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读《沧浪吟》试论马富琳诗词的艺术风格

读《沧浪吟》试论马富琳诗词的艺术风格


作者:李华

 

由中华诗词出版社二零零八年出版的《沧浪吟》一书,选录了马富琳早期诗词作品230首,其中律诗202首,词28首。马富琳诗词视野广阔,题材广泛,用字精堪,语言宏博,情景交融,形象鲜明,意境深远,既有豪放派的 阳刚之美, 也有婉约派的阴柔委婉。他的诗词好比一坛百年陈酿的老酒, 细细品味 ,才感到香醇无比 ,回味无穷。本文从四个方面 试论马富琳诗词的 艺术风格:

 

一,笔 力豪健, 雄浑壮阔 ,极富 艺术感染力

 

马富琳诗词 基调高昂, 潇洒自然, 波澜壮阔, 气势磅礴, 他善于运用比喻的手法 宣染气氛,达到语出惊人的艺术效果。 如七绝 《毛泽东故居感赋》一诗:

 

一度潜龙百代功, 书生意气化枭雄。

惊天盗得刘邦胆 ,倚剑戕蛇唱大风。

 

诗人大胆比喻,精确用典,形象生动地 概括了毛泽东一生的伟大功绩 ,作者把毛泽东比作 汉高祖刘邦 ,是真龙天子,一代枭雄 。他有刘邦斩蛇举义旗,身经百战,平定天下的豪迈气概,也有刘邦大风歌 所表达的 维护天下统一,解救天下劳苦大众的豪情壮志 。最终使他成为 名垂千古的一代伟人。作者下笔重千钧,略略数语 就把毛泽东心系天下, 腹有良谋,有包藏宇宙之机,吞吐天地之志的伟大胸怀和豪迈气概,展现的 一览无余。给人以强烈的艺术感染力。

诗人创作视野广阔 ,胸怀全局。善于运用 叙事抒情的手法 写重大的题材作品 ,如《沁园春 .纪念抗日战争胜利 60周年 》一词上阕:

八载风烟 ,水怒云横,国恨家仇,痛心焚泪迸,族忧共虑,驹嘶人啸,敌忾同仇 。情系炎魂,心牵夏鼎,后继前突挺钺勾。杀敌去,任 青春喋血 ,尸骨成丘。

诗人以豪迈骄健的笔力纵横驰骋,把如火如荼的八年抗战,我军民为国家兴亡浴血疆场写的雄壮惨烈,波澜壮阔,令人震奋。“杀敌去,任青春喋血,尸骨成丘。”辞情慷慨,语言豪壮,不假雕饰,直抒胸臆,洋溢着爱国激情。本篇即事感怀,是一曲慷慨激昂,热情洋溢赞颂我军民同仇敌 忾,前赴后继,不怕牺牲精神的爱国主义战歌。

马富琳诗词还善于运用 拟人化的手法,以豪放的语言,丰富的想象,通过写景 叙事 借以抒发诗人的 情感。如七律《千年古榕》一诗:

 

日月精髓浸润久, 沧桑无尽是生平。

峨冠举盖千年寿,浓荫茹心百丈棚。

眼证澄江参世事,心叨冷月颂天声。

此生合共山河守,再向千年续碧青。

 

全诗把写景,叙事,抒情融为一体,把大榕树 饱受阳光雨露滋润 ,一生历尽沧桑 ,硕大的树冠 履盖着大地 ,寿命也有千年,他见证了人世间多少沧桑和磨难 ,也赞颂了多少功绩和祥和 。雄浑壮阔的场景 给人以奋发向上, 不屈不饶的 艺术感染力。

 

二,形象鲜明, 意境深远, 极具 艺术想象力

 

马富琳诗词 想象丰富大胆,意境博大开阔,构思巧妙,色彩鲜明。他善于运用形象化的语言和出人意表的比喻加以渲染形容,从而增强诗的艺术魅力和自然美感。如七律《 松花湖秋色》一诗:

 

气爽天高署尽时,松花冷汛复迟迟。

红枫晚照江生火, 候雁南飞唳化诗。

潋滟湖光推浅浪,空蒙山色掩虹枝。

家乡最是金秋好,廪滿仓盈笑语痴。

 

诗中“江生火”,“唳化诗” ,作者以 形象生动的大胆 比喻, 把自然力加以形象化, 使意境更加鲜明深远, 超出人们的想象, 给人以无限的回味空间。“潋滟湖光推浅浪, 空蒙山色掩虹枝” 。此情此景 不能不让我们联想起苏试的 “水光 潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”的诗句 ,作者巧妙地 融铸了名人名句, 丰富了诗的内涵,使 意境 更加优美,令 读者仿佛 看到了一副 景色 壮美的山水画, 体现了作者艺术匠心。

在马富琳的诗词中,我们随处可见 他善于用典,以丰富的想象力增强意境的鲜明性 和表现力 ,留给读者联想和回味的余地。如七律《月亮山》一诗:

 

月亮村前月亮山, 半边皓月半边圆。

开天鬼斧凌霄落, 造物神功透壁悬。

曾惜嫦娥缘羿老, 无闻玉兔逐时观。

谁如阳朔甲天下, 借得蟾宫不必还。

 

诗人对月亮山 的美妙神奇的风光景物 ,进行了生动的描绘 和尽情的想象,笔调优美 ,辞采飘逸。阳朔月亮山的“月宫”洞内多钟乳石,有的状如嫦娥,有的状如玉兔,还有一棵桂花树,与广寒宫的神话相吻合。而且不同的角度观看 月洞,步移景换 ,月随人变, 显现 圆月, 半月,眉月的不同景象, 如此惟妙惟肖地宛如明月高悬,真是天公造化, 也是阳朔风景的一绝。因此诗的转结句有“谁如阳朔甲天下,借得蟾宫不必还”之句。诗人的绝妙之处在于颈联两句恰为此句作好了铺垫:“曾惜嫦娥缘羿老,无闻玉兔逐时观。”曾经惋惜嫦娥因为后羿妻惮老奔月而去,却不曾听说月宫里的玉免想见就能见到。而这月亮山却作到了,因为那里的月亮日夜悬挂在那里,想见就可以随时见到。作者通过引用神话传说 ,使全篇 虚实相映,妙趣横生,充满了浪漫主义的色彩,读之使人心旷神怡, 激发起对祖国 大好河山的无限向往 和热爱之情。

马富琳诗词总能抓住事物的关键点,一语起到画龙点 睛的效果,增强诗词的艺术表现力。 如 七律 《巴黎罗浮宫蒙娜丽莎画像感赋》一诗:

 

摄魂天尤入画屏,流年五百梦频仍。

曾陪皇帝敲韬略,复伴偷儿省亚平。

火炼虽圆富贾愿,天崩未晦丽人晴。

神仙不解嫣然笑,一袭青衣伴史凝。

 

达芬奇创作的《 蒙娜丽莎》画像 ,数百年来 一直被誉为 最名贵的肖像画, 它的美学价值 在于它在文艺复兴时期 ,充分体现了人文主义思想,表现了旧时代的巨大思想蕴含和艺术造旨的惊人深度。因而几个世纪以来人们对它永恒的魅力怀有持续不减的热情。作者正是抓住这一重大题材,前六句精确叙述了画像数百年的经历和遭遇,尾联是全诗点晴之笔。“神仙不解嫣然笑 ,一袭青衣伴史凝。”长期以来人们 一直对蒙娜丽莎神秘微笑莫衷一是,不同的观者不同的时间去看感受似乎不同,有时觉得她笑的舒畅温柔:有时又显的很严肃:有时象是略含哀伤:有时甚至显出讥嘲和揶揄。作者以十分精确的语言,把蒙娜丽莎令人琢磨不透,一直争论不休的神秘微笑 概括的淋漓尽致,使她的形象更加鲜明 ,意境更加深远,使神秘的微笑更加神秘化。

 

三,构思奇巧,情景交融,极富艺术表现力

 

马富琳诗词立意新颖,寓情于景,情景相生,跌宕有致,启承转合层次分明,韵味深远绵长,表 情达意真切感人,具有极强的 艺术表现力 ,令读者动容。如七律漓江三题 《漁趣》一诗:

 

丽水清清淡淡风,魚凫作业正频仍。

筏头灯举浑如豆,舱内鳞翻几似星。

條尔凌波欺海豹,怡然弄浆浴天风。

回程一曲漓江调,始悔无缘向此生。

 

诗人以多彩的画笔 ,从不同角度,不同 侧面,生动地描绘了 渔民 捕鱼的情景,“清清的江水, 微微的晚风, 鱼鹰频频入水, 舱内锦鳞翻滚,小舟在江面穿梭, 渔民唱着悠扬的民歌。”作者描写细腻,将人和景融为一体,静中有动,意境优美,富有神韵,展现了一幅有声有色,景色迷人的漓江水墨画。 镜头 随着小船移动 而不断转换,给人一种 阔远的动态 美, 使读者 有身临其境心旷神怡的 自然美感。此篇看似写景,实则抒情,是作者“始悔无缘向此生”的深情慨叹。全篇寓含着作者对祖国大好河山的热爱,对祖国日益繁荣昌盛,人民安居乐业,过着幸福满美生活的歌颂。

马富琳诗词 多为音调高昂,语言刚劲,气魄恢宏,体现出潇洒 狂放的写作风格,但也有表现 抒情细腻,含蓄委婉,词章绮丽之作,体现出典型的 婉约派风格。如[金缕曲.《 康熙王朝 》为孝慈仁皇后( 容妃)诔]一 词:

 

神寄貂裘赋。孝慈仁,伏维尚飨,玉宫英姥,蕙质兰心难自弃,靓丽清纯狐妒。廿七载,庙堂朱户。杏眼春江谈吐老,纵天聪伴驾贤名著。仙袂动,众凝步。

从来君侧难长住。更何堪,龙威凤犯,调乖言忤。三谏三谪城府浅 ,屡啖腥膻如故。 还冀甚,龙翔凤翥。死后哀荣难与见,恨生生一场虚花误。有道是,此天数。

词的上半阕,作者以精炼的语言描绘了孝慈仁皇后,也就是容妃在宫中生活的情景,她聪明,美貌与智慧并存,三宫六院粉黛众多唯独她强烈地吸引着康熙对她的宠爱。下半阕是写:伴君如伴虎,只因容妃为力保太子,而传达了孝庄皇太后的懿旨,激怒了皇帝。在江山与容妃之间,康熙选择了江山,将她逐出后宫为奴,最后刷马桶时被马桶砸死,死后 康熙追谥她为“ 孝慈仁皇后 ”。全词叙事 ,抒情,议论 融为一体 ,表达了诗人对容妃深深的惋惜和同情, 作者通过精巧的构思, 将人物刻画的十分逼真 ,并以超强的艺术表现力,写出了容妃当年 深受天子恩宠 ,而后被冷落 两者之间的强烈反差, 全词充斥着悲惨凄凉的气氛, 深刻地表现了封建社会 宫中女子的不幸遭遇,给人以无限的感慨。

 

四,用字精准 ,语言凝练,具有极强的艺术概括力

 

马富琳诗词用字用词 精雕细刻 ,文字把握得十分准确,他的诗词语言凝炼奇丽,形象生动超凡, 总给人一种出乎意料的感觉,可见其文学功底深厚。如七律《谒杜甫草堂》一诗中:

 

秋风不恤黎民意,

工部难驱安史兵。

 

诗句中“恤”和“驱”二字,非常贴切地把杜甫忧念国事 、同情百姓疾苦的情怀,概括得准确鲜明 :秋风不知道怜悯和同情百姓的疾苦 ,工部(杜甫)虽有忧国忧民之心,但也没能力去平定安史之乱 。作者挥洒自如的驾驭语言的能力,让读者感到敬佩。又如七绝《柔柳》诗中:

 

但能拂得红尘净,

不使禅心锁嫩寒。

 

诗句中的“拂”字用得非常巧妙,如同王安石《泊船瓜洲》一诗中 的“春风又绿江南岸”的 “绿” 字,王安石在斟酌此词句时曾用过“到”,“过”,“入”,“满”等十多个字,最后选定“绿”字,因为其它的字只表达春风的到来,却没有表现出千里江岸一片新绿 景物的变化 ,只有“绿”字 形象鲜活,春意盎然。上例中,作者把柔柳随风飘动的自然景象 ,寓意为荡涤驱除尘世间一切丑恶污浊的事物,还尘世间一片净土,“不使禅心锁嫩寒”。一个“拂”字 淋漓尽致地表达了诗人 对人世间纷争的厌恶。这里诗人不仅仅是炼字 ,也是在炼意。

马富琳诗词的艺术概括力非常超强,他善于用简洁的文字 ,精炼流畅的 诗句 ,创造出情深境美 、气势磅礴的场景,极富艺术感染力。如五绝《记乐山四景》一诗:

 

举目观云海,缘梯上慧庭。

端冠瞻硕勒,掠岸捕涛声。

 

诗人在一首四句的五言诗中,分别写出四种景物:抬头看山上云雾缭绕 ;顺着石阶向山顶攀登; 端正帽子仰视巨佛; 循着堤岸追逐涛声观看山下三江交汇波浪汹涌的壮观景象。诗人高度形象地描绘出乐山风光的优美壮丽,直似开阔生动的四幅图画 ,非常和谐完美。全诗通篇对仗,极为工稳 ,展现了诗人锤炼诗歌语言的水平。

综上,要而言之,马富琳的诗词壮阔豪迈 ,意境恢宏深远,形象生动鲜明,蕴含丰富多彩, 语言精湛凝练 ,构思巧妙严谨,令人回味无穷。达到了一定的境界和较高的水准,马富琳诗词为传承和宏扬中华民族传统文化,推动古曲诗词在当今走向繁荣辉煌具有一定的贡献。

 

注:本文已获作者授权发布

 

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