从《后记》谈开去

——评杨瑞芳的《你是世界的眼》

 

作者：赵海忠

 

杨瑞芳的《你是世界的眼》出版已经有些时间了。读了诗集里的作品，我深为其赤诚、敏感、真心所打动。早就说写一篇读后感，却苦于找不到一个合适的角度。

 

一、盯上《后记》

 

为了履行诺言，近日又翻检《你是世界的眼》，最后我盯上了她的《后记》。

一般诗集、文集后记，先说过程、谈主张，最后致谢而已。杨瑞芳的《后记》却写得如其本人一样朴实。开首就是：“诗集一校完毕，也收到恩师万奇先生为诗集所作的序”。大凡诗人，视自己的诗作如珍宝，诗集能够出版更是心潮澎湃值得大谈特谈的喜事。杨瑞芳不急不躁，首先用一大段文字记述这师生之谊，是她尊师重教性情的自然的、而且必须首先见诸于文字的流露。

《后记》第二段还是念念不忘师友：姜泽阳、李子广、石羽、韩永宾、王玉平、苏翔等等。杨瑞芳出版这部诗集的时候，已经是集宁师范学院的副教授，多年教授中文系的《写作》《文学鉴赏与写作》课，兼任校报主编、统领二三十个学生记者。难得她这样毫无傲气甘做小学生的姿态和深情的铭记。诗集的序，请万奇老师来写；诗集名《你是世界的眼》，是读姜泽阳老师诗集后所写的一首诗名。

最后，杨瑞芳在1100字的后记里，只给自己留下一点点篇幅，比较局促地写了自己作诗的情状以及诗主张，两处、仅200余字。

我通过这样的陈述想说的是，杨瑞芳把对别人、别事的感念放在最重要的位置，而且给予最大的篇幅。

 

二、“你”

 

与上文文意相连，我注意到，“你”在诗集中出现了多次，达230多处，造就了诗作的及彼指向、及人心肠。

比如：“你是世界的眼”、“今日，让你涉过河床”、“要多久，你站成了永恒”、“把你的精魂 小心地收藏在 历史之外”、“我与你，是爱吗”、“第一次捧起，你的香味酥了全身”、“原来，你在这里 你是流逝的时光”、“一不小心被你击中”、“你纠缠着我，流淌的四肢 水一样浸润”、“你行走在生命的边缘”、“用惠特曼的声音歌唱你”、“我需要和你坦白”、“在你的文字中游走”、“见你，在岭南的瘴气中拨雾而来”、“那是你的叹息”、“你与文字肩并肩行走于世间”、“在你斑驳的书笺下”、“你觅到了孤独者的浪漫”、“文字是你的盛宴”、“蚕食着你对过往的一点点眷恋”……

这些诗句，我不介绍上下文，读者也会感觉到美丽与神妙的诗意。抒情诗多次使用“你”，有柔情，不硬呼，是平视，不降低，造成对象感、场面感、沟通感，形成交互性、亲切性，有效扩展诗作的张力，也是对书写对象的确认，诗作获得了念他特性——即对对象的高度关注，也是抒情主人公友善和包容的体现。再品读上述诗句，作者像介绍熟悉的家人一样介绍“你”、像对待尊贵的客人一样对待“你”，诗作被笼罩在热情推出、尊重对象的氛围中，读者会形成平等、礼遇、融入的阅读心境。

那么，没有“我”吗？非也。

 

三、“我”

 

有“你”之境，并非无“我”之境。展读诗集，作者同时大规模使用“我”字，且略比“你”多些，诗句坦诚，直抒胸臆，委实作诗之正宗。

“我就这样走近你呀”、“当我把生动铺成画卷 茫茫戈壁告诉我”、“我看见你”、“今夜，今夜我不关心人类 我只想你”、“而我知道，你正向着 生命中的爱情献诗”、“今夜，我只读你”、“飘落在我的梦呓”、“我分明看到了你的泪”、“我没见过你的茁壮”、“生和死，一样让我仰望”、“我认出你的时候”、“我是教师，亦是烟火女子”、“我会把李白杜甫放进调味罐中腌制”、“我像一个落魄的秀才”、“我又幸福的如同一个富翁”、“我向低，向低……”、“你，成了我的一种痛”、“我永远无法醒着”……

这样的句子在诗集中有240余处，形成了强烈的主观色彩，多方位、多角度塑造了抒情主人公形象。抒情诗最主要的特征就是确认“我”的存在，甚至要有些张扬。诗集中伴随“我”的，不是空喊口号，不是苍白脸色，露真脸、亮真相、抒真情。上述诗句，句式肯定，语义明晰，真情直率，有力支撑起诗集的主体性框架，读来敞亮踏实、厚重无欺。如果没有或较少“我”，则诗意少个性，诗情不自信，最终会影响诗作的感染力。“我”的存在，可以基本控制诗意方向，大致规范读者理解，正所谓：“我踩着不变的步伐 是为了配合你到来 在慌张迟疑的时候 请跟我来！”

 

四、“心”、“情”、“爱”

 

够了，《你是世界的眼》凭借“你”“我”富有诗性活力和生活底色的组接、勾连，已经砌筑了特色鲜明的诗意象群，完成真诚和个性的“与文字悄然作伴”行程。但是我想，作为一部现代抒情诗集，光有“你”“我”及其附属意象，而没有“心”、“情”、“爱”一类的字眼，未免说不过去。一查，《你是世界的眼》中，“心”用了90多处，“情”用了70多处，“爱”用了40处。

“心”：“双手攀着心灵的窗口”、“镌刻在了戈壁的心脏”、“你劈开了自己的心”、“倾心思恋着啊，梦中的山河”、“让风抚摸着依然滚烫的心脏”、“一颗跳动的心脏终于累了”、“理想，从心底沉沦”、“怕心跳 打碎，时间的静谧”、“选择在大海的心脏 生根，发芽”……

“情”：“你爱着，生命的情歌”、“你用大情怀来书写”、“对着诗情发誓”、“都是苍凉中唯一的抒情”、“用所有的柔情来思念”、“异域埋下了诗情的伏笔”、“我分明看到了你的泪 对世界悲情一瞥”、“家园，还是骨子里的柔情”……

“爱”：“用虚空与爱意 覆盖永恒的山峦与大地”、“爱与哀愁就把酒言欢”、“阿尔山，我的爱”、“也成了人们的最爱”、“我就是一个爱你的孩子呀”、“相信爱的起源”、“用爱把夜守成沉默”、“而这些爱，都是沉淀”、“酝酿着一场风花雪月的爱恋”、“我用文字爱你千年”、“爱的字典，一半是火焰，一半是凄凉”……

“心”、“情”、“爱”，这些主观色彩十分浓烈的字眼，犹如血脉，犹如神经，分布浸染整部诗集，从而进一步使其肌理丰满，诗意弥漫。完全有理由说，杨瑞芳有意无意之间，通过几个字词的调遣使用，象用预构件组装一样，搭建了《你是世界的眼》诗意的大厦。

五、有“恨”吗？

有“心”，有“情”，有“爱”，哪有没有“恨”呢？翻遍全诗，竟然一个也没有！倒是万奇老师的《序》来了两个“恨”。一处是：“人们说，诗歌可以悲，可以愤，然而怨恨的终点一定是爱。”另一处是：“在低吟浅唱中，把家国，爱恨亦或责任用女子的心思表达出来。”哈哈哈，万奇老师与我，一个经典性论述，一个数据化佐证，英雄所见略同，说的是一个道理、一个事实。

这就和本文开头部分的文字、意思衔接住了。诗如其人，杨瑞芳的诗里没有“恨”，与她本人的性格和为人是一致的。我和杨瑞芳同事20年，对她的做人、教书、办报、处世有基本的了解。在内蒙古诗界，杨瑞芳也有不错的口碑和威望，特别是常常出现在女诗人的聚会、吟唱活动中。

诗无达诂，有时亦无需诂。《你是世界的眼》正辑分别是：诗意人生、浓情浅唱、四季长吟、岁月流觞、心灵驿站、故园情韵；附辑是：存谢友评，是个福利。整部诗集诗意充沛，情感丰厚，诗句不艰涩，字词不深奥。具体诗作何种意象、何种情思、何种手法，阅读窥望她是最好的途径。引录诗集《你是世界的眼》第一首诗作《你是世界的眼》的第一节，作为这篇小文的收尾，同时向姜泽阳、万奇老师等致敬，向杨瑞芳等诗人致敬。但愿这个收尾，是读者捧读《你是世界的眼》的开始，希望工业时代还有人操守诗意，既关注职称、津贴、课题，也不要让非功利的文学越去越远：

 

双手攀着心灵的窗口

窥望，一盏灯下的幽思

我就这样走近你呀

聆听你温柔的独白

聆听你的生命，在你的

存在中的回声

揪一缕爱的芬芳，洒向

清冷的月光

媾合的红尘在月光下

是一张网

你，超然在网之外

 

注：本文已获作者授权发布