋，把如火如荼的八年抗战，我军民为国家兴亡浴血疆场写的雄壮惨烈，波澜壮阔，令人震奋。“杀敌去，任青春喋血，尸骨成丘。”辞情慷慨，语言豪壮，不假雕饰，直抒胸臆，洋溢着爱国激情。本篇即事感怀，是一曲慷慨激昂，热情洋溢赞颂我军民同仇敌 忾，前赴后继，不怕牺牲精神的爱国主义战歌。

马富琳诗词还善于运用 拟人化的手法，以豪放的语言，丰富的想象，通过写景 叙事 借以抒发诗人的 情感。如七律《千年古榕》一诗：

 

日月精髓浸润久， 沧桑无尽是生平。

峨冠举盖千年寿，浓荫茹心百丈棚。

眼证澄江参世事，心叨冷月颂天声。

此生合共山河守，再向千年续碧青。

 

全诗把写景，叙事，抒情融为一体，把大榕树 饱受阳光雨露滋润 ，一生历尽沧桑 ，硕大的树冠 履盖着大地 ，寿命也有千年，他见证了人世间多少沧桑和磨难 ，也赞颂了多少功绩和祥和 。雄浑壮阔的场景 给人以奋发向上， 不屈不饶的 艺术感染力。

 

二，形象鲜明， 意境深远， 极具 艺术想象力

 

马富琳诗词 想象丰富大胆，意境博大开阔，构思巧妙，色彩鲜明。他善于运用形象化的语言和出人意表的比喻加以渲染形容，从而增强诗的艺术魅力和自然美感。如七律《 松花湖秋色》一诗：

 

气爽天高署尽时，松花冷汛复迟迟。

红枫晚照江生火， 候雁南飞唳化诗。

潋滟湖光推浅浪，空蒙山色掩虹枝。

家乡最是金秋好，廪滿仓盈笑语痴。

 

诗中“江生火”，“唳化诗” ，作者以 形象生动的大胆 比喻， 把自然力加以形象化， 使意境更加鲜明深远， 超出人们的想象， 给人以无限的回味空间。“潋滟湖光推浅浪， 空蒙山色掩虹枝” 。此情此景 不能不让我们联想起苏试的 “水光 潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的诗句 ，作者巧妙地 融铸了名人名句， 丰富了诗的内涵，使 意境 更加优美，令 读者仿佛 看到了一副 景色 壮美的山水画， 体现了作者艺术匠心。

在马富琳的诗词中，我们随处可见 他善于用典，以丰富的想象力增强意境的鲜明性 和表现力 ，留给读者联想和回味的余地。如七律《月亮山》一诗：

 

月亮村前月亮山， 半边皓月半边圆。

开天鬼斧凌霄落， 造物神功透壁悬。

曾惜嫦娥缘羿老， 无闻玉兔逐时观。

谁如阳朔甲天下， 借得蟾宫不必还。

 

诗人对月亮山 的美妙神奇的风光景物 ，进行了生动的描绘 和尽情的想象，笔调优美 ，辞采飘逸。阳朔月亮山的“月宫”洞内多钟乳石，有的状如嫦娥,有的状如玉兔，还有一棵桂花树，与广寒宫的神话相吻合。而且不同的角度观看 月洞，步移景换 ，月随人变， 显现 圆月， 半月，眉月的不同景象， 如此惟妙惟肖地宛如明月高悬，真是天公造化， 也是阳朔风景的一绝。因此诗的转结句有“谁如阳朔甲天下，借得蟾宫不必还”之句。诗人的绝妙之处在于颈联两句恰为此句作好了铺垫：“曾惜嫦娥缘羿老，无闻玉兔逐时观。”曾经惋惜嫦娥因为后羿妻惮老奔月而去，却不曾听说月宫里的玉免想见就能见到。而这月亮山却作到了，因为那里的月亮日夜悬挂在那里，想见就可以随时见到。作者通过引用神话传说 ，使全篇 虚实相映，妙趣横生，充满了浪漫主义的色彩，读之使人心旷神怡， 激发起对祖国 大好河山的无限向往 和热爱之情。

马富琳诗词总能抓住事物的关键点，一语起到画龙点 睛的效果，增强诗词的艺术表现力。 如 七律 《巴黎罗浮宫蒙娜丽莎画像感赋》一诗：

 

摄魂天尤入画屏,流年五百梦频仍。

曾陪皇帝敲韬略,复伴偷儿省亚平。

火炼虽圆富贾愿,天崩未晦丽人晴。

神仙不解嫣然笑,一袭青衣伴史凝。

 

达芬奇创作的《 蒙娜丽莎》画像 ，数百年来 一直被誉为 最名贵的肖像画， 它的美学价值 在于它在文艺复兴时期 ，充分体现了人文主义思想，表现了旧时代的巨大思想蕴含和艺术造旨的惊人深度。因而几个世纪以来人们对它永恒的魅力怀有持续不减的热情。作者正是抓住这一重大题材，前六句精确叙述了画像数百年的经历和遭遇，尾联是全诗点晴之笔。“神仙不解嫣然笑 ，一袭青衣伴史凝。”长期以来人们 一直对蒙娜丽莎神秘微笑莫衷一是，不同的观者不同的时间去看感受似乎不同，有时觉得她笑的舒畅温柔：有时又显的很严肃：有时象是略含哀伤：有时甚至显出讥嘲和揶揄。作者以十分精确的语言，把蒙娜丽莎令人琢磨不透，一直争论不休的神秘微笑 概括的淋漓尽致，使她的形象更加鲜明 ，意境更加深远，使神秘的微笑更加神秘化。

 

三，构思奇巧，情景交融，极富艺术表现力

 

马富琳诗词立意新颖，寓情于景，情景相生，跌宕有致，启承转合层次分明，韵味深远绵长，表 情达意真切感人，具有极强的 艺术表现力 ，令读者动容。如七律漓江三题 《漁趣》一诗：

 

丽水清清淡淡风，魚凫作业正频仍。

筏头灯举浑如豆，舱内鳞翻几似星。

條尔凌波欺海豹，怡然弄浆浴天风。

回程一曲漓江调，始悔无缘向此生。

 

诗人以多彩的画笔 ，从不同角度，不同 侧面，生动地描绘了 渔民 捕鱼的情景，“清清的江水， 微微的晚风， 鱼鹰频频入水， 舱内锦鳞翻滚，小舟在江面穿梭， 渔民唱着悠扬的民歌。”作者描写细腻，将人和景融为一体，静中有动，意境优美，富有神韵，展现了一幅有声有色，景色迷人的漓江水墨画。 镜头 随着小船移动 而不断转换，给人一种 阔远的动态 美， 使读者 有身临其境心旷神怡的 自然美感。此篇看似写景，实则抒情，是作者“始悔无缘向此生”的深情慨叹。全篇寓含着作者对祖国大好河山的热爱，对祖国日益繁荣昌盛，人民安居乐业，过着幸福满美生活的歌颂。

马富琳诗词 多为音调高昂，语言刚劲，气魄恢宏，体现出潇洒 狂放的写作风格，但也有表现 抒情细腻，含蓄委婉，词章绮丽之作，体现出典型的 婉约派风格。如[金缕曲.《 康熙王朝 》为孝慈仁皇后( 容妃)诔]一 词：

 

神寄貂裘赋。孝慈仁，伏维尚飨，玉宫英姥，蕙质兰心难自弃，靓丽清纯狐妒。廿七载，庙堂朱户。杏眼春江谈吐老，纵天聪伴驾贤名著。仙袂动，众凝步。

从来君侧难长住。更何堪，龙威凤犯，调乖言忤。三谏三谪城府浅 ，屡啖腥膻如故。 还冀甚，龙翔凤翥。死后哀荣难与见，恨生生一场虚花误。有道是，此天数。

词的上半阕，作者以精炼的语言描绘了孝慈仁皇后，也就是容妃在宫中生活的情景，她聪明，美貌与智慧并存，三宫六院粉黛众多唯独她强烈地吸引着康熙对她的宠爱。下半阕是写：伴君如伴虎，只因容妃为力保太子，而传达了孝庄皇太后的懿旨，激怒了皇帝。在江山与容妃之间，康熙选择了江山，将她逐出后宫为奴，最后刷马桶时被马桶砸死，死后 康熙追谥她为“ 孝慈仁皇后 ”。全词叙事 ，抒情，议论 融为一体 ，表达了诗人对容妃深深的惋惜和同情， 作者通过精巧的构思， 将人物刻画的十分逼真 ，并以超强的艺术表现力，写出了容妃当年 深受天子恩宠 ，而后被冷落 两者之间的强烈反差， 全词充斥着悲惨凄凉的气氛， 深刻地表现了封建社会 宫中女子的不幸遭遇，给人以无限的感慨。

 

四，用字精准 ，语言凝练，具有极强的艺术概括力

 

马富琳诗词用字用词 精雕细刻 ，文字把握得十分准确，他的诗词语言凝炼奇丽，形象生动超凡， 总给人一种出乎意料的感觉，可见其文学功底深厚。如七律《谒杜甫草堂》一诗中：

 

秋风不恤黎民意，

工部难驱安史兵。

 

诗句中“恤”和“驱”二字，非常贴切地把杜甫忧念国事 、同情百姓疾苦的情怀，概括得准确鲜明 ：秋风不知道怜悯和同情百姓的疾苦 ，工部（杜甫）虽有忧国忧民之心，但也没能力去平定安史之乱 。作者挥洒自如的驾驭语言的能力，让读者感到敬佩。又如七绝《柔柳》诗中：

 

但能拂得红尘净，

不使禅心锁嫩寒。

 

诗句中的“拂”字用得非常巧妙，如同王安石《泊船瓜洲》一诗中 的“春风又绿江南岸”的 “绿” 字，王安石在斟酌此词句时曾用过“到”，“过”，“入”，“满”等十多个字，最后选定“绿”字，因为其它的字只表达春风的到来，却没有表现出千里江岸一片新绿 景物的变化 ，只有“绿”字 形象鲜活，春意盎然。上例中，作者把柔柳随风飘动的自然景象 ，寓意为荡涤驱除尘世间一切丑恶污浊的事物，还尘世间一片净土，“不使禅心锁嫩寒”。一个“拂”字 淋漓尽致地表达了诗人 对人世间纷争的厌恶。这里诗人不仅仅是炼字 ，也是在炼意。

马富琳诗词的艺术概括力非常超强，他善于用简洁的文字 ，精炼流畅的 诗句 ，创造出情深境美 、气势磅礴的场景，极富艺术感染力。如五绝《记乐山四景》一诗：

 

举目观云海，缘梯上慧庭。

端冠瞻硕勒，掠岸捕涛声。

 

诗人在一首四句的五言诗中，分别写出四种景物：抬头看山上云雾缭绕 ；顺着石阶向山顶攀登； 端正帽子仰视巨佛； 循着堤岸追逐涛声观看山下三江交汇波浪汹涌的壮观景象。诗人高度形象地描绘出乐山风光的优美壮丽，直似开阔生动的四幅图画 ，非常和谐完美。全诗通篇对仗，极为工稳 ，展现了诗人锤炼诗歌语言的水平。

综上，要而言之，马富琳的诗词壮阔豪迈 ，意境恢宏深远，形象生动鲜明，蕴含丰富多彩， 语言精湛凝练 ，构思巧妙严谨，令人回味无穷。达到了一定的境界和较高的水准，马富琳诗词为传承和宏扬中华民族传统文化，推动古曲诗词在当今走向繁荣辉煌具有一定的贡献。

 

注：本文已获作者授权发布