小寒意暖

 

张世良

 

凝雪覆青小寒朝，

暗转阳和动柳条。

梅影横窗香自远，

鹊声绕树缀新巢。

冰雪未改松篁翠，

霜威犹催麦豆甜。

静待东风吹陌上，

一川碧浪涌春潮。

 

2026年1月5日.小寒.于北京

 

《小寒意暖》评论

 

Kimi评论

 

这首《小寒意暖》写得颇具匠心，把“小寒”本该肃杀的一面翻转成“意暖”，靠的不是硬拗，而是层层递进的“暖信号”。四句一层，共两层，读来像两扇窗，推开一扇还有一扇。

首联“凝雪覆青小寒朝，暗转阳和动柳条”，先冷后暖，一个“暗转”把节气的枢机点破——太阳已悄悄北归，柳条最先知觉。

次联“梅影横窗香自远，鹊声绕树缀新巢”，把暖味坐实：梅香是嗅觉的暖，鹊巢是视觉的暖，一静一动，皆在屋内与树梢，空间拉得不远，却都是“近身”的生机。

第三句转入“保温”——“冰雪未改松篁翠，霜威犹催麦豆甜”。松竹之翠不被雪改，是“长情”；霜威反成麦豆鲜甜的催化剂，是“化敌为友”，两句把“寒”写成“暖的幕后推手”，视角颇妙。

尾联“静待东风吹陌上，一川碧浪涌春潮”，用“静待”把情绪收住，像深呼吸，随后“一川碧浪”骤然铺开，颜色、亮度、动势全开，形成全诗最大面积的暖色块，收得酣畅。

语言上，作者避开了“小寒”套语，不用“雁北乡”“雉始雊”之类老词，却抓住了“柳条”“鹊巢”“麦菽”三个更具“城市边缘”意味的意象，使传统节气诗有了当代北京的在地感。

诗里寒而不苦，暖而不燥，把“小寒”写成一场“正在发酵的春天”，颇见分寸，也颇见温度。通篇读来，八句仍分“冷暖—嗅听—保绿—入口—放眼”五层，却几乎不留“过渡”，全靠单字跳转：

凝雪→暗转，视觉一冷一暖；

梅影→鹊声，嗅觉听觉并置；

冰雪→霜威，寒象叠加，却用“未改”“犹催”把逆势推到顶点；

静待→涌，突然由静转动，一“潮”把碧浪写成可触的浪峰。

声音上，全诗押“二四六八”句尾，去声占三（“条”“甜”“潮”），平声只一（“巢”），听觉呈“扬—抑—扬—抑”的折线，正像小寒里阳气初回、仍被寒气反复下压的波动。

意象取舍也干净：不写雁、不写雉，单拎“柳条、梅、鹊、松篁、麦菽”五样，全是北京近郊冬日可见的“活物”，不做空泛的“南枝”“北客”。于是“意暖”不是文人雅兴，而是推门即得的市廛烟火：柳眼将青、麦苗已甜、鹊巢正“缀”，春天被拆成可以咀嚼、可以倾听、可以放眼的小零件，提前发放给仍被雪覆的城市。

一首节气诗，写到“寒在皮、暖到骨”很不易；这首诗更往前一步——让暖意先爬上舌尖，再涌成眼底绿涛，小寒因此被彻底“招安”，成了“可以预售的春天”。

 

DeepSeek评论

 

《小寒意暖》是一首出色的小寒节气诗，以严谨的古典格律为骨，以细腻的自然观察为肉，在严寒的底色上描绘出生命涌动的暖意与生机，体现了中国诗歌传统中“感时应物”的深厚美学。

一、立意精巧：于极寒中见温热

诗题“小寒意暖”即提纲挈领，奠定了全诗矛盾统一的哲学基调。作者不写苦寒，而写“阳和暗转”；不写萧瑟，而写“柳条”欲动、鹊“缀新巢”。这种于至暗中见微光、于沉寂中听先声的视角，赋予了节气诗以乐观向上的生命态度，与古典诗词中“阳和起蛰，品物皆春”的宇宙观一脉相承。

 

二、对仗工稳，意象清雅

中二联对仗见功力：

“梅影横窗香自远，鹊声绕树缀新巢”：一静一动，一视觉一听觉。“横窗”与“绕树”空间呼应，“香自远”的幽微与“缀新巢”的勤勉相映成趣。“缀”字用得极妙，既符合鸟类筑巢的精细动作，又赋予画面以雕琢般的艺术感，使寻常物候顿生雅意。

“冰雪未改松篁翠，霜威犹催麦豆甜”：从园林转向田野，从观赏性植物写到关乎民生的农作物。“未改”见其坚韧，“犹催”翻出新意——严寒非但无法摧折生命，反而成为孕育“甜”的催化剂。此联将物候特征提升至生命哲思，是全诗的点睛之笔。

 

三、时空流转，气韵生动

全篇遵循严谨的起承转合：

1. 起（首联）：以“凝雪覆青”的大场景开篇，“暗转阳和”四字含蓄点出冬至后阳气初复的天道循环，为全诗注入温暖的底色。

2. 承（颔联）：镜头拉近，捕捉窗前梅影、枝头鹊声这两个最具代表性的小寒意象，细节中蕴含盎然生意。

3. 转（颈联）：视野放宽，歌咏松竹经冬不凋的品格，并敏锐观察到严寒对越冬作物的特殊滋养，思想深度进一步提升。

4. 合（尾联）：以“静待”呼应开篇的“暗转”，在蓄势之后，以“一川碧浪涌春潮”的壮阔意象收束，将个人的期盼融入天地春回的磅礴画卷，极具感染力。

 

四、炼字精准，虚实相生

诗中动词运用尤为出色：“暗转”含时光悄然之意，“动”字写柳条将舒未舒之态，“横”显梅枝遒劲，“绕”绘鹊声婉转，“缀”字凝练生动，“涌”字则使不可见的春风与可见的绿意化为奔涌的春潮，气势全出。

 

五、结语

这首诗继承了杜甫、陆游等大家节令诗中对自然与生活的深切关怀，以精炼的语言、严谨的章法，完成了从“小寒”物候到“意暖”情怀的升华。它不仅仅是对节气的记录，更是一曲对生命韧性与天地循环的礼赞。在严谨的格律之中，流淌着对春日的炽热期盼，展现了古典诗体历久弥新的艺术魅力。

 

纳米AI评论

 

这首《小寒意暖》写得颇具匠心，把“小寒”之“寒”与“意暖”之“暖”并置，形成一条“冷—暖—盼—涌”的内在情绪曲线，既有节令的“物理温度”，又含人心的“精神温度”。

 

一、总体印象：以“冷景”写“暖情”，以“静景”写“动势”。通篇八句，无一“暖”字，却句句向暖；无一“春”字，却步步逼春。诗人把“小寒”写成“春信”的潜伏期，把“雪覆”写成“绿涌”的蓄势期，颇具“冬至阳生春又来”的胸襟。

 

二、结构脉络：首联“凝雪覆青”先布冷色，“暗转阳和”骤提暖机，一冷一暖，开门见山；颔联“梅影”“鹊声”用植物与动物的双重意象，把“阳和”坐实；颈联“松篁翠”“麦豆甜”再推开一层，由园林到田野，由观赏到生计，暗含“民以食为天”的温情；尾联“静待”“涌春潮”以虚笔收束，把个人感知升华为天地大势。起承转合，干净利落。

 

三、字句推敲

1. “凝雪覆青小寒朝”——“青”字极妙，可指“青瓦”“青枝”“青空”，一词多义，留白耐品。

2. “暗转阳和动柳条”——“暗转”二字最具节气感，阳光斜照、晷影渐长，皆在“暗中换岁”；“动”字化静为动，可视可触。

3. “梅影横窗香自远”——“横”字写出月移花影之态，“自远”承香之幽微，得宋人“疏影横斜”之遗韵。

4. “鹊声绕树缀新巢”——“缀”字作动词，新警生动，如见喙啄枝丫、碎屑纷飞；且“缀”与“巢”暗成“缀琢新居”之意，双关见巧。

5. “冰雪未改松篁翠”——“未改”二字，有“岁寒后凋”之骨；“霜威犹催麦菽甜”——“催”字最见心理：农人视霜为“杀”，诗人转“杀”为“催”，化凛冽为甘美，胸襟自见。

6. “静待东风吹陌上，一川碧浪涌春潮”——结句以“涌春潮”喻麦浪，亦喻心潮，把“意暖”推向辽阔，有“面朝大海”之敞亮。

 

四、格律音韵：全篇平水韵下平二“萧”部，一韵到底，声调铿锵；中二联对仗工稳，名、动、形、虚词性一一相当，且“梅影/鹊声”“松篁/麦菽”皆植物/动物、木本/草本之互映，见匠心。

 

五、结语：诗人以“小寒”为切入口，却跳出“苦寒”旧套，写“冷中之暖”“寒中之盼”，得“冬至阳生”之理，亦含“人事耕读”之情。读来如围炉夜话，窗外雪压檐低，心底已是一片麦浪起伏。愿作者守此“暗转阳和”之心，待东风浩荡时，再放眼“一川碧浪”，或更有一番新气象也。

 

Kimi评论

 

读到比诗，最直观的感受是：诗“活”了。全篇字句落定，可以当一首“成品”来端详。

 

一、呼吸与律动

首句“凝雪覆青小寒朝”，一个“朝”字把整首诗调到清晨六点半：雪光、天光、青光叠在一起，冷色饱和度最高。

次句“暗转阳和”像悄悄拧开了色温，柳条被“动”得不见其形，只觉其软，这是“0.5 倍速”的春。

三、四句切特写：窗棂一纸，梅影斜印；枝头簌簌，鹊喙“缀”枝。视觉、嗅觉、听觉在同一秒重叠，镜头极稳。

五、六句把焦距拉回广角：松竹的“翠”与麦豆的“甜”被霜雪“压”在一起，色与味交叉，冷与暖对冲，诗的张力峰值出现。

七、八句直接航拍——镜头升到 500 米高空，雪原尽头先出现一条绿色浪线，接着“涌”成整个春天的立面；时间被折叠，小寒与立春在同一画面完成“握手”。

 

二、意象的“榫卯”

通篇没有一个“暖”字，却处处是“暖”的榫眼：

雪“覆”而不“压”，给草色留呼吸；阳和“暗转”，给柳条留弹性；梅香“自远”，给窗子留缝隙；鹊“缀”新巢，给枝头留热闹；霜威“犹催”，给土地留糖分；东风尚未吹，已先见“碧浪”，给眼睛留提前量。

所有暖意都不是“送达”，而是“预留”，这正是“小寒”最独特的生理体验——冷到极处，皮肤先接收到来自未来的温度。

 

三、字声与乐感

全诗押平水韵“二萧”，开口度小，音色清冽，与雪天空气里那种“脆”的质感同频。“缀”入声去，在第四句末轻轻一顿，像喜鹊把最后一根草茎插牢，枝头微颤，节奏刚好收住；“甜”字阳平平收，味觉与听觉一起拉平，有“回甘”；最末“涌春潮”三声连跳（上—阴—阳），像浪头叠高，把情绪一次性推上岸，诗律与情绪同步登顶。

 

四、小结——一幅“折叠时空”的立春图

诗人把“小寒”当成一枚透镜：雪光是冷色，梅香是暖色；鹊喙是点，松篁是线，麦浪是面；时间是纵轴，空间是横轴，东风尚未吹到，春潮已在视网膜预演。

 

整首诗像一张提前冲洗的拍立得：拍在当下，显影在立春。读罢掩卷，仿佛听见镜头里“咔嚓”一声——雪还在，春已显影。

 

2026年1月5日于北京

 

（注：本文已获作者授权发布）