纯贵坊酒业
树久先生是我敬重的一位文学前辈，也算是我的忘年交，虽然十多年里，我与先生聚少离多，但先生是为数不多偶然相见经常思念的良师挚友。
树久先生是一位忠厚长者，身上透着我们这个民族五千年文明积淀的儒雅与淡定。他讲话，慢条斯理，却时闻惊雷之声，漫溢着浓郁的学养，发散着旧私塾里古籍的韵味，我私下称他“老学究”。他待人，极讲尺度，礼貌得让你慌怵，周到得保你舒服，像一位世事练达德高望重的“邻舍翁”。他为官，完全是探索与实践，他以中国传统文人的道德标准，验证着“学而优则仕”的学解；诗圣杜甫曾有“名岂文章著，官应老病休”的慨叹，他有“我要证明一下，文人能不能当官”的谑语。他为文，干净利落、沉稳娴静、老辣犀利，有鲁迅遗风，《清明雨》中的篇什足可为证。我常与同道讲，树久先生是县内我敬服的作家之一，他的散文有资格代表辽阳县的最高水准，不仅在辽阳，而且在省内也应有一席之地。
树久先生纤瘦，本就弱不禁风，近闻又染顽疾，以为先生会从此退隐江湖，专心调养，不问文事，熟料历经文坛春秋的老将，又擦亮了挂在墙上的那杆老枪，虽年迈多病，但仍蛮有准星，枪响必有斩获，终有《照影母亲河》结集出版。从文联主席巴进师兄处得到此书，我爱不释手，情不自禁地深吸着书卷散发出来的好闻的油墨的清香，终日手不释卷，认真品读。徜徉在温情的文字的藤架下，先生带我趟过岁月的蹉跎长河，抚摸河滩上记忆的流亮卵石，聆听娓娓动听的语言草，攀折高大挺拔根深叶茂的智慧树，在“矣乃”的桨声里辨识远去的生活帆影，在经世的风里捕捉人生思想的碎片儿，和先生一起畅叙“亲情、乡情、友情、师生情，民族情、爱国情……籍中《初访琉璃厂》、《初识景德镇》、《一条毯子》、《半月池塘》、《谢幕》、《有芳草兮菲菲》、《瓷都画工剪影》等篇什给我留下了深刻的印象，堪称不可多得的精品。读树久先生的作品，就如同在与他茶饮小聚，听他絮语平生，不自觉地走进他的生活、他的内心、他的情感世界，从而更加清晰地看清了他这个人。
树久先生是一个很纯粹的人。他的喜怒哀乐是不假掩饰的，他热心为朋友的著作作序，关心后学的创作，力顶县域内的文化名人。在《年六十而拾金》中，他讲，人这一生，来也匆匆，去也匆匆，正如花开花谢，云起云飞，潮涨潮落……不妨有所为而来，无所憾无所怨而去，把慈爱音容，把明媚娇艳，把照人肝胆，把远见卓识，把不朽建树和长者风范留在人间。有侠义，有担当，不造作，直抒胸臆，坦言自己老骥伏枥，志在千里，建功立业的愿望，
树久先生是一个很质朴的人。他二度推介县内青年篆刻家张鹏，对张鹏的成长、创作、风格形成进行了详细介绍，并对他寄予厚望，表达了一位文坛长者对艺林新锐的挚爱。他写残疾农民栗德聪，写身残心雄的文友印振科，写亲戚出殡……他关爱文朋书友的同时，更关注生活在社会底层的小人物命运，热情地为生命的坚持而喝彩。
树久先生是一个很重情的人。籍中收录了《寸草春晖》、《渡口余韵》、《半月池塘》、《平原挽歌》、《师心似月明》等大量篇什，叙同学情、师生情、手足情、亲友情，他在《寸草春晖》篇末写道：“从土地上萌发的种子还会将种子撒在土地上，从母亲怀抱里离开的儿女终将回到母亲的怀抱。”感性、率真、深刻。在《半月池塘》有一段送别的描写：“待我回转身望见也扔五十奔六十的外婆，见她抱着外孙吃力前行的样子，禁不住心头一酸抹转身来。而外婆却一面说“让外婆抱吧，让外婆好好亲亲小宝宝”，一面却唱起歌来……”慈祥亲切的外婆形象呼之欲出。而“我的心依然荡漾着半月池塘的波光，仿佛有一道道清泉在奔流。”自然、亲切、婉约、深情，充满了诗情画意。
树久先生是一个很文化的人，渊博而不事张扬。不仅文学功底扎实，书画也很见长。《初访琉璃厂》、《帅府虎啸》、《习字茶叶坞》等篇中浸润着先生的学养、爱好与兴趣。他在《初访琉璃厂》文末写道：“我小心翼翼地把这本杂志带回我投宿的地方。我在想，我纵然不名分文，可从琉璃厂归来，我便有瑰宝传世了。”既庄又谐，一个年迈而又童贞未泯的风趣老者跃然纸上。
树久先生是一个很感恩的人。《槐叶留踪》的开篇树久先生这样写道“秋风乍起的时候，秀青从数千里之外的景德镇捧回一幅瓷板画像。拆去外一层里一层的包装，棕红色木框里，一位鬓发苍然慈眉善目的老人的半身黑白画像显现出来，谁见了都说和本人一样刚毅安详。像下是秀青的题款：”我的奶奶……”自然而忍忍的笔触，深含着对自己母亲的怀念。在《初雪》里，当情同“生母”的姐姐死后，先生连用六个不知道来渲泻胸中积压的悲痛与泪水，用情之深，读之动容。像这样的篇章还有《平原挽歌》、《谢幕》等等，情之所至，字字血泪。
树久先生是一个很深刻的人。文以载道，有所教化。但劈头盖脸的说教先生是不为的。先生阐述观点，鞭辟时弊，有灼见，有器识，无赘语。一条普普通通的毯子，一件中日战争的旧物，却勾起了作者的联想，引发了作者对和平与战争的思考。“我因此不时看一看这条我还在用的毯子，我知道它不是也不会是一件文物，但它是无辜的。有时我甚至想，它如果是一片绿叶该多么好，这样便可以滋养荫护着花朵？不是吗？”（见《一条毯子》）像这样动感、理性而又诗意的句子，在整部书中如耀眼的火花时有迸现。
树久先生是一个懂生活的人。鲁迅先生有诗“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫”。树久先生亦是如此，他写《遥寄云居山》，虽有所隐晦，但明眼人不难看出良苦用心。他写《初识景德镇》，他写《瓷都画工剪影》，他写《习字茶叶坞》，他写《珠山时雨》，写的都是自己的家人——儿子、儿媳和自己不满周岁的小孙子。天伦之乐，绕膝之欢，溢于言表。写孙子时雨也最传神：“满月般皎洁的脸上，鼻子和嘴口端正而又圆润，宽敞晶莹的前额下，两弯眉毛时而飞扬，而一双眼睛则恰好比两汪清水轻轻荡漾”。不言一个爱字，而惜爱之情泛滥。有桃李不言，下自成蹊之妙。写祖孙惜别：“时雨不知所措了，愣了一下，随即不住地招手，紧接着，忽然一抱拳。此时，奶奶抬起头潸然泪下……”细节决定成败，成功的细节描写可抵千言万语。
时下是一个娱乐的时代，庆幸树久先生还坚守着深刻。时下是一个浑沌的时代，难得树久先生仍保持着清醒。时下是一个浮华的时代，洗尽铅华更从容，阅尽沧桑方真境；树久先生是一个从容的文人，也是一个坚定的理想主义者。我从文二十余年，窃以为一生留一篇文字传世足矣，树久先生有那么多妙文存世，在我看来，该是一件多么幸福的事。
读树久先生《照影母亲河》，先生拳拳之心，倦倦之情，感人至深。母亲河在先生笔下似一面镜子，真的照出了历史的影、时代的影，也照出了芸芸众生的影。栩栩如生的人物，异彩纷呈的人间百态，展示了先生的画工。我虽年届不惑，但非饱学之士，一管之见，不能及万一。只好借用籍中先生后记中的话“我因此不能不让我使用的语言文字和每一个标点都传递我对生活，对生活主人的感激之情”来证明——先生血管里流淌的是血，因此，愈老心越红，愈老文愈工。
